文(wen) | 张冉燃

在中央美术(shu)学院近日的毕业展上，作品《超级蜂巢》因造型为(wei)一堆废弃纸盒摞在一起，被(bei)不少网(wang)友吐槽是“一堆废纸壳”。作者随后道歉，称(cheng)这个作品造价真的很(hen)高，经(jing)过很(hen)多设(she)计(ji)。

个案(an)也许有(you)各种解读，但一段时间以来，摄(she)影作品《中国十二色》、清华(hua)美院的“眯眯眼”走秀等一再在观众的质疑中冲上热搜，这些本应审美在线的专业人士在与大众审美的碰撞中仿佛格格不入，这一现象耐人寻味(wei)。

美没有(you)标准答(da)案(an)。特别是专业人士经(jing)过长期训练(lian)实践(jian)，其审美视角往往更(geng)加独(du)特深刻，这使他们在创作具有(you)创新意义的作品时，可能与大众审美习(xi)惯产生(sheng)偏(pian)差，审美差异横亘其间本不足为(wei)奇。

但艺术(shu)创作需(xu)要的大胆创新中，也还是应当对接公(gong)众审美观念、符合普遍(bian)审美意趣(qu)。换言之(zhi)，艺术(shu)专业人士不能躲在艺术(shu)“有(you)门槛”的帘后，以“他们看不懂”为(wei)由逆(ni)大众审美而行(xing)，因为(wei)艺术(shu)的目的本来就是与人交流，艺术(shu)的价值也是让更(geng)多人体(ti)会到美，它不能是高高在上、自说自话的，更(geng)需(xu)要直击人心、触动心灵、激(ji)发共鸣、共振情感，让普通(tong)受众得到审美享受。

尤其需(xu)要业者警醒(xing)的是，审美不仅是个体(ti)的事(shi)，一个民族和一个时代的审美旨趣(qu)、审美水平，也在塑造这个民族、这个时代的精神气质和社会风(feng)貌。坚守自己的文(wen)化(hua)立(li)场、渲染健康的审美底色，是艺术(shu)从业者表(biao)达文(wen)化(hua)态度、传递美学底蕴、构(gou)筑精神家园的责(ze)任，也是文(wen)化(hua)自信的重要内涵之(zhi)一。

从这个意义上讲，优秀创作人的灵魂和技艺，既能有(you)独(du)特的审美表(biao)达，也应赢得大众的认可。■