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羊城晚报记者詹锡(xi)伟
在众多(duo)类型剧中，罪案推理剧因其快(kuai)节奏(zou)、强情(qing)节的(de)悬(xuan)疑特性(xing)而深受观众喜(xi)爱。悬(xuan)疑题材(cai)也成为制作爆款剧集的(de)素材(cai)富矿(kuang)，对出品方、演(yan)员乃至(zhi)原著作者都能形成联动效应。
从去(qu)年年末爱奇(qi)艺迷雾剧场宣布回归，再到今年优酷宣布将悬(xuan)疑剧场升级为白夜剧场，可以看到，各(ge)大平台(tai)正着力推进罪案推理剧的(de)精品化制作。在讨论这些(xie)举措能否打造出精品剧集之前，我们不妨先(xian)回溯(su)罪案推理剧的(de)进化历程，探究其演(yan)变逻辑(ji)，或许就有答案了(le)。
基底(di)
从还原真(zhen)人真(zhen)事到IP改编与原创剧本
早期罪案推理剧的(de)出色作品，以强调纪实和还原刑侦案件为主。从1999年的(de)《12·1枪(qiang)杀大案》、2000年的(de)《红蜘蛛》，到2001年开播的(de)《重案六组》，再到2004年的(de)《我非英雄》，均取材(cai)于社会真(zhen)实案件，并着力呈现(xian)案件原貌，《12·1枪(qiang)杀大案》的(de)刑警演(yan)员大多(duo)是具(ju)有多(duo)年刑侦经验的(de)警察；《红蜘蛛》里的(de)车牌号(hao)、手机(ji)号(hao)都是真(zhen)实的(de)，犯罪地也全(quan)部实景拍摄……
由于剧情(qing)过度渲(xuan)染犯罪，2004年发布的(de)《关于加强涉案剧审查和播出管理的(de)通知》指出，严(yan)控涉案剧数量，而且所有正播和备播的(de)涉案剧及(ji)相(xiang)关节目，不得(de)在黄(huang)金时段播出。此(ci)举令(ling)罪案推理剧的(de)招商引资受到限制，市场影响力骤减。
2014年，《湄(mei)公河(he)大案》在央视(shi)一套黄(huang)金档播出，标志(zhi)着罪案推理剧冰封解除(chu)。随(sui)后，《灵魂(hun)摆渡》《暗黑者》先(xian)后上线，预示着原创和IP改编的(de)罪案推理剧渐成主流。原创剧《灵魂(hun)摆渡》集结了(le)灵异、悬(xuan)疑、爱情(qing)等元素，在惊悚与正能量之间游走自如；《暗黑者》改编自周浩晖的(de)小说(shuo)《死亡通知单》，塑造了(le)穆剑云等一众角色，收获不俗反响。值得(de)注意的(de)是，两部作品的(de)制作方建信影视(shi)和慈文传媒(mei)，均为电视(shi)剧行(xing)业头部公司，为剧集品质提(ti)供了(le)不少保障。
2015年，因IP改编、差异化排播模式、流量明星(xing)等多(duo)重元素组合，剧版《盗墓笔记》迅(xun)速走红。该剧播出前，爱奇(qi)艺VIP会员数是500万，全(quan)集上线24小时，就产生了(le)1.14亿次点击量，也让爱奇(qi)艺VIP会员数周环比增幅超100%。
此(ci)后，各(ge)平台(tai)纷纷入局自制罪案推理剧。搜狐(hu)视(shi)频(pin)、腾讯视(shi)频(pin)等平台(tai)制作的(de)IP改编剧《法医(yi)秦明》《鬼吹(chui)灯之精绝古城》相(xiang)继播出。2016年腾讯财报显示，视(shi)频(pin)付费用户数已逾2000万，同比增长逾两倍，《鬼吹(chui)灯之精绝古城》《如果蜗牛有爱情(qing)》的(de)广(guang)受欢迎，标志(zhi)腾讯在自制内容领域的(de)初步(bu)成功。
叙事
从平铺直叙到多(duo)线交织(zhi)
早期罪案推理剧以单线叙事为主，围绕某一案件的(de)刑侦过程推进剧情(qing)，略显单调与同质。因此(ci)，罪案推理剧的(de)叙事逐渐从平铺直叙转(zhuan)变为多(duo)线交织(zhi)，让观众眼前一亮的(de)同时，也对创作者提(ti)出更高要(yao)求。
2020年的(de)《沉默的(de)真(zhen)相(xiang)》讲述检察官江阳与法医(yi)陈明章、警察严(yan)良追寻案件真(zhen)相(xiang)的(de)故事，交织(zhi)叙述三组人物、三条时间线、三个刑事案件，频(pin)频(pin)转(zhuan)场却不失逻辑(ji)，剧集也凭此(ci)在2021年釜山国际(ji)电影节——第三届“亚洲内容大奖”中获“最佳流媒(mei)体原创剧集”。
2022年的(de)《消失的(de)孩子》则通过不同时间与空间中的(de)人物视(shi)角，展现(xian)案件的(de)多(duo)个方面，聚焦儿(er)童、家庭、社会等多(duo)重议题，剧集编剧团队成员叶蘅曾(ceng)在接(jie)受媒(mei)体采访(fang)时表示：“多(duo)线叙事是原著作者在创作小说(shuo)时就采用的(de)结构，但(dan)从剧本角度上考虑，我需(xu)要(yao)增加能够呼应的(de)细节，来帮助观众完(wan)成剧情(qing)转(zhuan)线时的(de)过渡。”
对于同样采用多(duo)线叙事的(de)悬(xuan)疑杰作《漫长的(de)季节》，叶蘅称(cheng)赞道：“无(wu)论是多(duo)线叙事的(de)复杂性(xing)和层次感(gan)，还是细节的(de)呼应与隐喻，很难有同类型的(de)影视(shi)作品可以达到这样的(de)高度，我觉得(de)《漫长的(de)季节》给创作者提(ti)供了(le)一本教科书，写故事和讲故事要(yao)像它一样较真(zhen)，不能太(tai)轻易放过自己。”
爱奇(qi)艺迷雾剧场今年播出的(de)《不可告人》与优酷白夜剧场的(de)《微(wei)暗之火》也同样采用多(duo)线叙事的(de)方式，前者通过倒(dao)叙、插叙等方式串联三个谜案，导演(yan)刘新的(de)目的(de)是“激起观众思考它们之间的(de)关联，提(ti)高观众的(de)参与感(gan)和代入感(gan)”；后者则以此(ci)还原主人公南雅的(de)一生，导演(yan)姚晓峰想尝试的(de)是：“除(chu)了(le)去(qu)说(shuo)一个动人的(de)故事以外，还要(yao)有悬(xuan)念足以支撑观众能够一步(bu)一步(bu)追着故事走。”
主题
悬(xuan)疑由硬核转(zhuan)向(xiang)温(wen)软侧重人性(xing)与社会
近年来，罪案推理剧不断创新剧情(qing)设计，革新主题立意，将以悬(xuan)疑为内核的(de)叙事传统(tong)逐渐拓展至(zhi)社会领域，即以悬(xuan)案为眼，观社会百态，察多(duo)面人性(xing)。
2023年，腾讯视(shi)频(pin)X剧场推出的(de)两部罪案推理剧——《漫长的(de)季节》以悬(xuan)疑外壳包裹(guo)着一群普通人的(de)命(ming)运沉浮，颇具(ju)人文关怀；《繁(fan)城之下(xia)》则以层层反转(zhuan)为引，探寻人性(xing)善恶，成为当(dang)年好评度最高的(de)罪案推理剧。当(dang)年爱奇(qi)艺迷雾剧场的(de)《三大队》也早早就告诉观众凶手是谁，吸引观众追剧的(de)悬(xuan)念转(zhuan)变为“凶手为什么这么做”或“凶手的(de)命(ming)运将走向(xiang)何方”。
《微(wei)暗之火》讲述一位饱受创伤的(de)小镇女性(xing)如何再次在心中建立爱的(de)经历，除(chu)了(le)渲(xuan)染悬(xuan)疑氛围外，更关注女性(xing)的(de)生存处境，姚晓峰接(jie)受媒(mei)体采访(fang)时表示：“这部戏的(de)议题是人和命(ming)运的(de)关系，以及(ji)人和社会的(de)关系。我们是借用了(le)悬(xuan)疑剧的(de)‘壳’，去(qu)讲述世纪之交的(de)清(qing)水镇背(bei)后的(de)人性(xing)真(zhen)相(xiang)。”白夜剧场的(de)另一部剧《新生》则找到了(le)“软犯罪、轻悬(xuan)疑”的(de)路径，侧重于讨论人性(xing)复杂，剖析个体性(xing)格和命(ming)运的(de)成因，正如该剧导演(yan)申奥所言：“剧中的(de)诈(zha)骗者开篇就向(xiang)观众亮明了(le)身份，悬(xuan)念是在于探究犯罪原因，诈(zha)骗者费可为什么会变成这样，为什么针对这些(xie)人。”
可以看出，近两年涌现(xian)的(de)罪案推理剧已不再纯粹以悬(xuan)疑作为卖点，更多(duo)是将悬(xuan)疑作为外壳，深入社会肌(ji)理与洞察人性(xing)幽微(wei)。
链接(jie)
IP改编和原创有何差异？
罪案推理剧的(de)核心是什么？
近些(xie)年，罪案推理剧的(de)创作不再依赖真(zhen)实事件，而是逐渐转(zhuan)向(xiang)改编小说(shuo)或原创剧本。对于这两者的(de)区别，导演(yan)刘新日前接(jie)受羊城晚报记者采访(fang)时表示：“IP改编的(de)剧集相(xiang)对容易做，因为小说(shuo)作者已经把剧本所有的(de)逻辑(ji)问题都处理妥当(dang)，而做原创剧集则需(xu)要(yao)自己去(qu)解决剧情(qing)的(de)漏洞。”曾(ceng)任慈文传媒(mei)副总经理的(de)赵斌(bin)曾(ceng)就罪案推理剧的(de)发展提(ti)到，未来原创剧本的(de)数量会逐渐追上IP改编剧本的(de)数量，剧本定制的(de)能力将会进一步(bu)强化，让剧本能从根源上更适合影视(shi)化。
至(zhi)于罪案推理剧的(de)核心要(yao)素，刘新认为：“最重要(yao)的(de)是剧本，看故事的(de)逻辑(ji)经不经得(de)起推敲。”赵斌(bin)也曾(ceng)表示，剧本是核心，只要(yao)故事过硬，其余都可以依靠(kao)外力解决。爱奇(qi)艺高级副总裁戴莹日前接(jie)受羊城晚报记者采访(fang)时则说(shuo)道：“虽然当(dang)下(xia)叙事视(shi)角越(yue)发多(duo)元，但(dan)悬(xuan)疑剧的(de)核心仍(reng)然是人和人物关系、人物命(ming)运，而情(qing)节、动作、反转(zhuan)等激发爽(shuang)感(gan)的(de)元素，也只是手段和包装。例如，2020年《隐秘(mi)的(de)角落》以孩子的(de)视(shi)角讲述悬(xuan)疑故事，获得(de)破圈的(de)传播效应，但(dan)该剧成功的(de)基石依然是人和人物关系。”