“我是(shi)小青鸟，凤凰的儿(er)子，请问(wen)怎样(yang)才能找到光明本源？”随着小青鸟的追寻脚步，长江沿线森林水泽的美(mei)丽图景次第展开。青头潜鸭、白(bai)鹭、金丝猴等动物(wu)化身(shen)“光明守护者”，在与“小青鸟”的互动中展示精彩绝伦的杂(za)技技巧(qiao)。他们在独轮车上叠罗汉，在高空(kong)中翩翩飞舞(wu)，一个跟斗翻上云(yun)霄，又稳(wen)稳(wen)落在摆动的桥面上……走进武汉杂(za)技团最新创排的杂(za)技剧《凤凰说》演出现场，高难度的表演，层层推(tui)进的故事情节，IMAX大屏一样(yang)的裸眼3D视觉效果，牢牢吸引观众(zhong)的目光。
过去，杂(za)技主要以一个个短节目的形式呈现，以新、奇(qi)、特、惊为主要艺术(shu)特征，重“技”而不(bu)是(shi)“艺”。武汉杂(za)技团团长陈健介绍，近年来，他们试着用杂(za)技讲故事，每隔两三年创排一部杂(za)技剧，在展现杂(za)技本体的基(ji)础(chu)上，将歌舞(wu)、话(hua)剧等艺术(shu)门类的表现手法融入杂(za)技剧，深受(shou)观众(zhong)的欢迎。
武汉杂(za)技团成(cheng)立于1953年，新中国第一代杂(za)技表演艺术(shu)家夏(xia)菊花便是(shi)从该团走出。2014年，武汉杂(za)技名列第四批国家级非物(wu)质文化遗产代表性项目名录。悠久的历史、辉(hui)煌(huang)的过去，为武汉杂(za)技团奠定深厚的技艺基(ji)础(chu)。在文娱方式越来越多元的今天，要赢得观众(zhong)青睐并非易事，武汉杂(za)技团的探索表明，守正创新的杂(za)技永不(bu)过时(shi)。
解决“技”“艺”两张(zhang)皮的问(wen)题
上世纪90年代，观众(zhong)接触的艺术(shu)门类相(xiang)对少，杂(za)技表演广受(shou)欢迎。为满足观众(zhong)不(bu)断提升的艺术(shu)品位，2000年之后，各地杂(za)技院团积极创新，排演杂(za)技剧成(cheng)为潮流。
2003年，武汉杂(za)技团成(cheng)立50周年之际，排演了该团的第一部杂(za)技剧《英雄天地间》。以中国历代英雄故事为主题，将传统的杂(za)技绝活融入其中，《英雄天地间》展开一幅多彩的史诗画卷。自2003年10月上演以来，累计演出1800多场，在海(hai)外同样(yang)受(shou)到青睐，海(hai)外巡演累计500多场。
杂(za)技的叙事能力相(xiang)对较弱，当(dang)时(shi)，杂(za)技团将一个个节目以“英雄”这一主题串联起来，每个节目相(xiang)对独立。2009年推(tui)出的《梦幻九歌》，以屈原的《楚辞·九歌》为灵感，用柔术(shu)、转碟、绸(chou)吊、跳板(ban)等9个杂(za)技节目来展示《东(dong)皇太一》《少司命》《东(dong)君》《山鬼》等9个篇章的神(shen)话(hua)故事。各篇章以《九歌》为魂，内在统一性、连贯性进一步加强。此后，武汉杂(za)技团编排了《江城》等原创现代剧，展示武汉的都市生(sheng)活图景，杂(za)技剧的故事性和戏剧性不(bu)断增强。“剧情更流畅，但剧没有(you)‘压住技’，‘技’和‘艺’两张(zhang)皮的问(wen)题基(ji)本解决了。”陈健回(hui)忆。
一部部杂(za)技剧，记录杂(za)技团发展进步的足迹(ji)。从今年“六一”国际儿(er)童节开始演出的《凤凰说》，不(bu)仅(jin)通(tong)过旁白(bai)、字(zi)幕讲故事，主要演员还通(tong)过对话(hua)、歌唱的方式塑(su)造人物(wu)、推(tui)进情节，表演形式富有(you)新意。“声音是(shi)提前录好的，但在舞(wu)台上这样(yang)表演还是(shi)第一次，非常考验(yan)演员。”《凤凰说》主演鲁雪(xue)娇说。
不(bu)断创新节目形态
狭窄的“小桥”像钟摆一样(yang)来回(hui)摆动，桥的两端，演员们奋(fen)力将桥荡得更快更高，突然，“小青鸟”足尖一点，跃上高空(kong)，在空(kong)中连翻两个筋斗后，稳(wen)稳(wen)落在摆动的小桥一端。“小青鸟”安全落下的一刹那，观众(zhong)悬着的心终于放下，爆发出雷鸣般的掌声。这一幕，在武汉杂(za)技厅反复上演。
这是(shi)武汉杂(za)技团的独家绝活“浪船”，也是(shi)该团近年新创的代表性节目。其创意源于经典节目《浪桥》，又与传统《浪桥》节目不(bu)同，从以往(wang)的一桥一人变成(cheng)一桥多人，创造了“四人连翻”“六人连翻”“单人180度飞跃跨桥”“团身(shen)三周自落桥”等超高难度动作(zuo)，气势宏(hong)大。2022年，该节目荣(rong)获(huo)中国杂(za)技最高奖金菊奖，2023年12月在德国纽伦堡圣诞马戏演出中压轴登(deng)场，大获(huo)成(cheng)功，25天连演60多场，在摩纳哥第四十六届蒙(meng)特卡洛(luo)国际马戏节上斩获(huo)“银小丑”奖。
创作(zuo)这个节目需要研发更新道具，演员们也足足训练了两年。“空(kong)中翻腾后要落到桥上，而不(bu)是(shi)地上、垫子上，这要求力量、角(jiao)度、时(shi)间都控制得非常精准，演员也要配合非常默契。”青年演员唐英栩说。
经历数不(bu)清(qing)的失败(bai)和再尝试，武汉杂(za)技团磨练出《飞轮炫技》《独轮车技》《技炫黄包车》《寒梅疏影》等一大批创新节目，多次荣(rong)获(huo)国内国际大奖。《寒梅疏影·杆上技巧(qiao)》将杂(za)技技艺与传统戏曲进行创造性融合，千回(hui)百转的戏腔中，戏装打扮的演员在一棵硕大的“梅树”上四肢腾空(kong)，展现柔术(shu)之美(mei)，也暗(an)合了杂(za)技人“梅花香自苦寒来”的坚韧品质。这一节目在武汉国际杂(za)技节上荣(rong)获(huo)芳草金奖。
充分了解观众(zhong)需求
“过去，杂(za)技演员离观众(zhong)非常远，更看重在舞(wu)台上‘炫技’，现在，要尽可能地和观众(zhong)互动，走到观众(zhong)身(shen)边(bian)去。”武汉杂(za)技团编导曹心说，演出中走近观众(zhong)，演出后和观众(zhong)合影、交(jiao)流，了解观众(zhong)对演出的评价，成(cheng)为杂(za)技演员们的日常。
武汉杂(za)技团通(tong)过传统文化进校园、进社区、“三下乡”等多种(zhong)方式将演出送到观众(zhong)身(shen)边(bian)。通(tong)过参(can)演春节晚会、杂(za)技节、杂(za)技比(bi)赛等方式，团里的精彩节目广泛传播。2016年，上海(hai)迪士尼乐园开园，武汉杂(za)技团设(she)计编排节目《人猿泰山》，进园驻场演了3年，深受(shou)孩子们的喜爱。现在，他们正准备通(tong)过“快闪(shan)”等年轻人喜闻乐见的方式，让杂(za)技吸引更多年轻人的关注。
近年来，武汉旅游(you)人数屡创新高。“我们将创造更多既有(you)国际水准又有(you)武汉风味的节目，希望有(you)一天，武汉杂(za)技厅能成(cheng)为武汉的文化旅游(you)打卡地。”陈健满怀期待。
高超的杂(za)技是(shi)一种(zhong)“世界语(yu)言(yan)”。近10年来，武汉杂(za)技团几乎(hu)每年都组织优秀节目赴外国演出，累计出访40余次，足迹(ji)遍布38个国家和地区。“今年年初，我们在德国表演时(shi)，由于舞(wu)台比(bi)较小，我感觉就在观众(zhong)席的上空(kong)翻腾跳跃，观众(zhong)的掌声、欢呼(hu)声听得更清(qing)晰了。”唐英栩说，将中国的杂(za)技绝活带到世界观众(zhong)的身(shen)边(bian)，通(tong)过杂(za)技艺术(shu)讲好中国故事，传播好中国声音，是(shi)他们的心愿。