阎晶明(ming)中国作家协会副主席(xi)

国家大剧(ju)院戏剧(ju)场。在全场观众经久不息的热烈掌声(sheng)和欢呼声(sheng)中，威尔第著(zhu)名歌剧(ju)《假面舞会》落幕了。舞台中央，刺杀(sha)者雷纳托仍然在悔恨的痛苦中，跪抱着古(gu)斯(si)塔夫低垂的头颅。这是一(yi)个可以避免又无法遏止(zhi)的悲剧(ju)，情节和结(jie)局(ju)足够震人心魄(po)，让观者产生深深的悲悯。正是因为这样的悲剧(ju)力(li)量，这因误会、嫉(ji)妒而产生的仇恨，由仇恨引(yin)发(fa)的谋杀(sha)，死者在刺刀还插在胸中时(shi)宽恕所(suo)有背(bei)叛者的慈悲之声(sheng)，以及他为阿米莉亚(ya)证明(ming)清白的崇高，让观众感受到经典戏剧(ju)的崇高美和艺术力(li)量。观众好(hao)像(xiang)已经忘记了台上的悲剧(ju)，而只为所(suo)受到的戏剧(ju)感染热烈鼓掌。是啊，未必一(yi)定是要(yao)实(shi)现惩恶扬善才能彰(zhang)显(xian)艺术的魅力(li)，在不可收拾(shi)的悲剧(ju)中，通(tong)过谋杀(sha)者的跪拜和悔恨，濒死者的襟怀坦荡(dang)，无辜女性痛苦的眼泪，戏剧(ju)力(li)量同样甚至更加得到彰(zhang)显(xian)。

《假面舞会》原本是根据(ju)瑞典国王古(gu)斯(si)塔夫三世被刺杀(sha)的故事改写(xie)而成。古(gu)斯(si)塔夫因执政产生的矛盾被谋杀(sha)，改写(xie)成被爱情的嫉(ji)妒之火灼死。据(ju)资料介绍，早在1860年排演过程中，因为现实(shi)里正好(hao)发(fa)生了有意大利人企图暗杀(sha)拿破仑三世事件，于是编剧(ju)把人物背(bei)景转移到北(bei)美，瑞典国王变成了波士(shi)顿总督。于是，这部戏就留下了两个演出(chu)版本，斯(si)德哥尔摩版和波士(shi)顿版。这也就解(jie)释了，为什么我看到的剧(ju)情介绍折页里，会说明(ming)本次(ci)演出(chu)是以斯(si)德哥尔摩为背(bei)景的版本。但我更想强调的是，戏剧(ju)艺术原来可以具有如此(ci)超拔的力(li)量，在抽离出(chu)故事发(fa)生地和历史背(bei)景后，在不同的时(shi)空里，仍然可以保持如此(ci)饱满的戏剧(ju)张力(li)。

鲁迅说，悲剧(ju)就是把美好(hao)的东西撕碎了给人看。而这美好(hao)的被击碎以及无法改变本身，就可以产生足够的视觉和情感冲击力(li)，让人无法忘怀。我希望这样的戏剧(ju)能不断(duan)出(chu)现在舞台上，并给当今戏剧(ju)创(chuang)作者带(dai)来足够多(duo)的启示。