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20年前，中国杂技演(yan)员更愿意出国演(yan)出赚外汇。近年来，杂技演(yan)艺人员呈现(xian)回流趋势，外国杂技演(yan)员更愿意来中国演(yan)出市场找机会。
技术优势奠定中国杂技的(de)领先地位，重点(dian)是从优秀传统文化(hua)、悠(you)久历史渊源、浩瀚民族理想(xiang)中选取(qu)适合的(de)部分，用杂技的(de)方式创造性地表达出来。
杂技灵活性强、长短皆宜、适应性广，可以适配不同的(de)文旅(lu)场景，“杂技+文旅(lu)”“杂技+研(yan)学”“杂技+制造”等文化(hua)产业新业态不断涌现(xian)。
近日，7个(ge)魔术节目、3个(ge)滑稽节目获得第十二届中国杂技金菊奖。作为一门古老的(de)表演(yan)艺术，杂技为我国赢得众多国际(ji)荣誉。新中国成立(li)以来，中国杂技艺术获得国内外顶尖杂技赛事的(de)最高奖牌300余(yu)枚。中国杂技如何在新赛场、新赛道上找准定位、保(bao)持优势？
聚光(guang)灯下，中国杂技从未停下求索(suo)的(de)脚步(bu)。文化(hua)和旅(lu)游部2020年启(qi)动(dong)“中国杂技艺术创新工程”，重点(dian)扶持杂技剧和杂技节目。2023年，文化(hua)和旅(lu)游部公(gong)布的(de)“全国旅(lu)游演(yan)艺精品名录”中，不乏《时空之(zhi)旅(lu)》、“冰秀演(yan)艺”、《长隆国际(ji)大马戏——魔幻(huan)传奇2》等杂技项目。
中国杂技不乏好作品、好技术，关键是要转化(hua)成好产品，升级国际(ji)演(yan)艺贸易模式
“中国杂技不乏好作品、好技术，关键是如何转化(hua)成好产品。我们要注重院团的(de)品牌塑造。”沈阳杂技团团长安(an)宁举例，沈阳杂技团在2000年注册了“狮子滚绣球”形象商标，“天幻(huan)”系列杂技剧在世界(jie)30个(ge)国家(jia)和地区进行商业演(yan)出2600余(yu)场，不少新剧都是与国外演(yan)出商合作制作、“以销定产”，节目及周边产品注册了相应的(de)知(zhi)识产权。“用品牌节目出口代替(ti)演(yan)艺劳(lao)务(wu)输出，才能持续提升中国杂技的(de)国际(ji)地位。”安(an)宁说。
多位业内人士谈到，20年前，中国杂技演(yan)员更愿意出国演(yan)出赚外汇，如今，外国杂技演(yan)员更愿意来中国演(yan)出市场找机会。
一方面，中国文旅(lu)市场、演(yan)出市场蓬勃发展(zhan)。《2023年全国演(yan)出市场发展(zhan)简(jian)报》显示(shi)，2023年，全国演(yan)出市场总(zong)体经(jing)济规模达739.94亿元，创历史新高。另一方面，中国杂技自身(shen)的(de)平台建设驰而不息。1987年创办的(de)中国吴桥国际(ji)杂技艺术节、1992年创办的(de)中国武汉国际(ji)杂技艺术节、2013年创办的(de)中国国际(ji)马戏节，已成为世界(jie)杂技的(de)重要赛场。2012年，中国杂技家(jia)协会在各大国际(ji)赛场设立(li)特别(bie)奖“长城杯”，在国际(ji)杂技界(jie)的(de)影(ying)响力越来越大。
走进北京欢乐谷·华侨城大剧院，中国杂技团的(de)《New技惊四座——国际(ji)马戏金牌秀》从6月23日起驻场演(yan)出，来自多个(ge)国家(jia)和地区的(de)获奖节目同台演(yan)出，绝大多数是国外演(yan)员。北京市杂技家(jia)协会原主(zhu)席张红向我们谈及类似见闻(wen)：浙江湖州的(de)龙之(zhi)梦(meng)国际(ji)马戏城，一天可以创造700多万(wan)元票房，8900多个(ge)座位座无虚席，一天3场演(yan)出，一场演(yan)出就(jiu)有134位外国演(yan)员。这(zhe)样的(de)现(xian)象，正是近年来杂技演(yan)艺人员回流的(de)缩影(ying)。
“推动(dong)中国杂技的(de)国际(ji)演(yan)艺贸易模式不断升级，不能满足于直接或(huo)间接地提供‘原材料’。”中国杂技团团长李驰认(ren)为，中国杂技界(jie)要不断加强与国内外演(yan)出公(gong)司的(de)联系，更要主(zhu)动(dong)搭建自己的(de)平台，有效转化(hua)不同艺术门类的(de)IP，整(zheng)合优质资源，努力走向杂技演(yan)艺链条的(de)上游。
从写不满一张纸到剧本至少改了8遍，杂技创作形态不断创新，展(zhan)现(xian)当代人的(de)精神(shen)力量和美学追求
作为第一个(ge)代表新中国出访的(de)艺术表演(yan)团体，中国杂技团的(de)演(yan)出足迹已遍布世界(jie)134个(ge)国家(jia)和地区。今年春节出国巡演(yan)时，看完《俏花旦·集体空竹》的(de)几位欧洲年轻观众对李驰说：“看完节目，我们更想(xiang)来中国走走看看。”这(zhe)让李驰印象深刻，“找到中国文化(hua)精髓和更大层面观众审美的(de)结合点(dian)，至关重要”。
今年年初，以“天人合一”思想(xiang)为内核(he)的(de)《玄·多维(wei)集体球技》、立(li)足中国围棋文化(hua)的(de)《弈中乾坤·扯(che)铃》获得第四十三届法国明日国际(ji)马戏艺术节金奖。
已有40多年出国演(yan)出经(jing)验的(de)中国杂技团创意总(zong)监(jian)孙(sun)力力说：“我常听国外同行感慨，如果中国作品缺席某(mou)届国际(ji)杂技比赛，大家(jia)会觉(jue)得赛事的(de)含金量变低了。”中国杂技团总(zong)工程师王建民认(ren)为，技术优势奠定了中国杂技的(de)领先地位，但面对新媒体、新道具、新市场，杂技作品还要在审美创意、原创性、整(zheng)合资源上多下功夫。
“杂技可以极大地展(zhan)现(xian)当代人的(de)精神(shen)力量和美学追求，重点(dian)是如何从优秀传统文化(hua)、悠(you)久历史渊源、浩瀚民族理想(xiang)中选取(qu)适合的(de)部分，用杂技的(de)方式创造性地表达出来。”中国文联副(fu)主(zhu)席、中国杂技家(jia)协会主(zhu)席边发吉(ji)认(ren)为，构建更广阔的(de)表达空间，拓展(zhan)杂技的(de)美学范畴，尽管面临一定挑战，但这(zhe)是中国杂技必须走的(de)一条路(lu)。
2019年，全国杂技展(zhan)演(yan)首次纳(na)入(ru)杂技剧。从中国第一部杂技剧《天鹅湖》算起，杂技剧走过整(zheng)整(zheng)20年，累计(ji)超(chao)300部作品。“杂技剧的(de)发展(zhan)，代表了传统艺术面临发展(zhan)瓶颈、满足不同时代观众审美的(de)自我革新。”上海市文联副(fu)主(zhu)席、上海市杂技家(jia)协会主(zhu)席俞亦纲认(ren)为，有“百(bai)戏”之(zhi)称的(de)古老杂技孕育(yu)出年轻的(de)杂技剧，是杂技创新性发展(zhan)的(de)本质基因，更是生命力所在。
多位院团长感慨，10多年前，杂技剧的(de)剧本写不满一张纸，只考虑如何展(zhan)示(shi)团里的(de)绝活儿(er)，剧情和技巧“两张皮”；现(xian)在，创作者(zhe)首先研(yan)究故(gu)事、主(zhu)题，再根据情节筛选、研(yan)发、配置杂技技巧。“杂技创作模式不断改进，推动(dong)了杂技剧创作的(de)理念更新与技术进步(bu)。”张红说。
“仅文学剧本，我们至少改了8遍，研(yan)读了17本参考资料。”安(an)宁介(jie)绍，以“九一八”事变这(zhe)一重大历史事件为主(zhu)题的(de)杂技剧《先声》，大到舞台场景，小到服装袖标，每个(ge)细节都反复推敲。有剧情需要，但已有技巧无法展(zhan)示(shi)，怎么(me)办？南京市杂技团团长池(shi)文杰认(ren)为，杂技剧创作是对技巧有舍有得、先解构再结构的(de)过程，“技巧为情节的(de)逻辑性服务(wu)，剧情为技巧提供更富想(xiang)象力的(de)空间”。俞亦纲将其总(zong)结为“技巧演(yan)绎向叙事流畅、情感连贯、意象串联转变”。《渡江侦察记》中的(de)“扬帆(fan)渡江”、《桥》中的(de)“桥墩抢(qiang)险”、《战上海》中的(de)“软梯攻城”、《天山雪》中的(de)“峭壁修路(lu)”等新创节目，贴合情节逻辑，也(ye)实现(xian)了形态创新。
广义的(de)杂技包含肢体技巧、魔术、马戏、滑稽4个(ge)方向。评第十届中国杂技金菊奖时，本着宁缺毋滥的(de)原则，3个(ge)滑稽获奖名额只评出了一个(ge)。边发吉(ji)欣(xin)慰地看到，“第十二届中国杂技金菊奖滑稽节目的(de)质量，普(pu)遍提升了一个(ge)档次。尤其是排名第一的(de)获奖节目《疯(feng)狂厨师》，熔滑稽、魔术、肢体技巧于一炉，富有综合表现(xian)力”。在中国艺术研(yan)究院副(fu)研(yan)究员秦兰珺看来，滑稽艺术的(de)即兴和互动(dong)特征符合当代观众口味，值得进一步(bu)挖(wa)掘。
从驻场演(yan)出到演(yan)艺新空间，杂技适配多种(zhong)文旅(lu)场景，多地形成杂技产业集群(qun)
走进重庆国际(ji)马戏城上演(yan)的(de)杂技秀《极限快乐》现(xian)场，裸眼3D等技术将“轻轨穿(chuan)楼”“长江索(suo)道”等重庆特色景观搬上舞台。演(yan)出填(tian)补了重庆中心(xin)城区驻场演(yan)出的(de)空白，推出5年来，接待观众超(chao)150万(wan)人次，票房上亿元。重庆杂技艺术团党支部书记、总(zong)经(jing)理陈涛介(jie)绍，“互动(dong)体验+现(xian)场观演(yan)”的(de)研(yan)学活动(dong)，将白天闲置的(de)剧场充(chong)分利用起来，设置了20个(ge)课堂，单日接待700—1000个(ge)学生，孩子们可以在这(zhe)里看剧、体验剧目制作。
杂技灵活性强、长短皆宜、适应性广，可以适配不同的(de)文旅(lu)场景。近年来，“杂技+文旅(lu)”“杂技+研(yan)学”“杂技+制造”等文化(hua)产业新业态不断涌现(xian)。广西民族大学教授董迎春观察到，现(xian)在一些旅(lu)游城市、大型景区和主(zhu)题公(gong)园的(de)驻场演(yan)出都有杂技的(de)身(shen)影(ying)。比如，深圳欢乐谷是国内第一家(jia)将魔术、杂技、滑稽元素融(rong)入(ru)运(yun)营的(de)主(zhu)题公(gong)园，以原创晚会、街(jie)头表演(yan)和魔术节庆形成独(du)特的(de)竞争力。近年来，北京奇幻(huan)森林魔术文化(hua)产业集团与苏州文投、南京文投等合作建设运(yun)营的(de)城市演(yan)艺新空间项目，将沉浸式魔术体验与文旅(lu)消费跨界(jie)融(rong)合。中国演(yan)出行业协会副(fu)会长兼(jian)秘书长潘燕说：“据中国演(yan)出行业协会统计(ji)，2023年上半年全国小剧场和演(yan)艺新空间的(de)演(yan)出场次超(chao)过10万(wan)场。小剧场魔术剧目对市场需求反应灵敏，种(zhong)类繁多，未来可期。”
中国杂技家(jia)协会命名的(de)16个(ge)中国杂技之(zhi)乡、魔术之(zhi)乡、马戏之(zhi)乡等，大多已形成了杂技产业集群(qun)。“在河南省濮阳市，有近千人常年在国外演(yan)出。”河南省杂技家(jia)协会副(fu)主(zhu)席、河南省杂技集团有限公(gong)司董事长付继恩介(jie)绍，濮阳国际(ji)杂技文化(hua)产业园的(de)品牌杂技剧目《水秀》已驻演(yan)多年，7次改版，吸引带动(dong)周边省市游客形成观演(yan)潮。
“作为杂技人，更清(qing)楚演(yan)艺单位对场地设备的(de)需求。”河南金贵演(yan)艺集团总(zong)经(jing)理张玉玺(xi)说，目前，集团为国内演(yan)艺单位制造了300余(yu)个(ge)专业化(hua)现(xian)代马戏大棚和16个(ge)演(yan)艺剧场，为国内多个(ge)游乐场所、文旅(lu)景区做设计(ji)，包括吴桥国际(ji)杂技大剧院、濮阳水秀剧场、上海野生动(dong)物园国际(ji)马戏剧场等杂技界(jie)标志性的(de)场馆，演(yan)出大棚和剧场装备还出口到国外。
河南、河北、山东、安(an)徽、江苏等省份始终是杂技产业的(de)领跑者(zhe)，魔术产业主(zhu)要集中在北京、上海、广州、深圳等城市，近年来发展(zhan)势头可喜……专家(jia)认(ren)为，城乡之(zhi)间、区域之(zhi)间、门类之(zhi)间，杂技产业的(de)布局(ju)可以更趋平衡。
人才需求呈现(xian)细分化(hua)、多元化(hua)的(de)趋势，多所学校(xiao)探(tan)索(suo)科学的(de)人才培养模式
随着杂技行业发展(zhan)，新文艺群(qun)体在杂技从业者(zhe)中的(de)占比越来越高。在2023年第六届上海国际(ji)杂技教育(yu)论坛上，“职业化(hua)语境下杂技人才的(de)培养”“杂技职业演(yan)员应具备的(de)综合素养”等话(hua)题受到关注。
2014年，教育(yu)部公(gong)布首批(pi)《中等职业学校(xiao)专业教学标准（试行）》，文化(hua)艺术类的(de)《中等职业学校(xiao)杂技与魔术表演(yan)专业教学标准（试行）》是其中之(zhi)一。目前，杂技人才的(de)培养方式主(zhu)要分三类，以杂技专业学校(xiao)为主(zhu)，设立(li)杂技专业的(de)艺术类学校(xiao)作为补充(chong)，艺术院校(xiao)与杂技院团合作的(de)“团带班”培养模式也(ye)是重要方式。
当下，多所学校(xiao)正在探(tan)索(suo)科学的(de)人才培养模式。4所公(gong)办杂技学校(xiao)中规模最大的(de)濮阳杂技艺术学校(xiao)与濮阳职业技术学院、河南省艺术职业学院实行3+2联合办学，目前，该校(xiao)杂技专业的(de)在校(xiao)生为600余(yu)人，60%的(de)学生毕业后会进入(ru)杂技院团，40%的(de)学生考入(ru)大专。北京市杂技学校(xiao)与北京城市学院合作，实行七年贯通(tong)制教学。上海杂技团与上海大学合作，探(tan)索(suo)成立(li)学习班，使演(yan)员们在不影(ying)响演(yan)出事业的(de)情况(kuang)下，用5年时间完成本科学历教育(yu)。
现(xian)代杂技演(yan)出成为融(rong)合戏剧、歌舞、曲艺等艺术门类的(de)综合性表演(yan)。近年来，传统杂技强团深耕优势，中小杂技院团持续发力，舞蹈等姊妹艺术人才充(chong)盈杂技创作队伍。在北京市杂技学校(xiao)的(de)训练厅，我们不仅看到杂技基本功练习，还有一些学生在上舞蹈课。北京市杂技学校(xiao)副(fu)校(xiao)长李奕(yi)辉介(jie)绍，每周各有1—3个(ge)课时的(de)舞蹈形体课、武术课和表演(yan)课。作为在舞台上活跃了30多年的(de)“肩上芭蕾”表演(yan)者(zhe)，广州市杂技艺术剧院艺术总(zong)监(jian)吴正丹认(ren)为，“杂技人要有‘破圈’的(de)意识，广泛汲取(qu)不同艺术门类的(de)营养，及时跟(gen)进前沿动(dong)态，艺术生命才能更长久”。
“杂技人才需求呈现(xian)细分化(hua)、多元化(hua)的(de)趋势。”上海杂技团团长、上海市马戏学校(xiao)校(xiao)长梁弘钧认(ren)为，当下杂技学校(xiao)的(de)教育(yu)以演(yan)员培养为主(zhu)，杂技编导、道具研(yan)发、舞美设计(ji)等方面的(de)人才培养也(ye)很重要，值得重视。
中国杂技家(jia)协会分党组书记、驻会副(fu)主(zhu)席唐延海介(jie)绍，杂技界(jie)和教育(yu)界(jie)已开展(zhan)了不少实效性工作，杂技在高等院校(xiao)设立(li)学科、开展(zhan)学科教育(yu)的(de)条件已基本具备。
杂技是“把后背交给对方”的(de)艺术，是关于“人”的(de)艺术。给观众带来奇妙的(de)享受，是中国杂技不断修炼的(de)“真功夫”。
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