 |
| 张若昀饰演(yan)范闲 |
 |
| 张若昀饰演(yan)范闲 |
 |
| 范闲为春闱考生求(qiu)公平 |
 |
| 范闲和得力助手王启年、邓子(zi)越 |
 |
| 范闲和“养父”范建(jian) |
 |
| 剧(ju)中各方人马博弈升级(ji) |
羊城晚报记者龚卫锋
暌违五年，古装传奇大(da)剧(ju)《庆(qing)余年第二季》不负众望，在腾讯视频播出首日，站内热度值即突破32906，成为“年度剧(ju)王”。
《庆(qing)余年第二季》由王倦编剧(ju)，孙皓执导，张若昀、李沁领(ling)衔主演(yan)，陈道明特别主演(yan)，延(yan)续第一季故事线，继续讲述身世神秘的青年范闲（张若昀饰），历经家族、江湖、庙堂的考验与锤炼，秉持正义、良(liang)善，开始新的人生征途，书写不同(tong)寻常又酣(han)畅淋漓的人生传奇。
原IP及剧(ju)集经过多年传播、发酵后，主人公范闲已成为文学史、影视史上(shang)的经典形象，备受追捧。那么，范闲经历了哪些改变？范闲有何(he)特别之(zhi)处？观众为何(he)喜欢(huan)范闲？范闲如何(he)实现经典化？近(jin)日，羊城晚报记者尝试解开这位“庆(qing)国顶流”背后的文化密码。
成长线范闲继承其母(mu)遗(yi)志(zhi)“遵法如仗剑”
第一季中，张若昀与范闲实现了形象捆绑。第二季中，张若昀轻松唤醒了心中的范闲：“演(yan)员(yuan)同(tong)角色共(gong)鸣之(zhi)后产生了角色形象，可能(neng)‘范闲’从未离开我。”都说范闲有变化。张若昀用三(san)个词总结了现在的范闲——疯魔、取舍(she)、有趣。在他看来，范闲如今最大(da)的愿望是“这个世界离母(mu)亲叶(ye)轻眉的碑文再近(jin)一点(dian)点(dian)”，并认为现在的范闲更加勇敢、如履薄冰、强大(da)，也肩负更多责任，“遇到被欺(qi)负的人，范闲肯定会试试把底线再抬高一点(dian)，做出一些改变。这些改变究竟(jing)会掀起多大(da)风浪，让范闲卷入(ru)多深的棋局，是故事的引子(zi)。范闲在入(ru)局的过程(cheng)中逐步觉(jue)醒”。
要不要同(tong)整个世界战斗？第一季的范闲有时很矛盾。他曾在母(mu)亲叶(ye)轻眉留下的鉴查院(yuan)碑文前吐真(zhen)言：“我不能(neng)继承您的梦想(xiang)，与世界为敌，我没有这样的勇气，我只想(xiang)好好活着，对不起！”但是，贴身侍卫滕梓荆之(zhi)死，让范闲开始面(mian)对世间不公，试着锄强扶弱。到了第二季，范闲明确(que)想(xiang)斗一斗！面(mian)对菜农老金头与女儿被权贵(gui)压(ya)榨、折磨至死后，范闲立志(zhi)踏上(shang)为弱势群体发声(sheng)之(zhi)路：“若是没人能(neng)站出来，这些人一辈子(zi)只能(neng)忍着、受着。可是，谁能(neng)站出来？谁能(neng)让他们见识什么是真(zhen)正的王法？这王法若是总见不着，谁还信呢？”
随着人物成长、经历增多，范闲将“遵法如仗剑”“但求(qiu)公平”等母(mu)亲叶(ye)轻眉的理(li)想(xiang)真(zhen)正变成自(zi)己的理(li)想(xiang)，并成为叶(ye)轻眉式的人。
编剧(ju)王倦说：“他逐渐走上(shang)了追求(qiu)理(li)想(xiang)的道路，在改变自(zi)己的同(tong)时，也改变世界。”第二季中，范闲也清晰地揭开自(zi)己的人生底色：“我就是要在朝堂之(zhi)上(shang)，依仗国法堂堂正正击溃李承泽，才能(neng)告诉天下人，这世上(shang)不只有高低贵(gui)贱，依然有人遵法如仗剑。”于是，在此后的春闱舞弊案(an)中，范闲为天下学子(zi)代(dai)言，拒(ju)绝权贵(gui)加塞(sai)门客、禁止(zhi)冒名顶替、扫(sao)除作弊风险(xian)，还读书人一场干(gan)净的考试。
随着战斗模(mo)式开启，范闲面(mian)临的问题更多了。“庆(qing)国再美(mei)好，不可回避的问题依然存在，这是一个封建(jian)社会，对现代(dai)人而言，这个世界是崭新的，又是陈旧的。拥有现代(dai)意(yi)识的范闲见过真(zhen)正美(mei)好的世界，并在其精神世界留下不可磨灭的烙印。”王倦认为，第二季的范闲发现了世界的真(zhen)相，也依旧在寻找自(zi)我，“这是一个致命选择(ze)，是背叛自(zi)己的内在世界，选择(ze)屈服，选择(ze)与庆(qing)国和光同(tong)尘，还是去抗(kang)争、搏斗、挑战习以为常又并不正确(que)的规则。”王倦认为，范闲的确(que)在逐渐走向孤臣之(zhi)路，外在获(huo)得极大(da)满足，肉体融入(ru)这个世界后，内在却不停地遭遇选择(ze)的折磨和痛苦，精神依旧坚如金刚、棱(leng)角难平，“一个痛苦的灵魂(hun)，在融合的痛苦中逐渐觉(jue)醒，向整个世界发起挑战”。
关系网(wang)范闲从拥有“靠山”到成为“靠山”
生父是庆(qing)帝，养父是户部尚书范建(jian)，教父是鉴查院(yuan)院(yuan)长陈萍萍，岳(yue)父是宰相林若甫(fu)，师父是鉴查院(yuan)三(san)处主办费介、叔(shu)父是武力值绝顶的五竹……第一季中，范闲人生开挂，“父亲团(tuan)”点(dian)一下“金手指”，便能(neng)为其保驾护航、消灾(zai)解难。范闲也得以逐渐靠近(jin)其母(mu)叶(ye)轻眉的人生理(li)想(xiang)。第二季中，范闲与“父亲团(tuan)”的关系发生了微妙变化，他也改变了面(mian)对亲密关系的态度。
谈及范闲面(mian)对生父庆(qing)帝的变化，张若昀看到了两人之(zhi)间的极限拉扯(che)：“从第一季到第二季，范闲最难琢磨的人物是庆(qing)帝。他还没完全想(xiang)清楚，究竟(jing)庆(qing)帝允许(xu)他做到什么程(cheng)度，他想(xiang)抬高底线。”
对于养父范建(jian)，张若昀看到了传统的中国式父子(zi)关系，岳(yue)父林若甫(fu)则经历了请辞归乡。张若昀认为，林相孤身离京(jing)前的最大(da)安慰是“将女儿婉儿和儿子(zi)大(da)宝(bao)双双托付给范闲”。在张若昀看来，师父费介“永(yong)远把保护范闲放在第一位”，叔(shu)父五竹是“范闲最信任的人”。
谈及范闲与陈萍萍，张若昀看到两人信任感加强，以及关系递进：“第二季中，范闲发现大(da)家都在下不同(tong)的棋，而且第一季的可怕棋局，也许(xu)并不完全是陈萍萍的布置，可能(neng)是庆(qing)帝等他去猜。”
第一季中，很多观众认为范闲能(neng)够在一次次朝堂争斗中笑到最后，是因为有“父亲团(tuan)”当靠山，为其扫(sao)清成名之(zhi)路上(shang)的障碍。第二季中，范闲的“父亲团(tuan)”仍会救其于危难，但范闲学会了取舍(she)，同(tong)时主动挑起担子(zi)、背负更多压(ya)力。于是，他成为许(xu)多人的“靠山”，如：王启年、邓子(zi)越、史阐立、杨万理(li)等。
张若昀认为：“第一季，范闲闯入(ru)、探索这个未知的世界，对信念(nian)和价值的输出不够明确(que)，但第二季，范闲有大(da)段的理(li)想(xiang)和价值输出给这个世界，包括他的责任和使命。比如，邓子(zi)越曾经是理(li)想(xiang)主义者，但历经岁月，他变得唯唯诺诺，范闲针(zhen)对他的情况，进行(xing)了大(da)段输出。”
范闲唤醒邓子(zi)越的一幕，是第二季的首个名场面(mian)。邓子(zi)越出身寒门，曾因发现边军都尉贪官银，仗义执言鸣不公，被贬为小主簿。在鉴查院(yuan)隐忍多年的邓子(zi)越逐渐学会低头，他告诉范闲：“当时不谙世事，行(xing)事张狂，属下现在懂事了。属下懂得做官不可特立独行(xing)，该当与光同(tong)尘。”范闲回应(ying)邓子(zi)越：“从今往后，我就是你的靠山。你可以试着找一找曾经的那个自(zi)己，试着把底线往上(shang)再提一提。别怕闯祸，我给你兜着。”这一幕中，范闲体验到了“成为别人靠山”而带来的自(zi)信。
热传播话题玩法多样，让范闲随处可见
据猫眼专业版数据，《庆(qing)余年》第二季中的范闲已连续两周占据猫眼剧(ju)集角色热度榜榜首。与此同(tong)时，与“范闲”有关的话题热度在各大(da)社交平台居高不下，主创、网(wang)友(you)给予范闲的更多关注，更利于形象推广、剧(ju)集推广、演(yan)员(yuan)推广形成共(gong)振，从而实现文艺(yi)作品的良(liang)性互动传播。
例(li)如，“范闲骂得声(sheng)音(yin)好大(da)好超(chao)前”话题，描述了范闲初到鉴查院(yuan)整顿职场的画面(mian)。范闲发现一处队友(you)正在打琥珀麻将，便掀桌(zhuo)子(zi)立规矩：“当初发的誓都忘(wang)了？鉴查院(yuan)是做什么的？求(qiu)吏治清明，保百姓安宁。当初的初衷都喂狗(gou)了？你们出去看看街上(shang)的百姓，他们都没说难，你们，有脸吗？”“我不管你们之(zhi)前是怎么过的，从现在起不许(xu)这么过！送过来的礼不许(xu)收！”话题发酵后，众多网(wang)友(you)被张若昀的演(yan)技打动。
“范闲的六个爸爸”话题则在议程(cheng)设置方面(mian)给予网(wang)友(you)极大(da)的发挥空间，提高了整部剧(ju)的话题讨论度。例(li)如，有人针(zhen)对生父庆(qing)帝、养父范建(jian)、教父陈萍萍、岳(yue)父林若甫(fu)、师父费介、叔(shu)父五竹出了一道强互动性的选择(ze)题：“为范闲遮风挡雨的六个爸爸，范闲最爱其中的哪一个？”有人玩起谐(xie)音(yin)梗：“范闲主打‘六父临门’，这福气给你，你要不要？有管衣食住(zhu)行(xing)的、有管学业技能(neng)的……分工明确(que)，范闲被爸爸们包围的一生！”
巧解读范闲如何(he)成为经典形象？
围绕《庆(qing)余年》第二季的火(huo)爆以及主人公范闲的超(chao)高人气，羊城晚报记者采(cai)访了暨南大(da)学文学院(yuan)副教授郑焕钊、河南大(da)学文学院(yuan)副教授周飞(fei)，从文化视角分析“范闲”成为经典形象，被读者、观众喜欢(huan)的原因。以下是两位学者的自(zi)述——
郑焕钊：范闲让观众获(huo)得心理(li)投射
《庆(qing)余年》是近(jin)二十年来重要的网(wang)文、影视作品。作为作品主角，范闲也成为经典艺(yi)术形象。其经典性源(yuan)自(zi)作品主题的独特性，以及人物形象的鲜(xian)明个性。不同(tong)于一般的爽文，《庆(qing)余年》的宝(bao)贵(gui)之(zhi)处是其科幻性世界观、深刻的主题等带来的超(chao)前价值观、对人性的深刻洞察(cha)。作品中，范闲与叶(ye)轻眉在那个封建(jian)社会中充满孤独感，由此带来人物的内在深度和立体性格。这就使范闲的多元性格特征，区别于传统男频爽文主角相对单一的性格特征。
相比于小说，网(wang)剧(ju)改编过程(cheng)中增加了较多喜剧(ju)效果，使得网(wang)剧(ju)中的范闲形象比小说更丰(feng)富，充满情绪表达的张力——他可庄(zhuang)可谐(xie)，骨子(zi)里又有周正的价值观与悲悯情怀，贴合当下观众对角色的期待。
范闲的性格是圆形的，尤其是剧(ju)中京(jing)都皇子(zi)之(zhi)间，庆(qing)帝、陈萍萍、林相等人之(zhi)间，充满隐秘、复杂的权力与人性博弈的戏剧(ju)冲突情境，为范闲性格的表现提供了多重利益、情感关系，打开了范闲性格的内在丰(feng)富性。相比起来，其他男频影视作品中的男主角，尽管不至于是扁平性格，但其面(mian)对的环境矛盾冲突没有如此复杂，其内在性便没有范闲丰(feng)富。
实际上(shang)，范闲之(zhi)所以受到观众欢(huan)迎，是一种现代(dai)人的心理(li)投射和代(dai)入(ru)的效果所带来的。范闲既拥有众多“爸爸”相助，能(neng)绝处逢生、逢凶化吉，同(tong)时具有现代(dai)智慧优(you)势，还拥有超(chao)前的记忆(yi)力，为观众沉浸式代(dai)入(ru)爽感建(jian)立了基础；范闲又拥有理(li)想(xiang)主义价值观，对追求(qiu)公平正义、悲悯弱者并为其伸张正义、对朋友(you)诚(cheng)信等重义重情的性格，满足观众内心对美(mei)好事物的向往；范闲也不是硬邦邦的人，他懂得转圜与幽默，有亲和力，这一性格让他的形象显得可爱；处在困(kun)境与冲突情境中的范闲，不时显露出自(zi)我矛盾，与现代(dai)年轻人的心境高度相似。以上(shang)种种就意(yi)味着，人们可以从范闲身上(shang)获(huo)得多重的心理(li)投射和满足。
周飞(fei)：范闲是人物百态的“导游”
剧(ju)中的范闲是整张人物关系网(wang)络的中心，不仅是庆(qing)帝的私生子(zi)，游走于各大(da)当世最顶尖的权力人物之(zhi)中游刃有余，同(tong)时，还有着现代(dai)人的思(si)维情感和价值认同(tong)，超(chao)越故事世界。范闲成为整个“庆(qing)余年”世界中独特的存在，不论是庆(qing)国，还是北齐，乃至东夷城，几乎没有人讨厌他。这种人物设定是男频小说中罕见的。
探究剧(ju)中人人欣赏范闲的表层原因，一方面(mian)，范闲所带有的才学、知识，让他成为庆(qing)国文坛(tan)的救星，另一方面(mian)，范闲是塑造(zao)当前故事格局的传奇人物叶(ye)轻眉的儿子(zi)，继承了叶(ye)轻眉的血脉和精神诉求(qiu)。前期的范闲受到范建(jian)、陈萍萍等人的喜爱主要是其与叶(ye)轻眉血脉上(shang)的亲缘关系，后期的范闲则继承了叶(ye)轻眉鉴查院(yuan)门外石碑碑文上(shang)的精神诉求(qiu)，为小人物发声(sheng)，受到剧(ju)里普通(tong)人的认同(tong)。
至于剧(ju)外观众喜欢(huan)范闲的主要原因，一则是原小说在情节和人物塑造(zao)上(shang)的成功为剧(ju)改人物角色奠(dian)定了文本基础，无论是小说还是剧(ju)集，范闲都是一个成功的人物角色。二则，剧(ju)集的强情节设定，将朝堂交锋、喜剧(ju)等元素(su)融为一体，满足了不同(tong)层级(ji)观众的观剧(ju)需求(qiu)，使他们可以借由范闲这一主角人物，看到自(zi)己想(xiang)看到的“庆(qing)余年”世界。三(san)则，剧(ju)中的某些情节和人物对现实世界有着某种映射和反映，观众或(huo)许(xu)内心深处也有着希望有一个范闲存在的心理(li)需求(qiu)。很多观众也会借范闲之(zhi)名思(si)考一个问题：我们究竟(jing)是这个世界的主角，还是配(pei)角？
传统男频作品中，主角一般会走入(ru)“升级(ji)打怪”模(mo)式，随着主角能(neng)力提升，可以挑战更高位的人物，从而获(huo)得更多用户青睐。《庆(qing)余年》系列中，范闲与男频作品主角一样有主角光环，出身、能(neng)力都是佼佼者。不同(tong)之(zhi)处在于，该剧(ju)中其他人物角色不是为了简单辅助和烘托主角人物的配(pei)角存在，而是各有各的看点(dian)、魅力，这种强配(pei)角的人物设定，非但没有削弱主角的魅力，反而使得主角获(huo)得了更强的人物魅力。尤其是到了第二季中，范闲的才艺(yi)展(zhan)示、人物展(zhan)示均大(da)幅度减弱，加重了其他人物的展(zhan)示戏份，例(li)如，林相的算计、郭御史的耿直(zhi)、二皇子(zi)的狡黠等。范闲实则借由这种“向后退”的设定，成为观众观看“庆(qing)余年”世界人物百态的线索和导游，使观众更依赖范闲“指路”。
