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搜狐娱乐专稿（胖部/文）
第九集“封神”之后，《庆余(yu)年第二季(ji)》渐入佳(jia)境。
根据云合数据，《庆余(yu)年第二季(ji)》在5月20日的热播榜市占率(lu)达到(dao)43.9%，此后单(dan)日有效播放量(liang)连续破亿；21日晚，站(zhan)内热度已经直接突破34000。
其实如果看懂(dong)《庆余(yu)年第二季(ji)》的改编思路，或(huo)许会有一种感觉，《庆余(yu)年第二季(ji)》有这样的成绩，确实是(shi)有其必然性(xing)的。
而这或(huo)许可以从两部《庆余(yu)年》的变与不变，开(kai)始说(shuo)起。
壹
不变
客观来说(shuo)，《庆余(yu)年第二季(ji)》其实很好地(di)保(bao)持了前作的水准。
这种水准包括两方(fang)面，首先是(shi)视听体验，其次是(shi)故事完成度，都做到(dao)了系列剧续作难得的“不变”。
在视听层面，《庆余(yu)年第二季(ji)》在现实主义的美学(xue)基调上(shang)，实现某(mou)种荒诞感和喜剧感的杂糅。比如李承泽的“先秦淑女步”，又比如陈萍(ping)萍(ping)在陈园(yuan)里有着又高又壮的“腿”，都从观感上(shang)带来了一种别致的新鲜感。
而剧情故事更是(shi)《庆余(yu)年》系列的灵魂所在。《庆余(yu)年》第一季(ji)的成功，得益于对(dui)原著剧情的保(bao)护式改编和高度提炼。而这也是(shi)《庆余(yu)年2》口碑持续上(shang)扬的一个关(guan)键因素。
正如许多(duo)观众指出，其实在第三集老金头的死中，已经能感受到(dao)上(shang)一季(ji)的力(li)量(liang)；而随(sui)着范闲开(kai)始与那些朝堂蠹虫开(kai)战(zhan)，也恰(qia)恰(qia)带来了剧集的口碑高潮(chao)，质感和爽感都达到(dao)了一个高点。
这离(li)不开(kai)原著内核给剧集带来的能量(liang)。
《庆余(yu)年》原著的最大特色就是(shi)，“大东山之战(zhan)”后，全书后半段进行了反(fan)转，上(shang)演(yan)一场封建时代下理想主义者难以逃避的悲剧。而这样的理念在剧集改编中，被更早地(di)预埋了下来。
许多(duo)观众或(huo)许依然记(ji)得，《庆余(yu)年》第一季(ji)首个高潮(chao)，就是(shi)范闲不顾“大局”，坚持在牛栏街为小人物滕梓荆报仇。
第二季(ji)他选择检蔬司作为反(fan)腐第一刀，又是(shi)为了老金头父女这对(dui)小人物。或(huo)许在剧中没人懂(dong)他为什么，但观众会懂(dong)。
而《庆余(yu)年》的主创们做到(dao)了，既能够提炼出这种悲剧内核，又能给它(ta)裹上(shang)喜剧的外皮(pi)，让观众品尝出极(ji)为复杂口味(wei)，拿出“大厨”级的表现。
《庆余(yu)年》系列内容特色也就此成型(xing)：喜剧为皮(pi)+“爽文”故事为肉+深(shen)层价值表达为骨。围绕其改编，可以看到(dao)一个极(ji)其稳定的创作结(jie)构：高度化学(xue)反(fan)应的创作团队，加上(shang)稳定的改编思路。
贰
也变了
而所谓“变”，其实更多(duo)的是(shi)源于第二季(ji)内容进入新阶段之后，结(jie)合原著进行的整体气质和风格的调整。
曾(ceng)经还算温情脉脉的世界，在范闲面前开(kai)始变得冰冷(leng)；曾(ceng)经喜剧式的人物，正逐一露出獠牙。
其中的代表就是(shi)大皇子(zi)李诚虔，显(xian)示出了其温和外表下腹黑的一面。
哪怕一开(kai)始对(dui)他“我耳聋，我眼瞎，我看不见”的三连招忍俊不禁，但当他一把(ba)火将史家镇夷为平地(di)，当他在皇后面前撕下憨厚、愚钝的面具露出凶狠一面，观众会意(yi)识到(dao)，大庆的权力(li)游戏迎来了又一位狠角色。
这种剧集基调的改变，一方(fang)面是(shi)故事推进的某(mou)种必然；另一方(fang)面，也是(shi)对(dui)市场需求(qiu)的洞察。
范闲不再是(shi)第一季(ji)里的小人物了，他更深(shen)层次地(di)参与到(dao)了朝堂斗争(zheng)，也无可避免地(di)会侵(qin)犯利益集团。他也从第一季(ji)里母亲叶轻眉的崇(chong)拜和追随(sui)者，成为新的“叶轻眉”。
相较(jiao)于原著，剧集更早地(di)揭示了这种矛(mao)盾的根源：理想主义者范闲，与封建既得利益者之间的必然冲突。这种冲突，之后还会延伸到(dao)他与士大夫们的斗争(zheng)，与长公主的决(jue)战(zhan)，直到(dao)最后与“亲爹”的决(jue)裂。
正如王倦所说(shuo)：“第一季(ji)是(shi)融入世界，第二季(ji)是(shi)寻找真我，第三季(ji)是(shi)最终挑战(zhan)。”
而从市场层面来说(shuo)，在观众苦等五年之后，剧集本身(shen)也需要出现某(mou)种“升级”，才能满足观众的心理预期。
这种升级是(shi)制作和故事层面的，但更应该是(shi)情绪价值层面的。《庆余(yu)年》系列的情绪价值可以理解(jie)为三方(fang)面，喜感、爽感和共情感，而如前文所指出的，共情感成为这一季(ji)加码的重点。
所以相较(jiao)于上(shang)一季(ji)，范闲与反(fan)派们的矛(mao)盾冲突从一开(kai)始就白(bai)热化；范闲也从上(shang)一季(ji)无力(li)却(que)愤怒的小人物，成长到(dao)会在陈萍(ping)萍(ping)面前，郑重地(di)说(shuo)至少想做到(dao)石碑上(shang)的“那一句”的“孤勇者”，人物弧光正逐渐耀(yao)眼。
深(shen)层次的认同(tong)和共情，才是(shi)长视频真正让观众有沉浸感和陪伴感的关(guan)键。在这一点上(shang)，《庆余(yu)年》系列做到(dao)了。
叁(san)
打造“大男主”
《庆余(yu)年》从第一季(ji)开(kai)始，就与一个概念绑定在一起：男频剧。
无论是(shi)放在2019年还是(shi)当下，男频剧都是(shi)行业渴求(qiu)的、打开(kai)更多(duo)元市场的一条路径，而《庆余(yu)年》系列让人兴奋的点在于，其证明了男频剧对(dui)女性(xing)市场同(tong)样是(shi)有效的，这也直接让头部男频剧进入了平台的核心开(kai)发范畴。
时隔五年，从《庆余(yu)年第二季(ji)》的改编思路和人物塑造，或(huo)许可以进一步洞悉(xi)该系列在打造男频剧方(fang)面，真正值得参考的思路。
首先从故事上(shang)来说(shuo)，要析分剧集受众真正想要的“爽”。
男频IP经过影视化之后，随(sui)着受众范围的扩大，所带来的“爽感”更多(duo)是(shi)过程导(dao)向的、是(shi)无私的。
观众对(dui)范闲的代入感，来自他抱着“遵法(fa)如仗剑”的信念出发，得到(dao)了深(shen)层的价值认同(tong)，这是(shi)影视内容天然具有的道德感决(jue)定的；而人物破局的手段过程也必须严谨、具有节奏感，才能真正满足观众想要的“爽”。
人物获得奖励机制也绝不会是(shi)物质，而是(shi)鸡腿姑娘(niang)的爱情、王启年们的信赖，是(shi)正义必胜的底(di)层逻辑，《庆余(yu)年第二季(ji)》对(dui)这些关(guan)系的刻(ke)画极(ji)为动人。
其次是(shi)人物。长视频最本质的叙事功能，就是(shi)塑造一个有魅力(li)的人物，满足观众的情感认同(tong)和情绪价值，这一点对(dui)男女频同(tong)样适用。
《庆余(yu)年》为范闲找到(dao)的魅力(li)，是(shi)超越时代的价值感，以及因此带来的少年感。他是(shi)代替观众去向不平等宣战(zhan)，带着最基本的是(shi)非观、正义感去“改变世界”，这是(shi)观众对(dui)人物认同(tong)感的基础。
为了这种设定，剧集反(fan)而有意(yi)降低(di)了原著中人物算无遗策的“爽感”，而提升了更多(duo)少年感。范闲是(shi)会在激愤之下，不计性(xing)命弹劾二皇子(zi)的；是(shi)会在目睹(du)老金头的惨死后，想要不惜代价冲进抱月楼的；是(shi)会发现未婚妻吃醋之后，对(dui)方(fang)说(shuo)句话都会受宠若惊(jing)的。
而这些设计，让人物真正从网(wang)文走进屏幕，也让范闲从故事走向真实，真正赋予所谓“大男主”以生命力(li)。
在这背后，《庆余(yu)年第二季(ji)》的改编思路，也验证着在影视领域始终颠扑不破、真正有价值的“方(fang)法(fa)论”：
尊重内容规律，做好故事和人物。