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搜狐娱乐专稿 （哈(ha)麦/文）跟管虎(hu)的很多(duo)电影一样，《狗阵》在(zai)讲个体(ti)和时代的关系(xi)。但跟管虎(hu)很多(duo)电影又不(bu)一样，《狗阵》弱(ruo)化了商业性，尽力回归(gui)作(zuo)者性。
电影里，彭于晏饰演的主人公两次想骑着他的摩托车越过一座(zuo)破桥，都摔下去了。
就像这部电影的主题，渺小的个体(ti)并不(bu)总是和经济发展、国力强盛这些宏大叙事同步，在(zai)大干快进(jin)的时代中，总有一些人会掉队。
可(ke)生活还得向前，即(ji)使跌(die)跌(die)撞(zhuang)撞(zhuang)，迷(mi)迷(mi)茫茫，也得尽力融入熟悉又陌生的生活，这是我们很多(duo)中国人的命，也是《狗阵》主人公的命。
生活流
5月18日(ri)，入围了一种关注单元的《狗阵》在(zai)戛纳首(shou)映，导(dao)演管虎(hu)和主演彭于晏、佟丽娅、贾(jia)樟柯、周游现(xian)身首(shou)映场和观众一起(qi)观影，并在(zai)映后接受来自观众持(chi)久的掌声。
《狗阵》不(bu)同于管虎(hu)过往的《斗(dou)牛》《杀生》《厨子戏(xi)子痞子》《老炮儿》《八(ba)佰》等电影，它是一部纯粹的文艺片(pian)，没有任何类型(xing)片(pian)技巧，完全转向了生活流。
故事发生在(zai)2008北京奥(ao)运会前两个月，一个叫赤峡的西北乡镇里。这里经济不(bu)好，人口(kou)外流，野狗成群结队。为了发展，营造(zao)好的环境引进(jin)工厂(chang)，相关部门组织(zhi)了巡防(fang)队抓(zhua)狗。
彭于晏饰演的二郎出狱后回到了镇上，在(zai)警察同学的安排(pai)下，进(jin)入了巡防(fang)队。在(zai)抓(zhua)狗的过程中，他和一只咬过他的黑狗建立了情感连(lian)接。
身上有出狱犯标签的二郎就跟那只被认为带着狂犬病(bing)毒的黑狗一样，属于异类，难被接纳，这也为人狗之间的故事建立了基础。
不(bu)过，《狗阵》不(bu)是《忠犬八(ba)公》那种一人一狗的催泪片(pian)，它更多(duo)是通过人和狗的关系(xi)，来讲人和环境，人和时代的关系(xi)。
正因为创作(zuo)者诉求的不(bu)同，戏(xi)剧冲突、煽情、人物弧线、主角光环这些商业片(pian)里的必需品(pin)在(zai)《狗阵》里看不(bu)到。
管虎(hu)这次站在(zai)远处，视角客观而冷静，用大量中远景来呈现(xian)环境，以及处在(zai)环境里的人，通过生活细节来推动故事。
弱(ruo)星(xing)光
所以彭于晏这位特色(se)鲜明的明星(xing)演员在(zai)电影里的星(xing)光被无限(xian)弱(ruo)化。
首(shou)先在(zai)形(xing)体(ti)上，他变得瘦削、粗(cu)糙，更像一个西北汉子。
其次，角色(se)的设定是一个有行动力，但是很沉(chen)默的人，话非常少，只有极(ji)少的几(ji)句台(tai)词，导(dao)演用这种“扬长避短(duan)”的方式(shi)来规避演员口(kou)音可(ke)能造(zao)成的出戏(xi)。
最重(zhong)要的是，这不(bu)是一部像《老炮儿》那种突出人物情绪(xu)张扬的大男主戏(xi)，它是一部更接近生活本质(zhi)的文艺片(pian)，人物是环境的一部分，并没有特别大于环境。
除了结尾处一段怼脸特写镜头，整个故事中，很少看到演员的细微表(biao)情，演员的任务不(bu)再是演，而是生活。
佟丽娅饰演的葡萄是一个流动歌(ge)舞团的肚皮(pi)舞舞者，她随远大歌(ge)舞团来二郎所在(zai)的赤峡镇演出，两人相识，有过一些交集。
学舞蹈出身，角色(se)又是肚皮(pi)舞舞者，要是在(zai)别的电影里，一定要拿跳舞做文章(zhang)，可(ke)《狗阵》里没有佟丽娅跳舞的镜头。在(zai)这个故事里，她跳不(bu)跳舞没那么重(zhong)要，她代表(biao)的人群以及背后的社会环境才重(zhong)要。
这是一个无法掌控(kong)自己命运的漂泊者形(xing)象，生活得过且过，情感没有寄托，好在(zai)皮(pi)实、乐观。临别前，她半开玩笑地问二郎，“你喜不(bu)喜欢我？敢不(bu)敢娶我？”沉(chen)默的二郎没给她答(da)案，他也给不(bu)了答(da)案。
贾(jia)樟柯饰演的耀叔是镇里有些许话语权的一位社会老大哥(ge)，他比较照顾二郎。
跟凭《老炮儿》获封影帝的冯小刚一样，贾(jia)樟柯演起(qi)戏(xi)来也毫不(bu)逊色(se)，不(bu)多(duo)的戏(xi)份(fen)里他表(biao)现(xian)地自然又生动，管虎(hu)很好地利用了这两位导(dao)演身上的那种江湖气、社会气，选角很成功。
再上路
虽然这次决绝(jue)地奔向了文艺片(pian)，但管虎(hu)作(zuo)品(pin)里一以贯之的表(biao)达并没有变，他一直(zhi)都在(zai)关注小人物，思考人和时代的关系(xi)。
从早期写实风的《头发乱了》《上车走吧》《生存之民工》，到后来的带有历史性和寓言(yan)性的《斗(dou)牛》《杀生》《厨子戏(xi)子痞子》，再到近年的《老炮儿》《狗阵》，管虎(hu)都试图在(zai)作(zuo)品(pin)里留下时代的印记。
在(zai)《狗阵》里，关于北京奥(ao)运会的信息多(duo)次出现(xian)，这明显不(bu)仅仅是为了交代时间。
2008年北京奥(ao)运会是一次经济腾飞转折点。它对中国的意义不(bu)只是文化体(ti)育上的，奥(ao)运会前后，中国的基建投资加速，工业化进(jin)程加速，社会转型(xing)加速，道(dao)德分化也在(zai)加速。
在(zai)这样快速变化的大背景下，赤霞镇也面临破旧立新，引进(jin)工厂(chang)、抓(zhua)狗、拆迁，这些都是适应社会快速发展的举措。
在(zai)这个过程中，总有一些人要被落(luo)下，心善命差的二郎、葡萄等都是被落(luo)下的人。
就像四处流浪没有归(gui)处的野狗，就像徘徊在(zai)戈壁滩上的狐狼，就像废弃动物园(yuan)里已经变成素(su)食动物的东北虎(hu)，他们不(bu)再被需要，找不(bu)到自处的空间。
而二郎的冤家(jia)胡(hu)屠户因为养的毒蛇(she)市(shi)场需求旺盛，成了被点名表(biao)扬的致富典(dian)范。
不(bu)过，管虎(hu)没有完全聚焦在(zai)针砭时弊，在(zai)这方面他很克制，也很含蓄，并且给了人物一个“再上路”的结局。
二郎安顿完父亲的事情后，最后骑着摩托车，带着那只死去的黑狗和另一只狗生下的小狗，骑着摩托车，上路了。
谁(shui)也不(bu)知道(dao)滚在(zai)时代里，他的命运是什么，就像他们对那只刚生下来的小黑狗说的—“也不(bu)知道(dao)这些小东西以后都啥命，但愿(yuan)比他爹强。”