5月(yue)16日上午与下(xia)午，“苍润——温(wen)骧的漆骨墨心”与“静听(ting)疑(yi)有声——于非闇的画意诗情”两个展(zhan)览的开(kai)幕仪式在(zai)何香凝美术馆举办，并分别就温(wen)骧的艺(yi)术实践、于非闇的艺(yi)术人生以及(ji)20世纪以来中(zhong)国花鸟画的相关研究组织专家学者进行了座谈。双展(zhan)联(lian)袂呈现了传承与创新相融汇的艺(yi)术篇章，传递着“外师造(zao)化、中(zhong)得心源”的文化意涵，为中(zhong)国传统艺(yi)术在(zai)新时代(dai)的发(fa)展(zhan)提供资鉴。
“苍润——温(wen)骧的漆骨墨心”展(zhan)览展(zhan)出(chu)当代(dai)艺(yi)术家温(wen)骧的水墨、漆墨作(zuo)品40余件，涵盖其创作(zuo)生涯中(zhong)不同时期的风格面貌与创新探(tan)索历(li)程。展(zhan)览将持续至6月(yue)15日。“静听(ting)疑(yi)有声——于非闇的画意诗情”展(zhan)览以画史、博物（科学）的两条线索，将近代(dai)画家于非闇的山水、花鸟画作(zuo)约(yue)60件划分为“山水之间”“草木世界”“宣和旧样(yang)”“浓(nong)华新妆”四个单元(yuan)来阐释于氏的艺(yi)术创作(zuo)，并藉由文学、博物的语境，以一枝一叶(ye)抒心达情。展(zhan)览将持续至8月(yue)4日。
温(wen)骧：结合“漆”和“墨”两种独特的艺(yi)术创作(zuo)媒介，呈现别样(yang)的大气象山水画
南都记者在(zai)展(zhan)览现场看到，“苍润——温(wen)骧的漆骨墨心”展(zhan)在(zai)何香凝美术馆7-8展(zhan)厅展(zhan)出(chu)，展(zhan)览分为“墨心”和“漆骨”两个单元(yuan)，呈现艺(yi)术家温(wen)骧的五十余件水墨及(ji)漆画作(zuo)品。
上世纪80年代(dai)，当大多数创作(zuo)者倾向于将西方现代(dai)艺(yi)术语言套用到中(zhong)国传统绘画中(zhong)时，温(wen)骧选择(ze)另辟(pi)蹊径(jing)，尝试在(zai)中(zhong)国传统绘画中(zhong)加入“设计”“实用”等元(yuan)素。温(wen)骧早期在(zai)故宫博物院研摹传统绘画，并随亚(ya)明(ming)、何海霞等画家赴多地(di)写生。上世纪90年代(dai)，前往日本(ben)进修(xiu)山水画和花鸟画，并深受日本(ben)绘画艺(yi)术风格影响，其结合“漆”和“墨”这两种创作(zuo)媒介创作(zuo)了40余幅(fu)山水作(zuo)品，并将其命名为“漆墨山水”。而(er)后(hou)，温(wen)骧没(mei)有停止尝试新的创作(zuo)方向，后(hou)期他逐渐(jian)从(cong)工艺(yi)美术实践转向山水画的创作(zuo)。在(zai)追(zhui)溯中(zhong)国古代(dai)艺(yi)术作(zuo)品的源和流(liu)期间，他也通过不断地(di)写生来贴近现实，其作(zuo)品亦同时兼具了从(cong)仿古习来的“古韵”和写生练(lian)得的“生机”。温(wen)骧的花鸟画则又从(cong)侧(ce)面体现了对于生活中(zhong)平(ping)常之事的细微观(guan)察，与山水画一同彰显了其对世间的态度和关怀。在(zai)温(wen)骧的创作(zuo)生涯中(zhong)他多次尝试从(cong)不同的方向进行实验，而(er)其对于中(zhong)国水墨创作(zuo)的热爱及(ji)其踊跃尝试的创新精神则贯彻始终。
在(zai)开(kai)幕式上，何香凝美术馆馆长蔡显良表示(shi)，何香凝美术馆长期以来关注和推广传统艺(yi)术与当代(dai)艺(yi)术中(zhong)的优秀艺(yi)术，关注中(zhong)国当代(dai)艺(yi)术家关于中(zhong)国水墨画的创新和实践，希望通过展(zhan)现不同的创作(zuo)风格为中(zhong)国传统艺(yi)术在(zai)新时代(dai)的发(fa)展(zhan)提供资鉴。艺(yi)术家温(wen)骧继(ji)承了中(zhong)国传统国画笔墨的精神，并将中(zhong)国元(yuan)素在(zai)更多艺(yi)术形(xing)式上进行尝试，结合“漆”和“墨”两种独特的艺(yi)术创作(zuo)媒介，呈现了别样(yang)的大气象山水画，让大湾区市民们(men)能观(guan)画以卧游山水，体悟水墨世界里的自然玄妙。
中(zhong)共深圳市委统战部副部长、市民宗局副局长吴欢在(zai)致辞中(zhong)指出(chu)，温(wen)骧先生在(zai)中(zhong)外文化艺(yi)术的交流(liu)互鉴中(zhong)锤炼笔墨，既继(ji)承传统中(zhong)国画的精神，又随时代(dai)求变求新。何香凝美术馆作(zuo)为直属于中(zhong)央(yang)统战部的国家级美术馆，近年来在(zai)弘(hong)扬中(zhong)华优秀传统文化、加强中(zhong)外文化交流(liu)方面发(fa)挥(hui)了重要作(zuo)用。此次温(wen)骧的展(zhan)览在(zai)何香凝美术馆举办，为大湾区民众带(dai)来了水墨艺(yi)术的当代(dai)风貌，也为深港之间的交流(liu)架起了文化桥梁。
艺(yi)术家温(wen)骧表示(shi)，“通过此次展(zhan)览，与大家一同感受他对大自然的理解及(ji)在(zai)游历(li)名山大川之后(hou)卧游的感觉。几千年来中(zhong)国人就是在(zai)用印象技法描(miao)绘着我(wo)们(men)的祖(zu)国山川，作(zuo)为中(zhong)华文化的传承人，我(wo)们(men)都肩负着对社会的责任、对中(zhong)华民族事业的义务，希望大家彼(bi)此互相学习，互相促进。”
全面呈现于非闇在(zai)中(zhong)国画领域的探(tan)索脉络，让观(guan)众徜(chang)徉于文学与博物的魅力中(zhong)
“静听(ting)疑(yi)有声——于非闇的画意诗情”展(zhan)览展(zhan)出(chu)北京画院珍藏的于非闇精品画作(zuo)约(yue)六十件，以画史、博物（科学）的两条线索，划分为：“山水之间”“草木世界”“宣和旧样(yang)”“浓(nong)华新妆”四个视角来阐释于氏的艺(yi)术创作(zuo)，使观(guan)众可以在(zai)繁华、富(fu)丽之中(zhong)感受到于非闇对于时代(dai)精神的赞美、对于传统艺(yi)术的热诚，也徜(chang)徉于文学与博物的魅力中(zhong)。
“无声诗史”在(zai)画史中(zhong)是一个独特的修(xiu)辞，这种因(yin)绘画而(er)激发(fa)的“听(ting)觉审美”被历(li)来的艺(yi)术家所推崇。对专事花鸟画创作(zuo)的艺(yi)术家而(er)言，其笔下(xia)的草木、鱼虫、翎兽皆栩栩如生，眼见则耳闻，观(guan)者得到的通感便是对此类画家高超艺(yi)术水平(ping)的赞誉。花鸟画自唐代(dai)独立成科，便逐渐(jian)由工笔向写意发(fa)展(zhan)。北宋宣和年间，富(fu)贵与野逸分席(xi)而(er)坐，各(ge)极其胜。在(zai)宋徽宗看来，花鸟画艺(yi)术家与诗人无异，他们(men)能辨识自然世界里纷繁的草木，能记录下(xia)每(mei)个生命体枯荣(rong)的斑斓，还能赋予自然美好的寓意。宋徽宗笔下(xia)的花鸟以富(fu)丽和典雅著(zhu)称(cheng)，也成为后(hou)世难以超越的模范(fan)。
于非闇生于1889年的北京，他博闻强记，家富(fu)藏，留下(xia)的文字恰是关于北京风俗、文化及(ji)交游最为生动(dong)的图景。或许是这份独特的生活经验促成了于非闇的艺(yi)术选择(ze)，也是少数能较为完整地(di)继(ji)承宋徽宗遗(yi)产(chan)的花鸟艺(yi)术家。于氏从(cong)古典获(huo)得风格和技法、材料的训练(lian)，从(cong)民俗、工艺(yi)中(zhong)汲取营(ying)养，拓宽(kuan)花鸟表现的题材，在(zai)20世纪与南方的陈(chen)之佛共同成就了“工笔花鸟”一南一北的两座高峰，或许是一种历(li)史的共鸣，两人的风格恰也在(zai)“富(fu)贵”和“野逸”之间。
蔡显良表示(shi)，“自2018年以来，我(wo)馆与北京画院持续合作(zuo)，将中(zhong)华优秀的艺(yi)术家及(ji)其艺(yi)术带(dai)到大湾区市民身边，共同建造(zao)城市文化会客(ke)厅。于非闇先生是我(wo)国近现代(dai)中(zhong)国画史上致力于工笔花鸟画研究与创作(zuo)的翘楚，与陈(chen)之佛并称(cheng)‘南陈(chen)北于’。此次通过携(xie)手举办‘静听(ting)疑(yi)有声——于非闇的画意诗情’，我(wo)们(men)希望为观(guan)众带(dai)来艺(yi)术视觉享受的同时，也能为传承中(zhong)华优秀传统文化艺(yi)术做出(chu)自己(ji)的贡(gong)献。”
北京画院美术馆原馆长郑智威在(zai)致辞中(zhong)谈到，北京画院藏于非闇先生的这批作(zuo)品亮相何香凝美术馆，体现了北京画院长期以来与何香凝美术馆对于挖(wa)掘中(zhong)国美术传统价值的观(guan)念共识、在(zai)艺(yi)术展(zhan)览与学术层面的相互助力，以及(ji)借(jie)助馆际之间多次深度合作(zuo)，而(er)形(xing)成的工作(zuo)默契与高度信任。此次展(zhan)览基于于非闇先生艺(yi)术创作(zuo)理路与阶段形(xing)成的四个主题板块，全面呈现了于非闇在(zai)中(zhong)国画领域“筚路蓝缕，以启(qi)山林(lin)”的探(tan)索脉络，更饱含(han)着他“精研古法、博采新知(zhi)”，以及(ji)接续宋元(yuan)画派兴废(fei)继(ji)绝的艺(yi)术理想。
采写：南都记者 谢湘南