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来自法国的奥古斯丁·杜梅是小提琴、指挥(hui)的“双料大师”，6月(yue)7日晚，他将以双重身份和上(shang)海交响乐团合作，同台(tai)的还有(you)大提琴家王健(jian)。
这是一场阔别(bie)已久的老友重逢。三十年前(qian)，杜梅、皮蕾斯与王健(jian)组成钢琴三重奏，名震乐坛。如今，两位历尽千帆的大师相聚上(shang)海，将并肩上(shang)演莫扎特《交响协(xie)奏曲》。
早在2010年6月(yue)，杜梅就曾以双重身份和上(shang)海交响乐团同台(tai)，那场音乐会也有(you)王健(jian)的身影。“和上(shang)海交响乐团的每次合作，都让我很愉悦。无论在演出质量还是音乐性方面，乐团每次都有(you)提升，具(ju)有(you)很高(gao)的国际水(shui)准。”杜梅说。
杜梅和王健(jian)排练
名震乐坛的三重奏
王健(jian)和杜梅的缘分(fen)可以追溯到1993年法国蒙彼(bi)利埃的夏季音乐节。
25岁的王健(jian)声名鹊起，作为年轻(qing)音乐家的代表(biao)亮相音乐节。主(zhu)办方建(jian)议，大师一代和年轻(qing)一代牵手——杜梅、皮蕾斯带(dai)上(shang)王健(jian)，在开幕式上(shang)加(jia)演一曲。
“他们不认识我，有(you)点犹豫，试试看吧。”在后台(tai)，王健(jian)听见了杜梅的琴声，声音的精湛程度让他吃惊(jing)，勃拉姆斯《第二钢琴三重奏》成就了三人的第一次合作，“特别(bie)顺，特别(bie)舒服，大家好像已经一起演奏了一辈子。”
“和王健(jian)的初次相遇(yu)让我眼(yan)睛一亮。皮蕾斯和我都觉(jue)得，这个小伙(huo)子很不简单。”两人很快问(wen)王健(jian)有(you)没有(you)兴趣一起玩音乐，王健(jian)爽快答(da)应(ying)，一支新的世界级三重奏诞生了。
《勃拉姆斯钢琴三重奏》专辑封面
王健(jian)和杜梅相差约(yue)20岁，和皮蕾斯相差约(yue)25岁，一开始还有(you)点紧张，但很快度过了磨(mo)合期。两位大演奏家完全没有(you)长辈教导小孩的心态，齐头(tou)并进的那五六年，王健(jian)进步飞速。
“皮蕾斯比较感性，杜梅理(li)性，也感性。他们的音乐见解不完全一样，但可以让自己(ji)的音乐感染对方，走出平时习(xi)惯的、熟悉的音乐处理(li)方法，去探索一种更新的处理(li)。”
三重奏的很多演奏想法来自杜梅，“一首(shou)曲子，他有(you)好几种拉法，稍微有(you)点不舒服，可以马上(shang)变(bian)出另外一套东西，而(er)且理(li)论都很完善。”王健(jian)坦(tan)言，很多弦乐演奏上(shang)的技术，比如对弓(gong)子的控制、揉弦，他是从(cong)杜梅这里学(xue)来的，“他是我的老师。”
只要时间允许，杜梅可以从(cong)早上(shang)排到晚上(shang)，皮蕾斯却不喜欢(huan)排练，除非逼(bi)她。王健(jian)夹在中间，左右为难。
“像莫扎特或早期贝(bei)多芬的作品，她好像天生就会，不用练。”王健(jian)笑说，皮蕾斯在欧洲有(you)一个农场，他们在那住过很长时间，夜幕降临，点燃蜡烛，大家会端着酒杯，听她尽兴弹琴。农场在郊外，远离城市(shi)，十分(fen)安静，很适合录音，她也喜欢(huan)邀请音乐家来开大师班，还有(you)很多钢琴学(xue)生长途跋涉来进修。
《莫扎特钢琴三重奏》专辑封面
1996、1997年，三人合作的《勃拉姆斯钢琴三重奏》《莫扎特钢琴三重奏》先后经由DG唱片(pian)发行，名震乐坛，成了萦绕(rao)不少乐迷心间的美丽回忆。王健(jian)也成为第一位DG签约(yue)的中国音乐家。
“每当我提起王健(jian)，大家都会竖(shu)起大拇指。我们都喜欢(huan)他。”想过王健(jian)未(wei)来的音乐事业会发展得如此成功吗？“第一次见面，过了十五分(fen)钟，我就对此深信不疑了。”杜梅说。
80岁的皮蕾斯、75岁的杜梅，宝刀未(wei)老，如今还在以二重奏的形式合作。两人和华纳公司签约(yue)，还有(you)莫扎特奏鸣曲的录音计(ji)划(hua)。这个年龄还奋战在演奏的一线，也让王健(jian)很佩服，直言是自己(ji)学(xue)习(xi)的榜样。
杜梅和王健(jian)排练
阅尽千帆老友重逢
上(shang)海的音乐会上(shang)，杜梅和王健(jian)将并肩共演莫扎特《交响协(xie)奏曲》。这首(shou)作品原是为独奏小提琴、独奏中提琴和乐队而(er)作，如今，中提琴改成了大提琴。
曲子是杜梅提议的，很多年前(qian)，他和大提琴家马友友合作过，“马友友也说太难了，确实(shi)很复杂，但王健(jian)拉得很精彩。”
“中提琴的音高(gao)比大提琴高(gao)一个八度，如果要达到同样的高(gao)度，大提琴必须要在很高(gao)的把位去拉，所以有(you)一定挑战。当然，我可以用大提琴的音高(gao)，但声音不太对。”最终，王健(jian)还是决(jue)定用中提琴原版的音高(gao)来拉。让他遗(yi)憾的是，莫扎特没给大提琴写过协(xie)奏曲、奏鸣曲，这一次，他实(shi)现(xian)愿望，手里终于有(you)一个莫扎特的协(xie)奏曲了。
杜梅指挥(hui)上(shang)海交响乐团
上(shang)半场以小提琴家身份登(deng)台(tai)，下半场，杜梅还将以指挥(hui)身份亮相，执棒(bang)上(shang)海交响乐团演绎贝(bei)多芬《第四交响曲》。
杜梅对指挥(hui)的热爱始于1980年代，还和卡(ka)拉扬有(you)渊源。有(you)一次，他们相聚于卡(ka)拉扬在法国南部的宅子里，“他说，毫无疑问(wen)，小提琴会是你终身的职业，但你也可以试试指挥(hui)。”在卡(ka)拉扬推荐下，杜梅在巴黎的一个乐团一试身手，从(cong)此半只脚踏(ta)进了指挥(hui)大门。
萨尔茨堡室(shi)内乐团、英国室(shi)内乐团、新泽西交响乐团、华沙(sha)小交响乐团、新日本爱乐乐团……这些乐团都有(you)杜梅的指挥(hui)足迹(ji)。2011年起，杜梅在大阪担任日本关西爱乐乐团的音乐总监。
指挥(hui)意味着更大的责任，也更复杂，“当小提琴家，熟悉弦乐的曲目(mu)就行。做指挥(hui)家，还要熟悉木管和其他声部，以及管弦乐曲目(mu)，需要你有(you)更为宽泛的涉猎和更为国际化的视野。”
杜梅谦称(cheng)，自己(ji)不是指挥(hui)家，而(er)是一个碰巧(qiao)可以指挥(hui)的音乐家。在和指挥(hui)家交流时，他也习(xi)惯说自己(ji)是一个偶(ou)尔会指挥(hui)的小提琴家，“这样讨巧(qiao)很多，指挥(hui)家也会很开心的。”
杜梅指挥(hui)上(shang)海交响乐团
杜梅很重感情。王健(jian)眼(yan)里的他，有(you)点像中国人，而(er)非典(dian)型的欧洲人，尤其是在对待好友上(shang)。
有(you)一年，王健(jian)受邀参加(jia)杜梅的法国朋友组建(jian)的一个音乐节，有(you)一场音乐会，中提琴家尤里·巴什梅特突发缺(que)席，王健(jian)紧急救(jiu)场，顶了一场独奏音乐会。
后来，杜梅发现(xian)，朋友没有(you)把巴什梅特的演出费给他，而(er)只付了新人的演出费。杜梅打抱不平，跑去闹了整整一天，差点和朋友翻脸，最后把钱要了过来。当时，王健(jian)也才二十五六岁，而(er)巴什梅特已是大牌(pai)演奏家，“演出费差得很远，很正常。他说不行。那种呵护，让我很感动。”
从(cong)第一次见面，三十年一晃而(er)过，华发已生。回过头(tou)看，王健(jian)挺感慨，“人生没有(you)太多机会去拥有(you)这样的朋友，这段友谊很值得珍惜。”