历经(jing)八年的精心筹(chou)备，电(dian)影《酱园弄》终于在今年五月第77届戛纳(na)电(dian)影节揭幕(mu)。在万人(ren)瞩目的戛纳(na)红毯上(shang)，导演陈可辛携带其闪耀的演员(yuan)阵容踏入卢米埃(ai)尔大厅，包括章子怡、王传君、雷佳音(yin)、杨幂(mi)、大鹏、李现(xian)以及此沙等主创团队成员(yuan)，接受了全场观众长达(da)五分钟的热烈(lie)掌声(sheng)。并且，因为今年的戛纳(na)电(dian)影节没有特(te)别选定闭幕(mu)影片，《酱园弄》无独有偶成为此届电(dian)影节的最后一场红毯盛宴。这(zhe)部本届入围(wei)华语片单(dan)中最后放映的影片，无疑成为了戛纳(na)闭幕(mu)时媒(mei)体讨论的焦点。
影片根据台湾作家李昂基(ji)于此事(shi)件改编的小说《杀夫》为创作基(ji)础，回溯了日据时期发生的一场真实的震惊上(shang)海滩的杀夫案。
1945年3月20日，住(zhu)在新昌路(lu)酱园弄的二楼的女人(ren)詹周氏（由章子怡饰演）将(jiang)其丈夫“詹大块头”（由王传君饰演）用菜刀杀害，并分尸成了16块装进皮箱，后被住(zhu)在一楼的邻居(ju)发现(xian)报警。同年五月警方就快速结案，认为詹周氏罪大恶(e)极必须处(chu)以死刑。但(dan)随着其杀人(ren)动机被公开(kai)，有越(yue)来越(yue)多的人(ren)开(kai)始同情这(zhe)个(ge)长期遭受家庭暴(bao)力，想离婚却不得的可怜女人(ren)的身世。
当时上(shang)海知名女作家作家苏青(qing)（片中改名为“西林”，由赵丽颖饰演）还特(te)意为其写就了《为杀夫者(zhe)辩》并在报纸上(shang)的刊登，呼(hu)吁群众理解詹周氏的处(chu)境和走投无路(lu)。随着日本投降、权力量交(jiao)替(ti)，新政府秉承新气象将(jiang)此案两次重审(shen)，最终对詹周氏改判15年……
影片虽然以杀人(ren)案为体，却并不期待制造惊悚(song)和悬(xuan)疑，而是将(jiang)镜头对准詹周氏过往的经(jing)历。不断(duan)地通(tong)过倒叙展(zhan)现(xian)一个(ge)女性在日常生活中的结构性的困境、过去时代中的男女不平等、婚姻不自由、以及即(ji)便(bian)是80年后的当今社会仍然还在不断(duan)上(shang)演的家庭暴(bao)力。
对于这(zhe)场结局已经(jing)注(zhu)定的事(shi)件，电(dian)影利用黑白与彩色的交(jiao)替(ti)画面和不断(duan)的闪回为我(wo)们(men)重新组织了关于詹周氏案件的三场审(shen)判，不仅刻画了这(zhe)长达(da)3年的审(shen)判过程中詹周氏从恐惧(ju)、害怕到坚定的为自己的行为辩护的心理变化，还通(tong)过加入其他人(ren)物的故事(shi)线(xian)展(zhan)现(xian)了一场与时代变迁交(jiao)织的众生相。
除了因家暴(bao)而走向绝路(lu)的主角，以及那位在名利场与书桌间徘徊(huai)的女作家外，影片同时巧妙地设计了狱中另一位女囚角色王许(xu)梅（由杨幂(mi)饰演）。这(zhe)三位女性角色轮(lun)流登场，呈现(xian)出时代大潮中处(chu)境各异的女性所共(gong)同面临的困境和命运的无奈。而除了女性角色外，警探薛至武（雷佳音(yin)饰）、被杀的詹大块头（王传君饰）、楼下邻居(ju)何惠贤（大鹏饰）、詹周氏的姘头张保福（李现(xian)饰），以及在第二场审(shen)判开(kai)始为詹周氏辩护的律师叶(ye)伯(bo)修（范伟饰）等男性角色也同样将(jiang)彼时男女权利、社会结构的不平等一一展(zhan)现(xian)。女人(ren)杀了人(ren)立刻被认为有奸夫、遭受家暴(bao)但(dan)无法主动选择离婚、有罪推论使得其在狱中被暴(bao)打。以及好不容易争取来的审(shen)判结果，最终不过是走个(ge)过场……
可以理解《酱园弄》试图做的并非一场围(wei)绕(rao)詹周氏一人(ren)的案情解析，其主旨更(geng)在于用其为引子牵(qian)扯出其特(te)殊时代风起云(yun)涌之下的权力变化。但(dan)这(zhe)也使得影片推进到后半段时，大量出现(xian)的围(wei)绕(rao)事(shi)件的不同人(ren)物视角将(jiang)影片分的过于零散。几乎每个(ge)知名的演员(yuan)都有一段个(ge)人(ren)精彩的独角戏片段。显然目前戛纳(na)放映的这(zhe)个(ge)150分钟片长的版本很难将(jiang)错综复杂的、涉及这(zhe)场事(shi)件的各个(ge)角色都讲的清楚明白。好在接受采访时陈可辛曾透露，国内可能(neng)会有另外一个(ge)更(geng)长的版本，一些(xie)被剪掉的戏会有恢复的可能(neng)。
不过影片在手法上(shang)除了闪回和双(shuang)时间线(xian)的结构之外，可圈可点的一点是利用同《一步(bu)之遥》中戏中戏的方式(shi)，将(jiang)人(ren)物的心理特(te)写和舞台上(shang)夸张的呈现(xian)相交(jiao)织。从西林的《诺拉(la)出走了》开(kai)始，到警探薛至武在终审(shen)法庭上(shang)小丑般地为家暴(bao)男性辩护的姿态，都被镜头和剪辑所制造的视角的变动以及正反打镜头，创作出了一种文本和叙事(shi)上(shang)的嵌套关系。
而现(xian)实中审(shen)判的戏码、监狱中的真实感受、话剧舞台上(shang)演员(yuan)放大的演绎、现(xian)场观众的反应来回穿插，同时也将(jiang)每一次情绪的推进都更(geng)有层次。每一场审(shen)判中的剪辑节奏的变化使得不同人(ren)物心态越(yue)来越(yue)被推向一个(ge)更(geng)为极端的方向。
影片的英文名She's Got No Name（她无名）或(huo)许(xu)有着两层含义。一层是对于主角“詹周氏”个(ge)人(ren)命运的同情——詹周氏原姓杜，被卖到周家当丫鬟时改姓周，后又嫁给詹大块头时改名“詹周氏”。
她是一个(ge)从始至终未曾拥(yong)有自己真正名字的女性，一生都在服从父权制的影响下生活。也因此片中记者(zhe)西林为其恢复周姓并改名为周慧(hui)珍的片段如(ru)此令(ling)人(ren)动容。而片名的另一层面，或(huo)许(xu)是对无数可能(neng)正遭受社会不公和家庭暴(bao)力的女性的鼓励。但(dan)愿这(zhe)些(xie)无名的女人(ren)们(men)都能(neng)顽强的抵抗(kang)生活，反对压迫、反对暴(bao)力的活着。
撰稿人(ren)：十二辰子，躲在巴(ba)黎学电(dian)影，企图作为终身副业
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