搜狐(hu)娱(yu)乐专稿（胖部/文）
《度华年》渐入(ru)佳(jia)境(jing)。
平台站内热度在第五天破万，看起(qi)来数据有些慢热，但或许更能(neng)说明，该剧目前的表现在很大程度上得益于内容。
更直(zhi)白地说，《度华年》的CP设(she)定，成为该剧打开热播大门的一(yi)把钥(yao)匙(chi)。
就在7月2日，该剧凭借一(yi)系列在线直(zhi)播和(he)追剧团(tuan)活动(dong)，取得了出圈的话题效应，而当天的主要话题基本是围绕赵(zhao)今(jin)麦、张凌赫饰(shi)演的男女主展(zhan)开，二人十指紧握、大秀“最萌身(shen)高(gao)差”等名场面的传播效果，都证明着观众对这对“宣宣向蓉”CP的认可。
靠着做好CP剧情在当下突出重围，应该说是越(yue)来越(yue)难的。
《度华年》，这次做对了什么？
老套路，新走(zou)法
从开播至今(jin)，关于《度华年》的争议并不少。但该剧在CP设(she)定上的优(you)势，会让(rang)很多观众忽略(lue)这些问题。
大夏长公主李蓉（赵(zhao)今(jin)麦 饰(shi)）与当朝首辅裴文宣（张凌赫 饰(shi)）成婚二十年，已经成为政治阵营不同、相见两厌的怨侣。在皇帝李川驾崩当晚，李蓉中毒而死，死前以为是裴文宣所为，命苏容卿除掉(diao)裴文宣，不想两人身(shen)死后竟回到(dao)二十年前选驸马的时刻。
而迫于无奈(nai)，两人又不得不再(zai)度成为夫妻(qi)。
随后展(zhan)开的CP关系，有几个点是非常(chang)让(rang)观众上头的。
首先，就是中年夫妻(qi)重生少年时代的强设(she)定。
虽然重回青春年少，但两人难改“中年夫妻(qi)亲一(yi)口，噩(e)梦能(neng)做好几宿(xiu)”的冷淡感，“一(yi)把年纪了装什么清纯啊”等名场面确(que)实相当有喜剧感，随便突破亲近距离的熟悉(xi)感又显得格(ge)外好磕。
而这种熟悉(xi)感，又能(neng)给观众呈现一(yi)种极强的“灵魂契(qi)合”，只需要彼此手谈一(yi)局，就能(neng)知道对方就是那个多活了20年的怨侣；看到(dao)李蓉在看话本，裴文宣会内心碎碎念“看低俗话本的习惯(guan)这么早就有了”。“老夫老妻(qi)”的陪伴感，可以说是遍地磕点。
其(qi)次，这对夫妻(qi)的人设(she)，几乎凑齐了观众喜爱的CP类型。
当年李蓉与裴文宣决裂，是因为发现丈夫原来一(yi)直(zhi)心念青梅竹马秦真真，这让(rang)高(gao)高(gao)在上、因为出身(shen)经历又格(ge)外重视感情的李蓉无法容忍；李蓉收(shou)留家族覆灭的苏容卿，又让(rang)裴文宣大为光火；后来两人又因为不同的政见针锋相对，直(zhi)至无法收(shou)场。
但两人又并非没有感情。裴文宣直(zhi)到(dao)临死还(hai)信誓(shi)旦旦，李蓉一(yi)定不会对自己动(dong)手；李蓉打定主意这一(yi)世(shi)不会再(zai)与裴文宣在一(yi)起(qi)，却看着棋(qi)局喃喃只有对方能(neng)让(rang)自己下一(yi)局酣畅淋(lin)漓的棋(qi)。
归(gui)纳其(qi)中的磕点，先婚后爱、欢喜冤家，再(zai)加上苏容卿、秦真真等催化剂，其(qi)实可以发现，构成这对CP的要素(su)还(hai)是一(yi)些经典设(she)定。而中年夫妻(qi)重生的设(she)定，却又让(rang)这些老套路显得焕然一(yi)新。
第三，就是李蓉和(he)裴文宣这对人物，非常(chang)符合当下观众的偏好。
天之骄(jiao)女、才貌(mao)冠绝华京的长公主，与智谋超群(qun)的寒门才子，看似构成的是“女强男弱”，李蓉可以凭借身(shen)份让(rang)裴文宣轻易吃瘪，频频上演“追妻(qi)火葬场”。
而实质上，李蓉与裴文宣构成了一(yi)种观众有感知的“双强”，李蓉拥有的不只有身(shen)份，更具胆识和(he)前世(shi)20年沉浮(fu)带来的底气(qi)，不会对足智多谋的裴文宣形成依赖。这让(rang)裴文宣始终表现出的不安与嫉妒(du)显得可信，也让(rang)第10集暴雨中的彼此告白，有了让(rang)人可信的能(neng)量。
同时，内心成熟的两人都能(neng)“长嘴”沟通(tong)不内耗，让(rang)两人的情感关系也能(neng)有效推进，让(rang)这条情感主线看得人很舒服。
应该说，《度华年》的剧本在这对CP的打造上，确(que)实表现出了很高(gao)的完(wan)成度。
毕竟，无论给古偶剧上多少价值，“谈恋爱”始终是观众的核心诉求，一(yi)对人设(she)讨(tao)喜、关系戏剧性强、还(hai)能(neng)满(man)足情绪价值的CP，在剧集市(shi)场上从来不缺拥趸。而“中年夫妻(qi)”这一(yi)手棋(qi)，可谓是点活了整个布局。
满(man)足了这一(yi)点，该剧的很多问题，观众或许可以真的不在意。
只是为了“谈恋爱”
坦白地说，相比(bi)高(gao)完(wan)成度的主线CP剧情，《度华年》的朝堂戏完(wan)全就是陪跑级别的。
其(qi)实，剧中看似复杂的朝堂故事只有一(yi)个作用，那就是为理想主义的爱情，设(she)下现实主义的考验，恰似逼死罗密欧与朱丽(li)叶的家族纷(fen)争，惟其(qi)如此才能(neng)看出爱情的可贵。
前世(shi)李蓉和(he)裴文宣最后的决裂，也离不开这种环境(jing)的“异化”。
而重生剧必(bi)有的一(yi)个主题，是改变与拯救，两个人不但要消除前世(shi)的遗(yi)憾，也要拯救身(shen)边的人从“异化”中挣脱。比(bi)如前世(shi)彻底成为政治动(dong)物的弟弟李川，还(hai)有郁郁终生的皇后上官雅、横死的侧妃秦真真等。
目前李蓉和(he)李川这对姐弟的刻画，其(qi)实也是比(bi)较成功的，他们都曾是彼此最重要的人，却在20年后走(zou)向疏远，甚至李川才是毒害李蓉的真凶。对李蓉、裴文宣来说，拯救李川是重生最重要的课题之一(yi)。
这种设(she)定带来的悬(xuan)疑感，也能(neng)提升观众的追剧热情。
但需要承接这些线索的朝堂戏，是不及格(ge)的，甚至是低幼的。
剧情设(she)置了一(yi)对核心矛(mao)盾，就是大夏皇帝想要铲除尾大不掉(diao)的世(shi)家。但观众看不懂皇帝到(dao)底掌握了什么资源对抗世(shi)家，也不理解当下朝堂上的强弱关系。
世(shi)家派出子弟随太子解了边关之围，而皇帝硬是在论功的时候完(wan)全抹(mo)杀了太子和(he)世(shi)家的贡献，如此不顾政治规(gui)则的动(dong)作，可以说是直(zhi)接掀(xian)桌了，让(rang)人怀疑皇帝到(dao)底有什么底牌；结果世(shi)家反(fan)过来就以莫须有的罪名害了秦家满(man)门，皇帝居然无法推翻判决，根本没什么底牌，朝堂斗争如同儿戏。
种种细节(jie)更不能(neng)细想。杨(yang)家正在边关大战，皇帝在这个当口让(rang)裴文宣杀了其(qi)嫡子杨(yang)泉，以此兴大狱抓了杨(yang)家满(man)门；而明明养寇自重、里通(tong)外国、私卖军械的将门杨(yang)家，居然就此交出军权进京对峙。当裴文宣庆幸杨(yang)家没有趁机兴兵作乱，观众恐(kong)怕也想知道这到(dao)底是为什么。
说白了，这些朝堂戏只是男女主“情感PLAY的一(yi)环”。
这并非一(yi)部逻辑严(yan)密的大剧，所谓的种种困境(jing)，不过是为了彰(zhang)显男女主角的魄力与智慧，并以此展(zhan)示(shi)两人的合作无间、心意相通(tong)。
因此，观众讨(tao)论两个主角的台词(ci)、表演是否偏现代化，也并没有什么必(bi)要。
至少，从男女主角的表演来说，满(man)足“谈恋爱”的基本需求是足够的。但并非没有遗(yi)憾。
无论是妆造还(hai)是表演，赵(zhao)今(jin)麦和(he)张凌赫在20年前后都没有表现出足够的差异感；而作为大权在握的长公主和(he)权臣，他们偏现代感、轻量化的呈现，也未免有些单薄。
所以针对两人的表现,目前有不少争议。
应该说，赵(zhao)今(jin)麦的眼神戏和(he)行动(dong)步态，还(hai)是很好地表现出了少女的灵动(dong)感，盛(sheng)气(qi)凌人之下又有善良与共情的复杂性，在情感戏里的神态表情都很准确(que)；但在刻画李蓉作为长公主一(yi)面的时候，她很难传递人物的强势气(qi)场，更难刻画38岁(sui)李蓉的老辣(la)沧桑。
而张凌赫得益于角色本身(shen)的设(she)定，演出了作为情感里被(bei)动(dong)方的急，也有作为军师的稳，人物的契(qi)合度是比(bi)较高(gao)的。问题一(yi)方面是，他表演时能(neng)调动(dong)的表情动(dong)作等“武器”，还(hai)是相对有限(xian)；另一(yi)方面在呈现40岁(sui)的权臣裴文宣时，他似乎是为了演员的“帅”而忽略(lue)了角色的“像”。
还(hai)是那句话，如果只是为了“谈恋爱”，他们的表现已经足够了。
但《度华年》，本可以有更大的格(ge)局。
只有CP，行不行？
应该说，如今(jin)的观众对于爱情剧的要求，其(qi)实是越(yue)来越(yue)高(gao)的。
此前多年，爱情剧里现实场景和(he)设(she)定的“悬(xuan)浮(fu)”已经是老话题，让(rang)观众对这个类型逐渐失去兴趣。所以如今(jin)行业开发项目时，“爱情+”成为更多出品方的选择。
比(bi)如今(jin)年公开的热门情感剧项目中，桐华编剧、檀健次与李兰(lan)迪主演的《滤镜》就有轻科幻和(he)喜剧元(yuan)素(su)，景甜(tian)与张新成的《待我醒来时》则是“情感+犯罪”，张一(yi)白监制的《值得爱》则叠加了年代元(yuan)素(su)。
而这种创新背后的潜台词(ci)是，单纯靠打造情感CP获得观众认可，真的太难了。
回顾此前一(yi)段时间，以CP作为剧集的核心卖点出圈的剧集并不算多。或者有视听(ting)质感加持、放大观众沉浸(jin)感，或者有现实话题出圈，或者是整体制作无明显短板，“爱情+”似乎已经成为主流。
所以《度华年》靠着一(yi)对让(rang)观众有新鲜(xian)感的CP，就能(neng)成功实现剧集“上桌”，确(que)实是打了一(yi)场硬仗。
其(qi)实回顾这两年的剧集，不是没有尝试过别出心裁的CP设(she)定，但效果不如《度华年》，在于后者没有以此为噱头，而是真的把这种设(she)定玩透了，逻辑说得通(tong)，全程不出戏，正如前文所说，该剧爱情戏的剧本完(wan)成度是很高(gao)的。
其(qi)次，演员的形象和(he)演技都不算减(jian)分项，加上该剧的服化道做到(dao)了有出处、精品化，从制作层面也没有打破观众的沉浸(jin)感。
但反(fan)过来说，《度华年》本可以不是“只有CP”。
纷(fen)繁(fan)时局下的长公主与权臣的故事，本可以制造一(yi)些宿(xiu)命感与悲(bei)剧感，却在令人厌烦的低幼朝堂戏里成为闹剧，只能(neng)止步于情感剧。这或许是制作方的“偷懒”，但未尝没有对市(shi)场偏好的某(mou)种刻板印象：观众不喜欢看那么沉重的东西。
只能(neng)说，《度华年》还(hai)算好，但本可以更好。