7月17-21日，上海昆剧团的“五子登科”演出季在三伏天中火热开演。兰心大戏院(yuan)连续5晚迎来专场。5个专场悉数来自“昆四班”“昆五班”的青年演员，分别是六旦周亦敏、小生(sheng)倪徐浩、闺门旦袁佳、老生(sheng)张伟伟、武旦钱瑜婷。
“五子登科”系列演出是为青年演员搭(da)建的演出平台，也是上海昆剧团的品(pin)牌项目(mu)。自2009年首创以(yi)来，映照出上昆数代青年艺术家从青涩到成熟的蜕(tui)变轨迹，也让观众见证了他们逐渐成为剧团乃至昆剧界中流砥柱的过程。去年“五子登科”在兰心大戏院(yuan)重新恢复后，“昆四班”和“昆五班”首次成团亮相，今年再度重回兰心，依旧由上昆最年轻一代挑梁。
上海昆剧团的“五子登科”演出季海报
此次四位演员都是“昆五班”同(tong)学(xue)，今年正值三十而立，但他们几乎都已经从艺近(jin)20年，积累了很多舞台艺术经验，并(bing)且有很多观众伴随一起成长。这几天的演出，虽然正值酷暑，但观众热情不减，每(mei)天的剧场里都气氛火热，鲜花掌声，伴随着每(mei)一位青年演员的专场。
5位青年演员大都是第一次迎来艺术生(sheng)涯的专场，演出剧目(mu)也都是他们自己精挑细选，以(yi)展现各自多年所学(xue)和艺术积累。甚至有一些(xie)剧目(mu)都是新学(xue)新演，第一次公开演出。专场的每(mei)出折子戏，都由5位演员的老师(shi)亲身(shen)指导和精心雕琢。谢幕时，师(shi)生(sheng)一起登台，感人场面(mian)不断。
上海昆剧团团长谷好好表示：“‘岁岁花前(qian)人不老’，昆曲传(chuan)承正青春。青蓝相继、薪火相传(chuan)，为青年演员搭(da)建成长的阶梯，正是我们创立‘五子登科’演出季的初衷(zhong)所在。”
周亦敏：昆曲将是我一生(sheng)的挚爱
7月17日，“五子登科”系列演出之周亦敏个人专场率先(xian)拉开帷幕。作(zuo)为一位昆曲六旦演员，周亦敏挑选了《西(xi)厢记·佳期》《义侠记·戏叔(shu)别兄》和《钏钗记·相约讨钗》三折截然不同(tong)的戏，虽然都是六旦应工，但人物跨(kua)度极大。
周亦敏
“对我来说，这场演出有着特别的意义，这是我的首个个人专场。”周亦敏表示，这三出戏的女主角红娘、潘金莲与(yu)芸香是三个年龄、性格、境遇和心态都完全迥异的女性。其中《义侠记·戏叔(shu)别兄》是新学(xue)的剧目(mu)，此前(qian)从未演出过。
虽然挑战很大，但周亦敏说，“一方面(mian)是希望能走出舒适区，挑战自我，给自己和观众留下一个特别的回忆；另一方面(mian)也是想借这个机会(hui)，尽情感受表演带来的快(kuai)乐。”
其中，《西(xi)厢记》是周亦敏向(xiang)梁谷音老师(shi)最早学(xue)习的剧目(mu)之一。而《义侠记·戏叔(shu)别兄》也是梁谷音的代表作(zuo)，“我第一次看到梁老师(shi)演这出戏的时候，就被迷住了。借着专场的机会(hui)，向(xiang)梁老师(shi)提出想要学(xue)习演出这出戏。”
《钏钗记·相约讨钗》是周亦敏在戏校(xiao)学(xue)艺时倪泓(hong)教授的剧目(mu)，“学(xue)会(hui)这出戏的时候，我和里面(mian)的小六旦芸香大约正是同(tong)样的年纪。彼时的我，虽已与(yu)昆曲结缘，却懵懵懂懂，并(bing)不知道这意味着什么。时光荏苒，这次‘五子登科’，梁老师(shi)也帮我规整了《相约讨钗》的表演，此时的我与(yu)年少的我在舞台上重叠，我终于明白，昆曲将是我一生(sheng)的挚爱。”
倪徐浩：越来越感受到舞台上的快(kuai)乐
小生(sheng)倪徐浩今年迎来了学(xue)习昆曲的第二(er)十个年头。他的专场用一出巾生(sheng)戏《拾画叫画》，一出武小生(sheng)戏《雅观楼》，一出大冠生(sheng)戏《迎像哭像》，向(xiang)所有人展示了自己昆曲学(xue)习之路的缩影。
“《拾画叫画》是我学(xue)的第一出小生(sheng)戏，那时，我跟随岳美缇老师(shi)，一字一句、一招一式地琢磨，前(qian)后有两(liang)三年。有些(xie)工作(zuo)后学(xue)的戏，一段时间不演可能会(hui)生(sheng)疏(shu)，但像《拾画叫画》《琴挑》这些(xie)早期学(xue)的戏想忘都忘不掉，刻(ke)在骨子里了。”
倪徐浩
武戏《雅观楼》则展现了倪徐浩能文能武的艺术功底。“演这出戏，一方面(mian)是对自我的一次挑战，另一方面(mian)也希望能通过拓展自己的戏路，以(yi)更多元化的作(zuo)品(pin)回馈观众们的厚(hou)爱。”
《迎像哭像》是昆曲中大冠生(sheng)的唱功独角戏，也是倪徐浩在学(xue)习这出戏8年后第一次落地公演。“我在2016年的全国小生(sheng)培训班上，有幸跟随蔡正仁老师(shi)学(xue)习此戏。那时我年仅二(er)十出头，学(xue)习这出戏时觉得挺难的，总感觉难以(yi)把握精髓。去年在学(xue)馆制中我跟随蔡正仁老师(shi)学(xue)习了大冠生(sheng)行当(dang)的巅峰之作(zuo)《撞钟分宫(gong)》。正是蔡老师(shi)的肯(ken)定与(yu)鼓励，让我鼓起了勇气，在八年后决定挑战《迎像哭像》。”
倪徐浩说，“通过昆曲，我越来越感受到了舞台上的快(kuai)乐。昆曲已经成为我生(sheng)命的一部分，就像前(qian)面(mian)说的，已经刻(ke)在了骨子里，不是随意可以(yi)抛(pao)却的。现在问我最开心的事是什么，就是演出时下面(mian)坐满(man)了观众。以(yi)前(qian)谷好好团长曾(ceng)说过：想和观众一起慢慢变老。她觉得这是一件非(fei)常浪漫的事情，我也深(shen)以(yi)为然。”
袁佳：让观众看到我未知的一面(mian)
“昆四班”的闺门旦袁佳是个人演艺生(sheng)涯的第二(er)次专场演出。她为自己选定了《红梨记·亭会(hui)》《雷峰塔·断桥》《南柯记·瑶台》三出极有表演特色和挑战性的剧目(mu)，对应着三个性格各异的闺门旦形象，也偏重于不同(tong)的表演风格。
袁佳
“这几折戏可以(yi)说代表了闺门旦表演艺术的‘一体多面(mian)’。三出戏码都传(chuan)承自我的授业恩师(shi)、昆曲表演艺术家和教育家张洵澎老师(shi)。值得一提的是，这三出戏也是张老师(shi)的艺术生(sheng)涯中具有特殊意义的存在，特别是她传(chuan)承这三出戏的不同(tong)路径——学(xue)戏、融戏、看戏。”
“一般说到专场，演员大多会(hui)选择自己最拿手的戏码。但《断桥》和《瑶台》对于我来说都是完全的‘生(sheng)戏’，其中《断桥》更是偏唱念多一些(xie)。我以(yi)前(qian)常演的多是一些(xie)小清新的戏，观众对我的印象一直是漂亮。我也想让观众看到我未知的一面(mian)。”
袁佳说，这三出剧目(mu)中的主人公虽然在舞台表演时各有不同(tong)，但她们有一个突出的共同(tong)点，就是骨子里都很勇敢，为自己的命运做最大的努力。“默默地努力了这么多年，我也想像她们一样，也想跨(kua)出勇敢的一步，给自己和观众一个惊喜。”
张伟伟：成为计镇(zhen)华的弟子是最值得庆幸之事
老生(sheng)演员张伟伟出身(shen)梨园世家，自幼受家庭艺术氛围的濡染(ran)而踏上戏曲之路。在上昆“学(xue)馆制”项目(mu)期间，剧院(yuan)邀请南北名家为青年演员授业解惑。张伟伟向(xiang)北方昆曲大家侯少奎学(xue)习了《夜奔》，向(xiang)江苏昆曲名家柯军学(xue)习了《云阳法场》，向(xiang)苏州昆曲名家杨小勇学(xue)习了《马陵道·孙诈》，向(xiang)上海京剧院(yuan)麒派(pai)名家陈少云学(xue)习了麒派(pai)名剧《徐策跑城(cheng)》。
而在张伟伟踏上学(xue)习昆曲的漫漫征程中，他觉得最值得庆幸之事，是成为“昆坛第一老生(sheng)”计镇(zhen)华先(xian)生(sheng)的弟子。
“在众多的老师(shi)中，我跟随计先(xian)生(sheng)的时间最长。也正因如此，我得以(yi)学(xue)习到最为丰富(fu)多样的剧目(mu)。从最初与(yu)先(xian)生(sheng)相识，到后来长久地相伴学(xue)习，先(xian)生(sheng)始终如一地将他在昆曲艺术上的拿手好戏和体悟到的精髓毫无保留、循序渐进地逐一传(chuan)授给我。在那些(xie)学(xue)习的日子里，先(xian)生(sheng)会(hui)耐心地为我示范每(mei)一个动(dong)作(zuo)的细节，会(hui)细致地讲解每(mei)一句唱词(ci)的韵味，让我能深(shen)刻(ke)感受到昆曲的无穷魅力。”
张伟伟
此次专场，他精心筹备了两(liang)出戏，即经典昆曲老生(sheng)戏《搜山打车》和昆曲文武老生(sheng)代表作(zuo)《别母乱箭(jian)》，都由计镇(zhen)华亲授。
“此次专场演出不仅是我个人的展现，更是对众多老师(shi)教诲的汇报，是我多年来在昆曲艺术学(xue)习领域不断探索与(yu)积累的一次集中呈现。这是我对昆曲艺术的深(shen)沉热爱与(yu)执着追(zhui)求的体现，也是我献给广大观众的一份(fen)真(zhen)挚礼(li)物。”
钱瑜婷：老师(shi)们对武旦艺术的执着精神照亮了我
钱瑜婷是昆剧武旦，她的专场从自己武旦生(sheng)涯的开蒙戏《扈家庄》，到武戏文唱的《借扇》，再到积淀传(chuan)承的《虹桥赠珠》，是她对自己在昆剧武旦、刀马旦成长之路的回顾。
“回想初入门的那些(xie)日子，练功的辛苦还仿佛历历在目(mu)。每(mei)一个清晨的压(ya)腿、踢腿，每(mei)一次挥汗如雨(yu)的练习，身(shen)体的酸(suan)痛(tong)、演出的不易曾(ceng)无数次生(sheng)出了想要放弃的念头……然而我是幸运的，一路走来，得到了王芝(zhi)泉(quan)、谷好好两(liang)位老师(shi)的教导与(yu)关爱，她们对武旦艺术的执着精神照亮了我心中对昆剧艺术的那份(fen)热爱，使我能够始终如一坚持至今。”
但即便如此，武旦这个行当(dang)相比其他旦角还是残酷了很多。“武戏演员能在舞台上演出的机会(hui)不多，舞台生(sheng)命也没有文戏演员那么长久，时间对武戏演员来说每(mei)一分钟都是宝贵的。”也正因如此，同(tong)样工刀马旦的谷好好深(shen)知时间的重要性，在百忙之中她教授了钱瑜婷《虹桥赠珠》这出戏。
钱瑜婷
“回顾自己的昆剧武旦成长之路，我满(man)怀感恩。学(xue)无止境，我愿继续怀揣着对昆剧武旦的热爱与(yu)执着，在这方舞台上绽放属于自己的光芒(mang)，将这门艺术传(chuan)承下去，让更多的人领略到它的独特魅力。”