□吴小攀
作为一个常见的戏剧题(ti)材，如何(he)出新，是一件(jian)难事。由董明(ming)编、导、演、制的话剧《先生来了》以鲁迅先生作为主角，以梦为载体，将许多人耳熟能详的鲁迅作品中(zhong)的人物狂人、阿Q、孔乙己、杨二嫂(sao)、赵太(tai)爷、闰土等“攒(zan)”在一起，交集于舞(wu)台，让(rang)人感觉既熟悉，又耳目(mu)一新。这些人物源(yuan)于鲁迅内心，有(you)时道出他的心中(zhong)话，有(you)时又走到他的对(dui)立面，和他质疑(yi)诘问辩难，形(xing)式(shi)十分新颖。而鲁迅则贯穿全剧，时隐时现，或参与(yu)戏中(zhong)，或出戏旁白，起到提纲挈领(ling)的作用。尤其是主演董明(ming)对(dui)鲁迅有(you)较为深刻的理解，并在此基础上再现鲁迅形(xing)象，形(xing)神(shen)毕肖，展示出一种有(you)节制的激情，感染力很强。戏中(zhong)角色男女老(lao)少的大胆反串(chuan)也屡屡让(rang)人意外，有(you)出奇的效果。
整部戏的气氛渲染和烘托很到位，道具以简(jian)驭(yu)繁。开场前锣鼓铙钹交作，新潮国(guo)乐铮铮，中(zhong)西结合，既传统又新潮，也是一种“拿来主义”。大鼓既有(you)定(ding)音的效果，在提示演出即将开始的同时，传达出一种时代的沉郁和激昂之气。
但(dan)对(dui)于普通观众(zhong)来说，这部戏的逻辑似乎还没那么清(qing)楚，戏剧冲突（起承转(zhuan)合）还可以更清(qing)晰凝(ning)练一些。那些鲁迅作品中(zhong)众(zhong)多人物的出场应该遵循一个什么样的逻辑顺序？它们是否可以组织在一个更集中(zhong)统一的戏剧冲突里？如此，将冲突的营造和解决作为戏剧的核心，可能会迸出更集中(zhong)、更大的张(zhang)力。
当然(ran)，家(jia)与(yu)国(guo)是促成鲁迅走上文学创作的两大因素，但(dan)过去似乎更多强调了国(guo)的层(ceng)面，即他爱国(guo)，要通过文学改造国(guo)民性，救国(guo)；但(dan)这也许只是一个方面，更深隐的可能是他的家(jia)庭遭遇，他的个人体验，以及在一面大旗下各种泥(ni)沙(sha)俱下的恶劣人性的压迫，甚至如《野草》集所显露(lu)的那样，来自于更复杂(za)的精神(shen)内外的矛盾纠葛(ge)。对(dui)此，当下关(guan)于鲁迅的文艺创作应该给予更多关(guan)注。
戏中(zhong)角色的女扮(ban)男装部分原因据说是演员数量不够，尤其是年轻的女性扮(ban)演封建遗(yi)老(lao)赵贵翁(weng)，以及用同一女性来扮(ban)演少年闰土、咸亨酒店的小伙计，等等，某种程度上增加(jia)了观众(zhong)入戏的难度。连主演鲁迅的董明(ming)也要分身扮(ban)演孔乙己（那个头发(fa)也特别假，可以采用头发(fa)套？），其实效果不好，打破了鲁迅作为主角的审美统一性。只需多加(jia)一个小生（小演员）和老(lao)生（老(lao)演员），就可以解决问题(ti)，还可以让(rang)他们分担(dan)更多角色。
还有(you)几个细节上的小问题(ti)，比如，背景闪过的婚照(zhao)上的鲁迅太(tai)老(lao)了。1906年被骗回国(guo)结婚时的鲁迅才24岁，不至于那么老(lao)气横秋，也没有(you)那样的发(fa)型和浓重的八字胡。阿Q喊“二十年后又是一条好汉”的时候应该是被枪毙之前最后游街的时候，包括画圆(yuan)圈的情节，也应该是在他生命的最后时刻。而且(qie)，他的戏份是不是有(you)点多了？这也是前面所说的，就是这些鲁迅作品中(zhong)的人物出场如何(he)以更合理安排，有(you)机融合，形(xing)成戏剧冲突，最后达到高潮。