定档端午节的电影《来(lai)福(fu)大酒店》已经在广州完成了首次(ci)路演。本片在宣传卖点(dian)上提到的“黄轩和柳岩首次(ci)合作的现实题材电影”，触及到了一个特殊的场所：癌症旅(lu)馆(guan)。在全(quan)国各(ge)大医院附近的廉价(jia)旅(lu)馆(guan)，常年住着一些求医的病患。来(lai)自五湖四海的他们，各(ge)自背负着难以启齿的故事，略带悲情色彩。而《来(lai)福(fu)大酒店》则是(shi)以这样的场所为舞台，展示了这样一群人的群像。
面对这样一个题材，电影其实可以往现实主义(yi)的路线去(qu)描画(hua)，以沉(chen)重的一击唤(huan)起大众对这群人的关注。但是(shi)本片导(dao)演刘博文不想走(zou)这一路线，他说道“我不愿意去(qu)加深某种意义(yi)的苦(ku)难，甚至消费苦(ku)难来(lai)赚取观众的眼泪”。在电影前半部分，有不少喜剧的演绎方式(shi)，提供了好几个捧腹大笑的场面。用温情和轻松的方式(shi)去(qu)包裹一个现实的内核，达到有笑有泪的效果，这是(shi)商(shang)业片的常见做法。这个假期，在去(qu)观看《来(lai)福(fu)大酒店》之前，我们先来(lai)看看导(dao)演有什么想说的。
《来(lai)福(fu)大酒店》导(dao)演刘博文。
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“举重若轻，希望观众看完获得(de)力量(liang)”
南(nan)都(dou)娱乐：《来(lai)福(fu)大酒店》是(shi)部现实题材的电影，你在拍摄这部电影前有做过哪些调研工作？
刘博文：调研工作做得(de)还蛮多。影片主要涉及两个人群，一个是(shi)出狱人员，另一个则是(shi)住在医院隔壁旅(lu)馆(guan)的人。这类(lei)旅(lu)馆(guan)有一个名词叫“癌症旅(lu)馆(guan)”，但在我们影片中(zhong)叫“病友之家”。
关于出狱人员群体，我和编剧老师同三四个出狱人员一起生活了将近一个月，跟他们聊聊过往的点(dian)点(dian)滴滴。在接触过后，我们融合他们的个人特点(dian)，也找(zhao)到了剧本角色的特质。而且，我们在这些人思考和回(hui)答问题的时候，可以看出监狱它不是(shi)完全(quan)闭塞的，是(shi)比(bi)较人性(xing)化的，允许这些人接收外界(jie)的信(xin)息(xi)。
你会发现他们刚出狱的时候，思考问题还是(shi)懵懵懂(dong)懂(dong)的，就算他们在狱中(zhong)也有接收到新的资讯，但他们的思维方式(shi)和为人处世还是(shi)处于当时的状态中(zhong)。这是(shi)我个人的一种感受。有些人性(xing)格本身就是(shi)易怒(nu)的，因此他的情绪较寻常人更易被触动。比(bi)如接收到一个关键词，可能对我们来(lai)讲没什么，但他们听后会对这个词极其敏感。我们就把(ba)这种特点(dian)应用到主角李清让（又称(cheng)“三青”）的人物性(xing)格中(zhong)，他对于个别事情的理解和条件反射是(shi)不一样的，所以角色的易怒(nu)和爆发也源于此。
然后是(shi)关于病友之家，我们到一些城市(shi)走(zou)访、观察和了解，去(qu)看看它的生态是(shi)什么样的，看看能不能遇到有意思的人可以取材，包括影片中(zhong)的广告卡(ka)片，我们发现医院的吧台、医院附近的商(shang)店都(dou)有人在派发；以及旅(lu)馆(guan)里的人久病成医，他们也会分享彼此的病例、指标，为彼此打(da)气。虽来(lai)自五湖四海，但在这个暂时的“生命之家”里相互取暖，尽可能地乐观生活。有一幕让我印象很(hen)深刻，在东(dong)北一间特别狭小(xiao)的“癌症旅(lu)馆(guan)”里，病友们在走(zou)廊里支起了桌子打(da)着麻将。因走(zou)廊特别狭窄(zhai)，一个病友坐在房间里和大家一起玩。给我的感受是(shi)大家虽然饱受病痛折磨，但依旧在努力生活，开心一天是(shi)一天。这些环境元素，我们都(dou)有融入(ru)到电影的场景(jing)。
南(nan)都(dou)娱乐：这部电影触碰到了不少病患及其家庭群体的社会议题，你平时一直在关注这些议题吗(ma)？
刘博文：对，我个人是(shi)比(bi)较喜欢关注这类(lei)话题。虽然我是(shi)90后，但随着身边的姥姥姥爷年纪渐长，也会面对生老病死的问题，所以我对这些现象都(dou)会有所感触。我也希望把(ba)这些所见所闻放到电影里，通过这些事件和各(ge)组(zu)的人物群像，去(qu)表达“既然死亡都(dou)在这儿(er)，我们谁也逃不脱，那我们如何去(qu)选择未(wei)来(lai)的生活，过好每一天才是(shi)我们能做的事”。
南(nan)都(dou)娱乐：这部电影虽然是(shi)现实主义(yi)题材的电影，但很(hen)多地方用的都(dou)是(shi)轻喜剧方式(shi)，你有没有担心会稀释掉电影的写(xie)实性(xing)？
刘博文：我觉得(de)这是(shi)一种选择，我跟编剧老师、演员老师在创作的过程，有个关键词叫做“举重若轻”。我不愿意去(qu)加深某种意义(yi)的苦(ku)难，甚至消费苦(ku)难来(lai)赚取观众的眼泪。在我看来(lai)，电影是(shi)一把(ba)钥匙或者一扇窗(chuang)。一部电影的时长始终有限，我们很(hen)难完全(quan)把(ba)生活摊(tan)开来(lai)讲，或者把(ba)不幸非常写(xie)实地展现出来(lai)。我更希望透过这些部分，让观众看到生活的两面性(xing)。我也不认为我们要去(qu)美(mei)化生活，只不过站在我们的角度出发，希望选取这个话题能稍微轻松点(dian)。我们想传递(di)的内容(rong)是(shi)真实的，可以通过观众的回(hui)味变(bian)得(de)深刻。不要一上来(lai)就直接戳痛观众，毕竟生老病死的话题本身就有沉(chen)重感。我不希望观众看完很(hen)沉(chen)重、很(hen)无(wu)力，而是(shi)希望观众看完后能获得(de)力量(liang)，所以我们倾(qing)向相对轻松的方式(shi)，以三青的视角为线索切入(ru)病友之家的正题，也希望用一些黑色幽默让当下的年轻人更愿意去(qu)接受，更容(rong)易代入(ru)到这个故事，也不影响影片的核心内容(rong)。
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“黄轩演的反差(cha)感，让人很(hen)惊(jing)喜”
南(nan)都(dou)娱乐：这部电影有一些港片的元素，比(bi)如《古惑仔》的海报和林子祥的《真的汉子》，你本人对港片有情怀吗(ma)？
刘博文：我不知道是(shi)不是(shi)一种情怀，我觉得(de)内地很(hen)多观众在儿(er)时都(dou)是(shi)香港电影的粉丝，尤其是(shi)周星驰的电影。我本人是(shi)王家卫导(dao)演的迷弟，像电影《重庆森林》，我私下看过无(wu)数遍。包括近几年港片也有佳作，所以电影所传递(di)出的文化，自然而然有影响到我们这一代90后。
另外，三青这个人物设定是(shi)80后。在那个录像厅(ting)比(bi)较多的年代，这个人物在成长的阶段肯定会受香港文化影响，喜欢听港产(chan)歌曲，看《古惑仔》电影，个人观点(dian)也是(shi)义(yi)字当头。所以这些元素放进电影的场景(jing)里，也是(shi)起到辅助(zhu)性(xing)作用，让人物塑造得(de)更丰富立体。
南(nan)都(dou)娱乐：黄轩饰演的主角李清让虽然匪气十足，但又有一种武侠的仗(zhang)义(yi)，有一定反差(cha)感。当初塑造这个角色时是(shi)怎么考量(liang)的？
刘博文：角色形象的反差(cha)感，他的行动其实就是(shi)人物内心的部分。故事背景(jing)定在东(dong)北，像三青这个角色，他就是(shi)有着明显的特点(dian)，外表看起来(lai)吊儿(er)郎(lang)当，人狠话不多，比(bi)较爱吹牛，但他内心很(hen)温柔、很(hen)仗(zhang)义(yi)。不光是(shi)三青或者东(dong)北人，在20世纪混(hun)迹街头的江湖人士也具备这种特性(xing)。这个角色也可以是(shi)某类(lei)人群的代表，比(bi)如是(shi)你上学时期遇到的某个“坏(huai)”同学，当你跟他打(da)过交道后，会发现他并没有想象中(zhong)那么坏(huai)，可能还会在你被人欺(qi)负时候，站出来(lai)维护你。
南(nan)都(dou)娱乐：如何评价(jia)黄轩的表演？
刘博文：我觉得(de)黄轩老师演得(de)很(hen)好。大家对他的固有印象是(shi)温婉(wan)如玉、艺术气息(xi)浓郁、性(xing)格安静，又写(xie)着一手好的毛笔(bi)字，很(hen)有文采内涵的演员。但我在跟他交流的过程中(zhong)，包括观看他以往的影视作品，我觉得(de)他在某一个瞬(shun)间是(shi)有爆发力的，眉眼之间带有执拗，也是(shi)三青这个角色需要有的张力。我觉得(de)演一个社会大哥，在过往很(hen)多电影里的这种角色已经脸(lian)谱化了，就是(shi)典型(xing)江湖的混(hun)混(hun)大哥形象。而三青跟这些常规形象相比(bi)，完全(quan)可以区分出个人特色。正因大家对他的印象固有化了，所以感觉他反差(cha)大，我认为这是(shi)一种惊(jing)喜。
另外，黄轩老师针对这个角色也有所设计，比(bi)如怎么抽烟、跟别人怎么样交谈，有意思的是(shi)给这个角色添加了一个惯性(xing)动作，就是(shi)时不时拍拍头，然后夹着包走(zou)路。在拍摄之前，黄轩老师就改变(bian)了他的走(zou)路姿势。按我们北方话讲，拉着扩背、吊儿(er)郎(lang)当地走(zou)着。我觉得(de)他从外在就把(ba)这个角色诠释得(de)很(hen)好。而且他还是(shi)沉(chen)浸式(shi)表演，他每天上下班都(dou)会穿(chuan)着剧组(zu)提供的衣服，干(gan)什么事都(dou)是(shi)这身行头，从行动上完全(quan)投入(ru)进角色。还有几场情绪起伏比(bi)较大的戏，尤其是(shi)被警察追的时候，我看得(de)都(dou)特别激动。
其实他每天上下班的时候，我都(dou)不觉得(de)他是(shi)黄轩老师。有一次(ci)，我和一个朋友一起去(qu)探班，看到黄轩老师把(ba)妆卸掉了，换回(hui)自己的衣服，我突然对他有一种陌生感和距离感，觉得(de)有点(dian)不认识他了。当他穿(chuan)上我们角色三青在剧组(zu)里边的衣服，我就觉得(de)无(wu)比(bi)的亲切和自然。我认为这也是(shi)一个很(hen)有意思的感受。
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“身处逆境，都(dou)要对未(wei)来(lai)抱有期望”
南(nan)都(dou)娱乐：我留意到这部电影好多地方在打(da)光上有一种复古的油(you)画(hua)感，非常温暖，请问这部电影在打(da)光上有何讲究？
刘博文：我们电影有个逻辑(ji)就是(shi)跟着人物的感受去(qu)走(zou)。我和摄影老师大学就认识了，我在中(zhong)戏，他在北电。然后我们大学会一起合作，包括拍一些网络电影和剧集。我们在前期的时候就会讨论，打(da)光所有的依据是(shi)根据人物的情绪，以及人物的转变(bian)出发，所以在影片里打(da)光反差(cha)比(bi)较大。
我们希望在影片开始给观众建立一种举重若轻的感觉，透过光线的改变(bian)传达表现性(xing)。影片中(zhong)的李清让在前期进入(ru)到这个世界(jie)，会有反差(cha)较大的光线变(bian)化，隐(yin)喻这个人物到这个环境中(zhong)有不适感。影片中(zhong)后段就偏(pian)向人文的部分，因为他跟来(lai)福(fu)酒店的群体有了关系，人与人之间产(chan)生了情感，所以在画(hua)面构图、运镜(jing)都(dou)是(shi)采用稳定统一的，让人感觉有对称(cheng)感，光线也是(shi)较柔和的感觉，也有油(you)画(hua)感。所以我们的影片光线不是(shi)说强调用哪一种风格，更多的是(shi)服务于故事本身，随着三青这个核心人物心路历程而转变(bian)。
南(nan)都(dou)娱乐：影片本身是(shi)对生老病死这一议题的讨论，你的生死观是(shi)怎样的？
刘博文：我个人对死亡是(shi)蛮好奇的，看过很(hen)多相关类(lei)型(xing)的纪录片，比(bi)如临终关怀的纪录片。我之前还拍过一部电影，叫做《哀乐女子天团》，就是(shi)专门探讨生死和殡葬的。我特别喜欢一句话，叫做“沙漠里长不出虚弱的草”。在看似有些恶劣的环境里，所迸发出的生命力要比(bi)温室里的花强烈得(de)多。就像电影的“生命岛(dao)——病友之家”一样，在面对疾病和死亡的过程中(zhong)，我们才知道生命中(zhong)那些简单却宝贵的情与事。所以，我更想透过死亡，讲述我们该如何生活，怎么活着。就像电影的一句台词“死不可怕，可怕的是(shi)等死”。我觉得(de)这是(shi)我们想传递(di)的生死观。我现在觉得(de)死亡是(shi)必然会到来(lai)的，可能是(shi)意外的，可能是(shi)所谓的到了物理时间自然死亡。但无(wu)论哪种，这都(dou)是(shi)必将到达的终点(dian)。当然大家心里都(dou)希望活得(de)长久，不希望自己生病。某种意义(yi)上来(lai)讲，一个突然的重大疾病对于人本身，它就是(shi)所谓的一种意外。但我现在可能会理解为，那也许是(shi)一种必然。也许某种疾病的到来(lai)，它不是(shi)意外，它也是(shi)一个必然发生的，只是(shi)时间的问题。
所以我觉得(de)死亡像一个警钟，它在时刻地提醒你说人肯定会“到站”。你不知道未(wei)来(lai)是(shi)什么样，我反而觉得(de)要平和一点(dian)、放松一点(dian)，活在当下的每分每秒，然后开开心心地对待(dai)身边人和自己。当自己想要躺平的时候，重视当下的感觉，可以允许自己歇一歇，做一些取悦自己的事。珍惜生命中(zhong)你认为重要的人，比(bi)如亲人。人总(zong)是(shi)会忽略掉亲人，会将自己很(hen)多的情绪和沟通技巧(qiao)用在外人面前，在某种意义(yi)上算是(shi)一种伪装。但在亲人面前就特别真实、特别直接。可能把(ba)自己不好的一面都(dou)展现给了自己最亲近的人，或者说对他们没有那么大的耐心。你会觉得(de)他们一直都(dou)在，不会抛弃你。我在《来(lai)福(fu)大酒店》的创作过程中(zhong)，才慢慢反思要对自己的家人报以更大的耐心、善意，这些最亲密的关系也是(shi)更需要你去(qu)用一些行动维护的。
同时，我们身处怎样的逆境，都(dou)要对未(wei)来(lai)抱有期望。在有一些没达到预期目标的时刻，也可以鼓励一下自己，接触新鲜事物，从中(zhong)探索并尝试，让自己的人生丰富一点(dian)。寻找(zhao)到一些自己热爱的事情，从每天的小(xiao)事、小(xiao)计划里边，找(zhao)到自己的生活乐趣，不虚度光阴，不让自己因意外来(lai)临之际感到遗憾。
南(nan)都(dou)娱乐：你想把(ba)《来(lai)福(fu)大酒店》推荐给哪一类(lei)观众？
刘博文：我自己觉得(de)这部影片的受众人群是(shi)蛮广的，比(bi)如即将高考结(jie)束的人，他们即将要迎(ying)来(lai)自己新一段的人生旅(lu)程，希望看完电影后能给予他们一种能量(liang)。我们的影片里边有喜剧的部分，包括以“河北”（影片角色）为代表的年轻人，在电影里就有轻松开心、温暖治愈的部分。我希望这部影片像一针强心剂，年轻人看完能更加从容(rong)面对人生的下一阶段。面对稍微年长的群体，走(zou)进影院，给自己一个缓冲，让自己在这两个小(xiao)时里边静下来(lai)。透过生死命题，结(jie)合自身当下，对生活会有所思考。同时，我们这部电影也有涉及到家的概念，年轻人可以带着长辈一起去(qu)看。我认为这部影片是(shi)面向全(quan)体观众的。
采写(xie)：南(nan)都(dou)记者 刘益(yi)帆(fan)
图片：受访者提供