7月6日(ri)，年过八旬的法(fa)国艺术(shu)家安(an)奈特·梅(mei)莎吉（Annette Messager）的中(zhong)国首次大型个展——“杂念(nian)”在上海当代艺术(shu)博物馆（PSA）对公众开放，展览以逾70件绘画、摄(she)影、雕塑(su)、装置等不同(tong)媒材的作(zuo)品，重访艺术(shu)家横跨半个世(shi)纪创作(zuo)生(sheng)涯的关键时刻，其中(zhong)多件大型装置作(zuo)品，根据上海当代艺术(shu)博物馆空间再次演(yan)绎。该展也(ye)是“中(zhong)法(fa)文化之春——中(zhong)法(fa)建交60周年特别呈(cheng)现”项目(mu)。
安(an)奈特·梅(mei)莎吉的创作(zuo)形式和主题丰富(fu)多样，时常游走于个人叙事和虚构想(xiang)象之间。对于艺术(shu)家而言，创作(zuo)就是探知世(shi)界(jie)的冲动、索求真理(li)的执念(nian)以及种种杂乱无章的奇思(si)妙想(xiang)所(suo)构成。她(ta)认为，自(zi)己的作(zuo)品无需解释，需要观众从(cong)各(ge)自(zi)经验出(chu)发去体会。
法(fa)国艺术(shu)家安(an)奈特·梅(mei)莎吉在上海当代艺术(shu)博物馆自(zi)己的作(zuo)品《依赖/独立(li)》之中(zhong)。
上海当代艺术(shu)博物馆一层序厅，被一件红色大型装置占据，也(ye)吸引着所(suo)有人伫足。这件名(ming)为《依赖/独立(li)》（1995-1996），以绳索和网丝悬挂着填充玩偶(ou)、塑(su)料、铅笔、黑白照片以及种种日(ri)常物品，以宏(hong)大的尺度牵连起记忆与想(xiang)象，表(biao)达了艺术(shu)家对世(shi)界(jie)不同(tong)生(sheng)物关系(xi)的思(si)考及其生(sheng)死观。
上海当代艺术(shu)博物馆一层《依赖/独立(li)》（1995-1996）
《依赖/独立(li)》（细节）
另一边，同(tong)样采用日(ri)常物所(suo)创作(zuo)的装置作(zuo)品《日(ri)常》（2016），则构建出(chu)梅(mei)莎吉的一个幻想(xiang)世(shi)界(jie)——我们日(ri)常生(sheng)活里随处可见的物品被放大，并以夸张的方式悬吊于上空。艺术(shu)家借(jie)助这种手法(fa)动摇了我们习以为常的日(ri)常、舒适与习惯，并让另一层潜(qian)在的叙事得以浮现，拷(kao)问人们赋予其所(suo)有物的象征性价值。
安(an)奈特·梅(mei)莎吉以日(ri)常物所(suo)创作(zuo)的装置作(zuo)品《日(ri)常》（2016）
安(an)奈特·梅(mei)莎吉1943年出(chu)生(sheng)于法(fa)国加来海峡的贝尔克镇，现工作(zuo)生(sheng)活于巴黎南部(bu)。她(ta)早期的艺术(shu)教育为她(ta)日(ri)后的创作(zuo)奠定(ding)了坚实的基(ji)础。1960年代末至1970年代初，她(ta)开始以绘画和摄(she)影作(zuo)品为主，通过这些媒介表(biao)达她(ta)对社会和个人生(sheng)活的深刻观察。
展览现场
正如《依赖/独立(li)》和《日(ri)常》所(suo)呈(cheng)现的，梅(mei)莎吉的装置作(zuo)品常常利(li)用日(ri)常物品、纺织品、玩偶(ou)、照片以及手工艺品等，组合成复杂且富(fu)有象征意义的艺术(shu)作(zuo)品。这些作(zuo)品通过物件的重新排列和组合，揭(jie)示出(chu)隐藏在日(ri)常生(sheng)活中(zhong)的情感和社会问题，也(ye)探讨着身份和记忆的主题。
展览现场
在7月5日(ri)下午的开幕对谈上，梅(mei)莎吉与艺术(shu)史学家、策展人安(an)娜莉莎·里玛多以“杂念(nian)”为题展开了一场生(sheng)动的对话。在对谈中(zhong)，梅(mei)莎吉提到在过去几十年来的创作(zuo)历程中(zhong)，她(ta)从(cong)个体经验出(chu)发，并结合了复杂多样的艺术(shu)手法(fa)与观念(nian)，从(cong)而呈(cheng)现出(chu)对现实世(shi)界(jie)的观察和体验。因此她(ta)的表(biao)达不拘泥于任意一种语言，迸发出(chu)一种原生(sheng)艺术(shu)、超(chao)现实主义、浪漫主义相互交织的奇异(yi)感。
梅(mei)莎吉与艺术(shu)史学家、策展人安(an)娜莉莎·里玛多（左）以“杂念(nian)”为题对谈
“安(an)奈特·梅(mei)莎吉将‘生(sheng)活’置于‘艺术(shu)’和‘历史’之前，那些看似有价值的东西被她(ta)一一轻轻地(di)游戏般(ban)地(di)化解，变成了喃喃自(zi)语街头(tou)的小调、孩(hai)子们的恶作(zuo)剧，或(huo)者一张鬼脸。梅(mei)莎吉是一个神秘主义者，原始主义者，梦的制造者和搅乱者。幽(you)默与残酷，天真与邪(xie)恶，生(sheng)与死，爱与恨，欲望与绝(jue)望，证据与虚构，伪装与懦弱(ruo)，谎言与真实……这些对立(li)在声音的共鸣、在原始绘画、摄(she)影和手工作(zuo)业中(zhong)变得暧昧晦涩，不再确(que)定(ding)，于是答案消失了。她(ta)的作(zuo)品不需要解释，是普世(shi)的，也(ye)是一种反艺术(shu)的行为。”上海当代艺术(shu)博物馆馆长龚彦说。
展览现场 张天辰 图
此次中(zhong)国首展回溯艺术(shu)家从(cong)20世(shi)纪80年代至今的代表(biao)性作(zuo)品，展览标题“杂念(nian)”源于艺术(shu)家对周遭(zao)世(shi)界(jie)的敏锐洞(dong)察和对多年创作(zuo)的自(zi)我总结。在她(ta)看来，欲念(nian)既杂乱无常，也(ye)强而有力。对于艺术(shu)家而言，创作(zuo)就是探知世(shi)界(jie)的冲动、索求真理(li)的执念(nian)以及种种杂乱无章的奇思(si)妙想(xiang)所(suo)构成。这种无序与杂乱的念(nian)想(xiang)不仅源于个体的内(nei)在世(shi)界(jie)，也(ye)来自(zi)外部(bu)世(shi)界(jie)。
展览现场
其中(zhong)，第51届威尼斯双年展金狮奖最佳国家馆奖项获奖作(zuo)品《孤(gu)注(zhu)一掷(zhi)》（2004-2005）根据上海当代艺术(shu)博物馆现场空间呈(cheng)现，以沉浸式的方式，邀请观者体验一段寓言式充满(man)魔幻现实主义的旅程。艺术(shu)家从(cong)意大利(li)文学作(zuo)品《木偶(ou)奇遇记》中(zhong)汲取灵感，利(li)用布(bu)帘和机(ji)械装置将空间分割成多个层次——滚滚的红色丝绸海洋如呼吸般(ban)起伏，悬挂在绳子上的诸多木偶(ou)头(tou)像如同(tong)齐声相应，周遭(zao)巨(ju)大时钟投影与倒退的指针也(ye)无时无刻不在揭(jie)示着该时空的虚幻性。
上海当代艺术(shu)博物馆《孤(gu)注(zhu)一掷(zhi)》（2004-2005）展览现场
进入该件作(zuo)品的展览空间后，观众似乎置身于一个神秘而复杂的世(shi)界(jie)中(zhong)，每个角落都有不同(tong)的视(shi)觉和感官体验。艺术(shu)家则以暗喻(yu)和诗意的手法(fa)，展开有关艺术(shu)创造与起源的叙述，也(ye)展示着对生(sheng)命和死亡的思(si)考。
展览现场
梅(mei)莎吉的创作(zuo)开启于20世(shi)纪70年代，不同(tong)于彼时女性艺术(shu)家热衷于身份与亲密的讨论，她(ta)的作(zuo)品紧密融合了女性主义的感性与超(chao)现实主义的策略和方法(fa)，将记忆视(shi)为灵感的载(zai)体，运用日(ri)常材料创作(zuo)超(chao)越现实的组合作(zuo)品，戏剧性地(di)营(ying)造出(chu)一个看似自(zi)我却又包罗万千的世(shi)界(jie)。
安(an)奈特·梅(mei)莎吉在其作(zuo)品前
语言与文字(zi)对梅(mei)莎吉而言至关重要，是她(ta)创作(zuo)的触发器，其每件作(zuo)品的名(ming)称皆(jie)始于富(fu)有意义的词(ci)语。年近80时创作(zuo)的装置新作(zuo)《与此同(tong)时 2》（2021），由75幅绘画组成的大型装置《密谈》（2019-2020），洞(dong)察了生(sheng)活中(zhong)的无尽欲望，超(chao)越了日(ri)常中(zhong)的无序思(si)考，折射(she)出(chu)我们的情感生(sheng)活及存在的复杂性。
展览现场
除了一层展厅外，上海当代艺术(shu)博物馆烟囱内(nei)特别展出(chu)声音作(zuo)品《仿佛》（2022）亦不容错过，走入其中(zhong)，艺术(shu)家的喃喃自(zi)语将充盈整(zheng)个空间，带领观众潜(qian)入自(zi)我意识深处。梅(mei)莎吉始终质(zhi)疑真相，以及人们为了自(zi)洽、行动及社交所(suo)表(biao)现的“示假隐真”，在这种伪装中(zhong)时而忽略了个体真实的欲望与精神状态。梅(mei)莎吉温和地(di)提醒我们人生(sheng)如戏，你我皆(jie)为演(yan)员，而她(ta)的作(zuo)品也(ye)游走于悲剧与喜剧的中(zhong)间地(di)带。
烟囱内(nei)展出(chu)的声音作(zuo)品《仿佛》
展览将持续至10月8日(ri)。