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《长子》剧照。 李(li)春光摄
近乎荒芜的舞台(tai)空(kong)间(jian)里，破旧的红沙发、枯黄(huang)的杂草、锈蚀的铁皮屋零落散开，光线昏暗。两(liang)个年轻人行色匆匆，带来了一个令人唏嘘的“谎言”。前晚，《长子》再次登上北京人民艺术(shu)剧院实(shi)验剧场(chang)的舞台(tai)，迎来第二轮演(yan)出。
《长子》由俄罗斯(si)剧作家万比洛夫创作于上世纪(ji)60年代，故事情节并不(bu)复杂，两(liang)个错过(guo)末班车的年轻人为了过(guo)夜取暖，谎称是一位老人素未谋面的“长子”混(hun)进(jin)家中(zhong)，撞破了众人的诸多隐秘：姐姐尼娜即将(jiang)远嫁，弟弟瓦辛卡爱(ai)上了比自己年长十岁的美丽(li)邻居(ju)娜塔莎(sha)。两(liang)个孩(hai)子打(da)定(ding)心意要走(zou)出家门，让父亲萨拉法诺夫深陷孤独与痛(tong)苦的泥沼。互不(bu)让步的僵局因“长子”的到来而缓和，父亲幽暗的心底被(bei)重新照亮……
这一版《长子》首演(yan)于2023年9月，由留学俄罗斯(si)多年的青年导(dao)演(yan)张(zhang)彤执导(dao)，周帅(shuai)、李(li)京旭、李(li)麟、孙翌琳、李(li)紫瑞等青年演(yan)员(yuan)出演(yan)。《长子》虽已问世几十年，但主创团队(dui)深挖作品中(zhong)对亲情、陪伴(ban)、信任、孤独等永(yong)恒话题的探讨，让经(jing)典与当代联结更多共鸣。“长子”与父亲的相识固然起始于谎言，但“在(zai)创作中(zhong)，我们不(bu)遗余力地找寻话语中(zhong)最为真(zhen)切的一刻，真(zhen)实(shi)与真(zhen)诚是打(da)开这部作品的钥匙。”张(zhang)彤说。在(zai)《长子》中(zhong)，大(da)家彼此靠近，不(bu)断“妥(tuo)协”，最终所有人都交付(fu)了一颗真(zhen)心，整台(tai)演(yan)出虽然以萧索的基调开篇(pian)，底色却是温(wen)暖幽默的，当舞台(tai)上最初的荒原被(bei)一盏盏台(tai)灯点亮时，“爱(ai)与信任能治愈人生(sheng)孤旅”的寓意缓缓流(liu)淌。
在(zai)演(yan)员(yuan)阵容上，李(li)麟、孙翌琳、付(fu)瑶、李(li)京旭等“原班人马”继续登台(tai)，而李(li)越临时接替病倒的周帅(shuai)，用极短的7天拿下(xia)了“长子”布西金一角(jiao)。“当时我还在(zai)旁听剧院的编(bian)剧、导(dao)演(yan)人才培训班，突然就被(bei)请出来说要救场(chang)。”李(li)越回忆。他掂(dian)量了一下(xia)，“觉得可行，因为去年我看过(guo)这部戏，对了解《长子》的导(dao)演(yan)解读、演(yan)员(yuan)呈现都打(da)下(xia)了很不(bu)错的基础。”李(li)越用3天时间(jian)背(bei)下(xia)剧本，投入了和以往大(da)不(bu)相同的排练。
“这几天里，很多东西其实(shi)来不(bu)及思考，更多地是去感受。”如果说从(cong)前是慢慢寻找角(jiao)色，这一次，李(li)越将(jiang)排练比喻为“已经(jing)知(zhi)道结果的反推公式”，他借鉴了周帅(shuai)在(zai)上一轮演(yan)出中(zhong)的表演(yan)，“我会去筛选哪(na)些部分属于角(jiao)色本身，哪(na)些属于他个人，个人特质是模仿也模仿不(bu)来的。”剧组的支持也给了李(li)越很强的信心，“他们非常配合我，甚至比我还要着(zhe)急。”每天晚上的排练结束后，李(li)越想留下(xia)来继续默词，大(da)家都会停下(xia)脚步，尽可能地帮他搭台(tai)走(zou)戏，消化得更快一些，“一棵菜”的精神不(bu)必宣之于口，却无处(chu)不(bu)在(zai)，让李(li)越非常感动。
据悉，《长子》本轮演(yan)出将(jiang)持续上演(yan)至6月22日。（记者 高倩(qian)）