搜狐娱乐专稿 （哈麦/文(wen)）跟管虎的很多电(dian)影一样，《狗阵》在讲(jiang)个体和(he)时(shi)代的关系。但跟管虎很多电(dian)影又不一样，《狗阵》弱化了商业性，尽力回归作者性。
电(dian)影里，彭于晏饰演的主人公两(liang)次想骑着他(ta)的摩(mo)托车(che)越过(guo)一座(zuo)破桥，都摔下去了。
就像这(zhe)部电(dian)影的主题，渺小的个体并不总(zong)是和(he)经济发展、国力强盛这(zhe)些宏大(da)叙(xu)事同步，在大(da)干快进的时(shi)代中(zhong)，总(zong)有一些人会掉队(dui)。
可(ke)生活还得向(xiang)前，即(ji)使跌跌撞撞，迷迷茫茫，也得尽力融入熟(shu)悉(xi)又陌生的生活，这(zhe)是我们很多中(zhong)国人的命，也是《狗阵》主人公的命。
生活流
5月18日，入围了一种关注(zhu)单元的《狗阵》在戛(jia)纳首映，导演管虎和(he)主演彭于晏、佟丽娅、贾樟柯、周游(you)现身(shen)首映场和(he)观(guan)众一起观(guan)影，并在映后接受来自观(guan)众持久(jiu)的掌声。
《狗阵》不同于管虎过(guo)往的《斗牛》《杀(sha)生》《厨子戏子痞子》《老炮儿》《八佰》等电(dian)影，它是一部纯粹的文(wen)艺片，没有任何类型片技巧，完全转(zhuan)向(xiang)了生活流。
故事发生在2008北(bei)京奥运会前两(liang)个月，一个叫赤峡的西北(bei)乡镇里。这(zhe)里经济不好，人口外流，野狗成群结队(dui)。为了发展，营造好的环境引进工厂，相关部门组织了巡防队(dui)抓狗。
彭于晏饰演的二郎出(chu)狱后回到了镇上，在警察同学的安排下，进入了巡防队(dui)。在抓狗的过(guo)程中(zhong)，他(ta)和(he)一只咬过(guo)他(ta)的黑狗建立了情感连接。
身(shen)上有出(chu)狱犯标签的二郎就跟那只被认为带着狂犬病毒的黑狗一样，属于异类，难被接纳，这(zhe)也为人狗之间的故事建立了基(ji)础。
不过(guo)，《狗阵》不是《忠犬八公》那种一人一狗的催(cui)泪(lei)片，它更多是通过(guo)人和(he)狗的关系，来讲(jiang)人和(he)环境，人和(he)时(shi)代的关系。
正因为创作者诉求的不同，戏剧冲突、煽情、人物弧线、主角(jiao)光(guang)环这(zhe)些商业片里的必需品在《狗阵》里看(kan)不到。
管虎这(zhe)次站在远处，视角(jiao)客观(guan)而冷(leng)静，用大(da)量中(zhong)远景来呈现环境，以及处在环境里的人，通过(guo)生活细节来推动故事。
弱星光(guang)
所以彭于晏这(zhe)位特色鲜明的明星演员在电(dian)影里的星光(guang)被无限弱化。
首先(xian)在形体上，他(ta)变得瘦削、粗糙，更像一个西北(bei)汉子。
其次，角(jiao)色的设定是一个有行(xing)动力，但是很沉默的人，话非(fei)常少，只有极(ji)少的几句台词，导演用这(zhe)种“扬长(chang)避短”的方式来规避演员口音可(ke)能造成的出(chu)戏。
最重(zhong)要的是，这(zhe)不是一部像《老炮儿》那种突出(chu)人物情绪(xu)张扬的大(da)男主戏，它是一部更接近生活本(ben)质的文(wen)艺片，人物是环境的一部分，并没有特别大(da)于环境。
除了结尾处一段怼脸特写镜(jing)头(tou)，整(zheng)个故事中(zhong)，很少看(kan)到演员的细微表情，演员的任务不再是演，而是生活。
佟丽娅饰演的葡萄是一个流动歌舞团(tuan)的肚皮舞舞者，她随远大(da)歌舞团(tuan)来二郎所在的赤峡镇演出(chu)，两(liang)人相识，有过(guo)一些交集。
学舞蹈出(chu)身(shen)，角(jiao)色又是肚皮舞舞者，要是在别的电(dian)影里，一定要拿跳舞做文(wen)章，可(ke)《狗阵》里没有佟丽娅跳舞的镜(jing)头(tou)。在这(zhe)个故事里，她跳不跳舞没那么重(zhong)要，她代表的人群以及背后的社会环境才重(zhong)要。
这(zhe)是一个无法掌控自己命运的漂泊者形象，生活得过(guo)且过(guo)，情感没有寄(ji)托，好在皮实、乐观(guan)。临别前，她半开玩笑(xiao)地问二郎，“你喜不喜欢我？敢(gan)不敢(gan)娶我？”沉默的二郎没给(gei)她答案，他(ta)也给(gei)不了答案。
贾樟柯饰演的耀叔是镇里有些许话语权(quan)的一位社会老大(da)哥，他(ta)比(bi)较照顾二郎。
跟凭《老炮儿》获封影帝的冯小刚一样，贾樟柯演起戏来也毫不逊色，不多的戏份里他(ta)表现地自然又生动，管虎很好地利用了这(zhe)两(liang)位导演身(shen)上的那种江湖气、社会气，选角(jiao)很成功。
再上路
虽然这(zhe)次决绝地奔向(xiang)了文(wen)艺片，但管虎作品里一以贯之的表达并没有变，他(ta)一直都在关注(zhu)小人物，思考(kao)人和(he)时(shi)代的关系。
从早(zao)期写实风的《头(tou)发乱了》《上车(che)走吧》《生存之民工》，到后来的带有历史性和(he)寓言性的《斗牛》《杀(sha)生》《厨子戏子痞子》，再到近年的《老炮儿》《狗阵》，管虎都试图在作品里留下时(shi)代的印记。
在《狗阵》里，关于北(bei)京奥运会的信息多次出(chu)现，这(zhe)明显(xian)不仅(jin)仅(jin)是为了交代时(shi)间。
2008年北(bei)京奥运会是一次经济腾(teng)飞(fei)转(zhuan)折(she)点。它对中(zhong)国的意义不只是文(wen)化体育上的，奥运会前后，中(zhong)国的基(ji)建投资加速(su)，工业化进程加速(su)，社会转(zhuan)型加速(su)，道德分化也在加速(su)。
在这(zhe)样快速(su)变化的大(da)背景下，赤霞镇也面(mian)临破旧立新，引进工厂、抓狗、拆(chai)迁，这(zhe)些都是适应社会快速(su)发展的举措。
在这(zhe)个过(guo)程中(zhong)，总(zong)有一些人要被落下，心善命差的二郎、葡萄等都是被落下的人。
就像四处流浪没有归处的野狗，就像徘(pai)徊在戈壁(bi)滩上的狐狼(lang)，就像废弃动物园里已(yi)经变成素(su)食动物的东北(bei)虎，他(ta)们不再被需要，找不到自处的空间。
而二郎的冤(yuan)家胡屠户(hu)因为养的毒蛇(she)市(shi)场需求旺(wang)盛，成了被点名(ming)表扬的致富(fu)典范。
不过(guo)，管虎没有完全聚焦在针砭时(shi)弊，在这(zhe)方面(mian)他(ta)很克制，也很含(han)蓄，并且给(gei)了人物一个“再上路”的结局。
二郎安顿完父亲的事情后，最后骑着摩(mo)托车(che)，带着那只死(si)去的黑狗和(he)另一只狗生下的小狗，骑着摩(mo)托车(che)，上路了。
谁也不知(zhi)道滚在时(shi)代里，他(ta)的命运是什么，就像他(ta)们对那只刚生下来的小黑狗说的—“也不知(zhi)道这(zhe)些小东西以后都啥(sha)命，但愿比(bi)他(ta)爹(die)强。”