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歌剧(ju)是融合了音乐、戏剧(ju)、文学、舞(wu)蹈、舞(wu)台美术等门(men)类的综合性艺术。歌剧(ju)艺术的综合性决定了舞(wu)台呈现(xian)的丰富性
生长(chang)于湖南这片红色的土(tu)地、40多年的部队文艺工作经验(yan)，让我对革命历史题材和当代(dai)现(xian)实题材有一种天(tian)然的亲近感。近年来，我创排了《马向阳下乡记》《沂蒙山》《英·雄》《红船》《半条红军被》《八一起义》等民族歌剧(ju)，每一次创作都让我思考如何创新讲述(shu)方式，让观众更好了解歌剧(ju)艺术、走近英模故事。
歌剧(ju)是融合了音乐、戏剧(ju)、文学、舞(wu)蹈、舞(wu)台美术等门(men)类的综合性艺术。歌剧(ju)艺术的综合性决定了舞(wu)台呈现(xian)的丰富性。民族歌剧(ju)要“好听”，更要“好看”，应突破歌剧(ju)长(chang)于抒(shu)情、拙于叙事的惯常思维，更加重视(shi)舞(wu)台表(biao)演。以民族歌剧(ju)《红船》为例，我们创排时采用18块3米宽、10米高的大板，灵活运用推拉帷幕、投影、灯光等手段，形成蒙太奇式的场景转换，以2个转台带动50个场景和空间，将多个历史场景流畅地呈现(xian)在观众眼(yan)前。
民族歌剧(ju)的蓬勃(bo)发(fa)展，源自对生活性的努(nu)力开掘。民族歌剧(ju)呈现(xian)的是中国人所置身和创造的生活，表(biao)达的是中国人的情感体验(yan)和精神世界。要想让观众产生移情、审美与共鸣，就要抵达艺术的“真”。在我的创作生涯中，为了写好剧(ju)本，我曾用一年时间走遍原晋察冀地区72个县，也曾沿着八路军115师东进路线深入采风(feng)；我注重歌剧(ju)演员表(biao)演功(gong)底的培养，引导(dao)演员通过(guo)声乐演唱、肢体语言、面部表(biao)情去传递真挚(zhi)情感。
民族歌剧(ju)的综合性、丰富性与生活性，也共同指向了艺术的可能性。在艺术表(biao)演上，民族歌剧(ju)应学习(xi)中国戏曲的写意美学，探索不同艺术门(men)类融合的可能性。在剧(ju)本创作上，应秉持“大事不虚，小事不拘”的艺术创作原则，去挖掘人物深层次的可能性，展现(xian)符合人物性格特点、理想追求的动作与舞(wu)台细节。增强(qiang)作品的艺术感染力，有赖(lai)于塑造有血(xue)有肉、有烟火气的英模人物形象，用平凡中的伟大去打动人、说服人。
每次剧(ju)目公演时，我都会坐在剧(ju)场的最后一排，观察观众的现(xian)场反应。他们面前，是正在上演歌剧(ju)的实景舞(wu)台，而在我面前的，则是日益年轻的受众，是新时代(dai)广阔(kuo)的艺术舞(wu)台。期待歌剧(ju)之美走进更多剧(ju)院，时代(dai)主旋律在更多人的心中唱响，这是民族歌剧(ju)导(dao)演的义务(wu)，更是一种光荣。
（作者为国家一级导(dao)演，本报(bao)记者陈(chen)世涵采访整理）