搜狐(hu)娱乐专稿 （哈麦/文）跟管虎的很多电影一样，《狗阵》在讲个体和(he)时(shi)代的关系。但跟管虎很多电影又不一样，《狗阵》弱化了商业性，尽力回归作者(zhe)性。
电影里，彭于晏饰演的主人公两(liang)次想骑(qi)着他的摩托车越过一座破桥(qiao)，都摔下去了。
就像这(zhe)部电影的主题(ti)，渺小的个体并不总是(shi)和(he)经济(ji)发展、国力强盛这(zhe)些(xie)宏大叙事同步，在大干快进(jin)的时(shi)代中(zhong)，总有一些(xie)人会掉(diao)队。
可生活还得向前，即使跌跌撞撞，迷迷茫茫，也得尽力融入熟悉又陌生的生活，这(zhe)是(shi)我们很多中(zhong)国人的命(ming)，也是(shi)《狗阵》主人公的命(ming)。
生活流
5月18日(ri)，入围了一种关注单元的《狗阵》在戛纳首(shou)映，导演管虎和(he)主演彭于晏、佟丽娅、贾樟柯、周游现身首(shou)映场和(he)观众(zhong)一起观影，并在映后接受(shou)来自观众(zhong)持(chi)久的掌声。
《狗阵》不同于管虎过往的《斗(dou)牛》《杀生》《厨(chu)子戏(xi)子痞子》《老炮(pao)儿》《八佰(bai)》等电影，它是(shi)一部纯粹的文艺片，没有任何类型(xing)片技巧，完全(quan)转向了生活流。
故(gu)事发生在2008北京奥(ao)运会前两(liang)个月，一个叫(jiao)赤峡的西北乡镇里。这(zhe)里经济(ji)不好，人口外流，野狗成群结队。为了发展，营造好的环境引进(jin)工厂，相关部门(men)组(zu)织了巡防队抓狗。
彭于晏饰演的二郎出狱后回到了镇上，在警察同学的安排下，进(jin)入了巡防队。在抓狗的过程(cheng)中(zhong)，他和(he)一只咬过他的黑狗建立(li)了情(qing)感连接。
身上有出狱犯标签的二郎就跟那只被认为带着狂犬(quan)病毒的黑狗一样，属于异类，难被接纳，这(zhe)也为人狗之间的故(gu)事建立(li)了基础。
不过，《狗阵》不是(shi)《忠犬(quan)八公》那种一人一狗的催泪片，它更多是(shi)通过人和(he)狗的关系，来讲人和(he)环境，人和(he)时(shi)代的关系。
正因为创作者(zhe)诉(su)求的不同，戏(xi)剧冲突、煽情(qing)、人物弧线(xian)、主角光环这(zhe)些(xie)商业片里的必需品在《狗阵》里看不到。
管虎这(zhe)次站在远处，视角客观而冷静，用大量中(zhong)远景来呈现环境，以及处在环境里的人，通过生活细节来推动(dong)故(gu)事。
弱星光
所以彭于晏这(zhe)位特色鲜明的明星演员在电影里的星光被无限弱化。
首(shou)先(xian)在形体上，他变得瘦削(xue)、粗糙，更像一个西北汉子。
其次，角色的设定是(shi)一个有行动(dong)力，但是(shi)很沉默的人，话非常少(shao)，只有极少(shao)的几句(ju)台词，导演用这(zhe)种“扬长避短”的方式来规避演员口音可能造成的出戏(xi)。
最重(zhong)要的是(shi)，这(zhe)不是(shi)一部像《老炮(pao)儿》那种突出人物情(qing)绪张扬的大男主戏(xi)，它是(shi)一部更接近生活本(ben)质的文艺片，人物是(shi)环境的一部分，并没有特别大于环境。
除了结尾处一段怼(dui)脸特写镜头，整个故(gu)事中(zhong)，很少(shao)看到演员的细微表情(qing)，演员的任务不再是(shi)演，而是(shi)生活。
佟丽娅饰演的葡(pu)萄是(shi)一个流动(dong)歌舞团的肚皮(pi)舞舞者(zhe)，她随远大歌舞团来二郎所在的赤峡镇演出，两(liang)人相识，有过一些(xie)交集。
学舞蹈出身，角色又是(shi)肚皮(pi)舞舞者(zhe)，要是(shi)在别的电影里，一定要拿跳(tiao)舞做文章，可《狗阵》里没有佟丽娅跳(tiao)舞的镜头。在这(zhe)个故(gu)事里，她跳(tiao)不跳(tiao)舞没那么重(zhong)要，她代表的人群以及背后的社会环境才重(zhong)要。
这(zhe)是(shi)一个无法掌控自己命(ming)运的漂泊者(zhe)形象(xiang)，生活得过且过，情(qing)感没有寄托，好在皮(pi)实、乐观。临别前，她半开玩笑地(di)问二郎，“你喜不喜欢我？敢不敢娶我？”沉默的二郎没给她答案，他也给不了答案。
贾樟柯饰演的耀叔是(shi)镇里有些(xie)许话语权(quan)的一位社会老大哥(ge)，他比(bi)较(jiao)照顾(gu)二郎。
跟凭《老炮(pao)儿》获封影帝的冯(feng)小刚一样，贾樟柯演起戏(xi)来也毫不逊(xun)色，不多的戏(xi)份(fen)里他表现地(di)自然又生动(dong)，管虎很好地(di)利用了这(zhe)两(liang)位导演身上的那种江湖气、社会气，选角很成功。
再上路
虽然这(zhe)次决绝地(di)奔向了文艺片，但管虎作品里一以贯之的表达并没有变，他一直都在关注小人物，思考人和(he)时(shi)代的关系。
从(cong)早期写实风的《头发乱了》《上车走吧》《生存之民工》，到后来的带有历史性和(he)寓言性的《斗(dou)牛》《杀生》《厨(chu)子戏(xi)子痞子》，再到近年(nian)的《老炮(pao)儿》《狗阵》，管虎都试图(tu)在作品里留下时(shi)代的印记。
在《狗阵》里，关于北京奥(ao)运会的信息多次出现，这(zhe)明显不仅仅是(shi)为了交代时(shi)间。
2008年(nian)北京奥(ao)运会是(shi)一次经济(ji)腾飞转折点。它对中(zhong)国的意义不只是(shi)文化体育(yu)上的，奥(ao)运会前后，中(zhong)国的基建投资(zi)加速，工业化进(jin)程(cheng)加速，社会转型(xing)加速，道德分化也在加速。
在这(zhe)样快速变化的大背景下，赤霞(xia)镇也面临破旧立(li)新，引进(jin)工厂、抓狗、拆迁，这(zhe)些(xie)都是(shi)适应社会快速发展的举措。
在这(zhe)个过程(cheng)中(zhong)，总有一些(xie)人要被落下，心善命(ming)差的二郎、葡(pu)萄等都是(shi)被落下的人。
就像四处流浪(lang)没有归处的野狗，就像徘徊在戈壁滩上的狐(hu)狼，就像废弃动(dong)物园里已经变成素食动(dong)物的东北虎，他们不再被需要，找不到自处的空间。
而二郎的冤家胡屠户因为养的毒蛇(she)市场需求旺(wang)盛，成了被点名表扬的致富典(dian)范。
不过，管虎没有完全(quan)聚焦在针(zhen)砭时(shi)弊，在这(zhe)方面他很克(ke)制，也很含蓄，并且给了人物一个“再上路”的结局。
二郎安顿完父亲(qin)的事情(qing)后，最后骑(qi)着摩托车，带着那只死去的黑狗和(he)另一只狗生下的小狗，骑(qi)着摩托车，上路了。
谁(shui)也不知道滚在时(shi)代里，他的命(ming)运是(shi)什么，就像他们对那只刚生下来的小黑狗说的—“也不知道这(zhe)些(xie)小东西以后都啥命(ming)，但愿比(bi)他爹强。”