搜狐娱乐专稿 （哈麦/文）跟管(guan)虎(hu)的很多电影一样，《狗阵(zhen)》在讲个体和时(shi)代的关系。但跟管(guan)虎(hu)很多电影又不一样，《狗阵(zhen)》弱化了(le)商业性，尽力(li)回归作者性。
电影里，彭于晏饰(shi)演的主人公两次想骑着他的摩托车越(yue)过一座(zuo)破桥，都摔下去了(le)。
就像这部电影的主题，渺小的个体并不总(zong)是和经济发展、国力(li)强盛这些(xie)宏大叙事同步，在大干快进的时(shi)代中，总(zong)有一些(xie)人会掉队(dui)。
可生活还得向前，即(ji)使跌跌撞撞，迷迷茫茫，也得尽力(li)融入(ru)熟悉又陌生的生活，这是我们很多中国人的命，也是《狗阵(zhen)》主人公的命。
生活流
5月18日，入(ru)围了(le)一种(zhong)关注单元的《狗阵(zhen)》在戛纳首映，导演管(guan)虎(hu)和主演彭于晏、佟丽娅、贾樟柯、周游现身首映场和观(guan)众(zhong)一起(qi)观(guan)影，并在映后接受来自观(guan)众(zhong)持久(jiu)的掌声(sheng)。
《狗阵(zhen)》不同于管(guan)虎(hu)过往的《斗牛》《杀生》《厨(chu)子(zi)戏子(zi)痞子(zi)》《老炮儿》《八佰》等电影，它是一部纯粹的文艺(yi)片，没(mei)有任何类型(xing)片技巧，完全转向了(le)生活流。
故(gu)事发生在2008北京奥(ao)运会前两个月，一个叫赤峡的西北乡镇里。这里经济不好，人口外流，野狗成(cheng)群结队(dui)。为(wei)了(le)发展，营造好的环(huan)境引进工厂，相关部门组织了(le)巡(xun)防队(dui)抓狗。
彭于晏饰(shi)演的二郎(lang)出狱后回到(dao)了(le)镇上，在警察同学的安(an)排下，进入(ru)了(le)巡(xun)防队(dui)。在抓狗的过程中，他和一只咬过他的黑狗建立了(le)情感连接。
身上有出狱犯(fan)标签的二郎(lang)就跟那(na)只被认为(wei)带(dai)着狂犬病毒(du)的黑狗一样，属于异(yi)类，难被接纳，这也为(wei)人狗之间的故(gu)事建立了(le)基础。
不过，《狗阵(zhen)》不是《忠犬八公》那(na)种(zhong)一人一狗的催泪片，它更多是通过人和狗的关系，来讲人和环(huan)境，人和时(shi)代的关系。
正因为(wei)创(chuang)作者诉求的不同，戏剧冲突、煽情、人物弧线、主角光环(huan)这些(xie)商业片里的必需品在《狗阵(zhen)》里看不到(dao)。
管(guan)虎(hu)这次站在远处，视角客观(guan)而冷静，用大量中远景来呈现环(huan)境，以及(ji)处在环(huan)境里的人，通过生活细节来推动故(gu)事。
弱星光
所以彭于晏这位特色(se)鲜(xian)明的明星演员在电影里的星光被无限弱化。
首先在形体上，他变得瘦削、粗糙(cao)，更像一个西北汉(han)子(zi)。
其次，角色(se)的设定是一个有行动力(li)，但是很沉默的人，话非常少，只有极少的几(ji)句台词，导演用这种(zhong)“扬(yang)长避短”的方式来规避演员口音(yin)可能造成(cheng)的出戏。
最重要的是，这不是一部像《老炮儿》那(na)种(zhong)突出人物情绪张扬(yang)的大男主戏，它是一部更接近生活本质的文艺(yi)片，人物是环(huan)境的一部分，并没(mei)有特别大于环(huan)境。
除了(le)结尾处一段怼脸特写镜头(tou)，整个故(gu)事中，很少看到(dao)演员的细微表(biao)情，演员的任务不再是演，而是生活。
佟丽娅饰(shi)演的葡萄是一个流动歌舞(wu)团的肚皮舞(wu)舞(wu)者，她随远大歌舞(wu)团来二郎(lang)所在的赤峡镇演出，两人相识(shi)，有过一些(xie)交集。
学舞(wu)蹈出身，角色(se)又是肚皮舞(wu)舞(wu)者，要是在别的电影里，一定要拿跳舞(wu)做文章，可《狗阵(zhen)》里没(mei)有佟丽娅跳舞(wu)的镜头(tou)。在这个故(gu)事里，她跳不跳舞(wu)没(mei)那(na)么重要，她代表(biao)的人群以及(ji)背后的社会环(huan)境才重要。
这是一个无法掌控自己命运的漂泊者形象，生活得过且过，情感没(mei)有寄托，好在皮实(shi)、乐观(guan)。临别前，她半开玩笑地问二郎(lang)，“你喜不喜欢我？敢不敢娶我？”沉默的二郎(lang)没(mei)给她答案，他也给不了(le)答案。
贾樟柯饰(shi)演的耀叔(shu)是镇里有些(xie)许话语权的一位社会老大哥，他比较照顾二郎(lang)。
跟凭《老炮儿》获封影帝的冯小刚一样，贾樟柯演起(qi)戏来也毫不逊色(se)，不多的戏份里他表(biao)现地自然又生动，管(guan)虎(hu)很好地利用了(le)这两位导演身上的那(na)种(zhong)江湖气、社会气，选(xuan)角很成(cheng)功。
再上路
虽然这次决绝地奔向了(le)文艺(yi)片，但管(guan)虎(hu)作品里一以贯之的表(biao)达并没(mei)有变，他一直都在关注小人物，思考人和时(shi)代的关系。
从早期写实(shi)风的《头(tou)发乱了(le)》《上车走吧》《生存之民工》，到(dao)后来的带(dai)有历史性和寓言性的《斗牛》《杀生》《厨(chu)子(zi)戏子(zi)痞子(zi)》，再到(dao)近年(nian)的《老炮儿》《狗阵(zhen)》，管(guan)虎(hu)都试图在作品里留下时(shi)代的印记。
在《狗阵(zhen)》里，关于北京奥(ao)运会的信息多次出现，这明显不仅仅是为(wei)了(le)交代时(shi)间。
2008年(nian)北京奥(ao)运会是一次经济腾飞转折点。它对中国的意义不只是文化体育上的，奥(ao)运会前后，中国的基建投资加(jia)速，工业化进程加(jia)速，社会转型(xing)加(jia)速，道德分化也在加(jia)速。
在这样快速变化的大背景下，赤霞(xia)镇也面临破旧立新，引进工厂、抓狗、拆迁，这些(xie)都是适应社会快速发展的举措(cuo)。
在这个过程中，总(zong)有一些(xie)人要被落下，心善(shan)命差的二郎(lang)、葡萄等都是被落下的人。
就像四(si)处流浪没(mei)有归处的野狗，就像徘徊在戈(ge)壁滩上的狐狼，就像废弃动物园里已经变成(cheng)素(su)食动物的东北虎(hu)，他们不再被需要，找不到(dao)自处的空间。
而二郎(lang)的冤家胡屠户因为(wei)养的毒(du)蛇市场需求旺盛，成(cheng)了(le)被点名表(biao)扬(yang)的致富典范。
不过，管(guan)虎(hu)没(mei)有完全聚焦在针砭时(shi)弊，在这方面他很克制(zhi)，也很含蓄，并且给了(le)人物一个“再上路”的结局。
二郎(lang)安(an)顿完父亲的事情后，最后骑着摩托车，带(dai)着那(na)只死去的黑狗和另一只狗生下的小狗，骑着摩托车，上路了(le)。
谁(shui)也不知道滚在时(shi)代里，他的命运是什么，就像他们对那(na)只刚生下来的小黑狗说的—“也不知道这些(xie)小东西以后都啥命，但愿比他爹强。”