中国丝绸博物馆举(ju)办“国丝汉服节”快闪(shan)活动。
汉代(dai)织机模型。
中国丝绸博物馆外观。
以(yi)上图(tu)片(pian)均为中国丝绸博物馆提供(gong)
博物馆是连(lian)接过去、现在与未来的桥梁。一个个展区、一件件藏品，见证(zheng)历史、以(yi)史鉴(jian)今、启迪后人。专题博物馆近(jin)年来受到观众热捧，成为打卡新潮流。这些博物馆，记录了中华民族在历史长河中的文明成果，展现了党领(ling)导人民团结奋斗建设(she)社(she)会主义现代(dai)化国家的成就和(he)荣光。
——编者
水光潋滟，草木葱茏(long)。从浙江杭州西子湖畔步行，进入玉(yu)皇山路(lu)，四(si)周的喧闹(nao)渐渐沉静，大约1公里后，中国丝绸博物馆在丛(cong)林掩映中出(chu)现。1992年正式对外开放的中国丝绸博物馆，是国际上最大的集(ji)收藏、研究、传承、展示于一体的纺织服饰类专题博物馆。走进博物馆，丝路(lu)馆、非遗(yi)馆、修复展示馆、时装(zhuang)馆等建筑，移步换景，别具一格(ge)。
独有(you)的魅力、绚丽的色彩(cai)、浓郁的文化内涵，起源于中国的丝绸，为中华文明谱写(xie)灿烂篇章，成为文化强国建设(she)的动人符号。
7厘米丝线讲述数(shu)千年丝绸历史
颜色发黑、丝丝交错，进入丝路(lu)馆，一团小小的丝线，格(ge)外引人注目。中国丝绸博物馆馆长、浙江理工大学浙江省丝绸与时尚文化研究中心(xin)研究员季晓芬说，这是考古工作者于2005年对钱山漾遗(yi)址进行第三次发掘时出(chu)土的丝线，“这团长约7厘米的丝线，是迄今为止在长江流域发现最早的丝绸产(chan)品，说明距今4400—4200年的长江流域已有(you)养蚕、缫丝、织绸技术。”
中国是世界丝绸的发源地，以(yi)发明植桑养蚕、缫丝织绸技术闻名(ming)于世，被称为“丝国”。
近(jin)代(dai)以(yi)来的考古发掘证(zheng)明，早在5000多年以(yi)前，生活在黄河和(he)长江流域地区的先民们经过一段漫(man)长而艰辛(xin)的摸索，已经完成从驯化野蚕到缫丝织绸的历史进程，建立起原(yuan)始(shi)蚕桑丝绸业。
回(hui)顾(gu)丝绸传播发展的重要阶段，都离不开技术的进步。展厅内，出(chu)土于四(si)川成都金牛区天回(hui)镇老官(guan)山汉墓的西汉提花机模型，成为丝绸技术变革的物证(zheng)。“老官(guan)山汉墓除(chu)了出(chu)土一批织机模型，还有(you)15件彩(cai)绘木俑，从身姿(zi)和(he)铭文推测可能是对汉代(dai)蜀锦纺织工场中织工的模拟再现。这批提花机模型是我国目前发现的唯一有(you)出(chu)土地点、完整(zheng)的汉代(dai)织机模型，填补了世界纺织史空白，对研究中国乃至(zhi)世界丝绸纺织技术起源和(he)发展具有(you)重大意义。”季晓芬说，战国秦汉时期，中国的丝绸生产(chan)日益普及，产(chan)区扩大，特别是丝织技术得到较大发展，出(chu)现了用脚控制织机开口(kou)的踏板织机和(he)以(yi)专门程序来控制经线提升规律的提花机，形(xing)成了中国丝绸的古典(dian)技术体系。
丝绸之路(lu)的开辟，无疑对丝绸发展有(you)着历史性的意义。
一件经向长52厘米、纬向宽51厘米的红地翼(yi)马纹锦，在展厅显著位置展出(chu)。图(tu)案残存(cun)3排(pai)翼(yi)马，每匹马高约19厘米、宽约15厘米。中间一排(pai)3匹马右行，上排(pai)两匹和(he)下排(pai)3匹均为左行。“马的造型是典(dian)型的萨珊波斯风(feng)格(ge)。”国际丝绸联盟秘(mi)书长、浙江理工大学浙江省丝绸与时尚文化研究中心(xin)研究员李启正说，北(bei)朝晚期到初唐时期出(chu)现的翼(yi)马纹样，原(yuan)型是希腊神话中的飞马。从地中海、中亚再到中国的新疆、青海、甘肃等西北(bei)地区，都出(chu)土过不少翼(yi)马织锦实物，说明它在丝绸之路(lu)上广泛传播。
通肩袈裟、飞天长裙、密集(ji)衣纹……展厅复原(yuan)的敦煌第322窟，让观众仿佛身临其境，感受丝绸的交融之美。中国丝绸博物馆研究馆员徐峥介绍，隋唐丝绸无论是在生产(chan)技术还是艺术风(feng)采(cai)上，都呈现出(chu)一种与以(yi)前不同的中西合璧风(feng)格(ge)。20世纪(ji)60至(zhi)90年代(dai)，莫高窟文物成批次陆(lu)续出(chu)土，其中不乏大量精美的丝织品。
丝绸的历史还在继(ji)续，江西德安周氏墓出(chu)土的一件素罗单(dan)衣，成为宋代(dai)丝绸变革的见证(zheng)。这件宋代(dai)青年女(nu)子常(chang)用的服装(zhuang)，以(yi)素罗织物制成。尤(you)其引人注目的是，前门襟中部缀了一粒纽扣，这也是目前发现我国最早的纽扣实物之一。季晓芬说，宋元实施“农商并重”和(he)开放的海洋政策，促使丝绸流通特别是海外贸易(yi)更普遍、频繁(fan)，海上丝绸之路(lu)取代(dai)陆(lu)路(lu)成为对外贸易(yi)的主要途径。
明清时期，随着新航路(lu)的开辟，大量精美的中国丝绸以(yi)前所未有(you)的规模直接输往欧(ou)洲、美洲，并成为18世纪(ji)欧(ou)洲“中国热”的重要因(yin)素之一。紫地缂丝龙(long)袍、大红绸地盘金彩(cai)绣八团龙(long)女(nu)袍、黄缎绣云龙(long)朝袍……展厅内琳琅(lang)满目、做(zuo)工精致(zhi)的清代(dai)服饰，成为明清丝绸发展的见证(zheng)。
中国丝绸业形(xing)成机械化技术体系
烟柳垂堤、波光闪(shan)动，以(yi)桑蚕丝为经线，以(yi)人造丝为纬线，经纬交错间呈现烟雨朦胧的西湖。这幅西湖意匠(jiang)图(tu)，将传统(tong)提花工艺与杭州风(feng)景相结合，成为近(jin)现代(dai)丝织技术一大创新的印证(zheng)。
展板图(tu)文并茂地展示了浙江、江苏、上海的蚕种改(gai)良(liang)实践。清末到20世纪(ji)20年代(dai)后期，通过蚕种改(gai)良(liang)，引进新式教育、新型织机，应用人工原(yuan)料和(he)西方印染工艺，中国丝绸业逐步完成近(jin)代(dai)化进程，环太(tai)湖地区形(xing)成了一个与传统(tong)手工体系截然不同的机械化技术体系。
去掉传统(tong)旗袍不合理的旧式设(she)计，采(cai)用西式服装(zhuang)设(she)计理念，袍身上植物花卉、建筑风(feng)景、几何图(tu)形(xing)，争(zheng)奇斗艳。展厅内，一件件民国时期的旗袍，让观众领(ling)略民国丝绸焕然一新的染织艺术风(feng)格(ge)。徐峥说，20世纪(ji)20、30年代(dai)，风(feng)格(ge)独特的改(gai)良(liang)旗袍，留(liu)下了民国传统(tong)纹样的广泛使用和(he)西式图(tu)案风(feng)行的印记。
新中国成立后，中国丝绸业在桑品种、缫丝、丝织、印染整(zheng)理、生产(chan)管理、工艺设(she)备等方面发生重大变化，丝绸成为国家重要外贸创汇产(chan)品，自20世纪(ji)70年代(dai)起几乎主导了全世界丝绸产(chan)业链(lian)的前端。中国丝绸也被更多地应用在人们生活的方方面面，走向更为广阔的天地。
展厅内，一段呈螺旋形(xing)的管状织物，引发了人们的好奇。季晓芬介绍，这是一段纺织人造血管，当人体血管有(you)病变或(huo)创伤时，可用相应口(kou)径的人造血管接上，以(yi)挽救病人生命。“1974年苏州丝织试样厂与上海胸科医院合作，1979年成功研制机织涤纶毛绒人造血管并用于临床(chuang)，效果良(liang)好。该发明获第十四(si)届日内瓦国际发明金质奖。”
刻画入微、层次丰富、墨润清晰，用丝线精准勾勒富春山秀丽景色，不仅再现名(ming)画的笔墨神韵，更使离散数(shu)百年的传世佳作在中华织锦的演(yan)绎下实现了完璧重圆。展厅内，彩(cai)色数(shu)码织锦长卷——《富春山居图(tu)》呈现在观众面前，成为当代(dai)丝绸技术发展的代(dai)表。
20世纪(ji)90年代(dai)以(yi)后，电子提花机与电脑辅(fu)助纹样设(she)计系统(tong)的普及应用，极大提高丝织像景的设(she)计自由度。数(shu)码仿真彩(cai)色丝织技术突破(po)一种颜色代(dai)表一个组织的传统(tong)理念，假如采(cai)用红、黄、蓝、黑、白5种丝线交织，理论上可产(chan)生4500种色彩(cai)关(guan)系，从而赋予传统(tong)丝织画全新姿(zi)态。此技术于2003年荣获国家技术发明奖。
改(gai)革开放后，中国丝绸业发展迅猛，20世纪(ji)80年代(dai)末在国际市场丝绸热背景下步入黄金时代(dai)，80年代(dai)末90年代(dai)初跨入自动化电子信息(xi)时代(dai)。20世纪(ji)末通过国有(you)企业体制改(gai)革，实施“东(dong)桑西移”“调结构，创品牌，促升级”等措施，中国丝绸走出(chu)低谷，传统(tong)丝绸融入当代(dai)时尚设(she)计元素，重放异彩(cai)。
讲好中国丝绸和(he)丝绸之路(lu)故事
李启正说，自嫘祖始(shi)教民育蚕、缫丝制衣之时起，丝绸便成为中华文明的象征(zheng)和(he)重要组成部分。及至(zhi)汉唐，丝绸之路(lu)贯通东(dong)西，绵亘万里。中国的丝绸制品，凭借其优雅、柔和(he)、飘逸的高贵属性和(he)巧夺天工、精美绝(jue)伦的独特美感，风(feng)靡东(dong)西，驰(chi)名(ming)宇内，对人类历史和(he)世界文化的发展产(chan)生了深远影(ying)响。
2013年，共建“一带一路(lu)”重大倡议(yi)正式提出(chu)。古老的丝绸之路(lu)，展开新的画卷。
李启正说，在丝绸文明和(he)文化的引领(ling)下，丝绸产(chan)业也再次迎(ying)来新的历史发展时期。“东(dong)桑西移”成功实施，蚕桑丝绸业成为当时广西、四(si)川、云南等地脱贫攻坚大力发展的重点产(chan)业；第一个丝绸国际标准由中国牵头制定(ding)并实施；“家蚕丝腺生物反应器”“丝绸双面数(shu)码印花”“医用蚕丝材料”等丝绸创新科技和(he)延伸产(chan)业不断涌(yong)现。
以(yi)中国丝绸为主体的中国服装(zhuang)，既立足于本土，又结合国际流行潮流，逐渐由民族化走向国际化。中国丝绸博物馆的时装(zhuang)馆，诠释(shi)了中国霓(ni)裳的发展。展厅内，一款款中国设(she)计师的设(she)计服装(zhuang)，用新技术赋能，融合东(dong)西方艺术，彰显文化自信。刺绣装(zhuang)饰融入旗袍体现华丽，彩(cai)绣腰带和(he)腰间玉(yu)佩彰显庄(zhuang)重，2008年北(bei)京奥运会颁奖礼服，既是对传统(tong)旗袍的创新，又融入中华优秀传统(tong)文化寓(yu)意。运用传统(tong)编织、针刺和(he)印染工艺，呈现“天”的轻(qing)盈飘逸，亮相2015年米兰世博会中国馆的“天”系列秀服，传承了传统(tong)纺织和(he)印染工艺，运用现代(dai)立体裁剪和(he)3D成型技术，并大面积采(cai)用手工针刺工艺，产(chan)生水墨画般的效果。
丝绸的修复技术，是中国丝绸博物馆的另一张名(ming)片(pian)。在修复技术馆，“风(feng)宪衣冠：桐乡濮院杨家桥明代(dai)墓葬出(chu)土纺织品修复成果展”首次展出(chu)了浙江桐乡濮院镇出(chu)土、由中国丝绸博物馆修复完成的12件纺织品文物。以(yi)中国丝绸博物馆为依托单(dan)位设(she)立纺织品文物保(bao)护国家文物局重点科研基地，承接了“一带一路(lu)”共建国家和(he)地区的大量纺织品考古、保(bao)护、研究项(xiang)目，如敦煌莫高窟出(chu)土丝绸、俄(e)罗斯北(bei)高加索地区合作纺织考古等，并发起倡议(yi)成立了丝绸之路(lu)文物科技创新联盟。
季晓芬说，未来，中国丝绸博物馆将创新打造“丝绸博物馆+蚕桑丝织非遗(yi)馆”的双馆模式，以(yi)“丝绸之路(lu)周”“国丝汉服节”“国丝环球展柜”“陌(mo)桑中国”等特色品牌，努力讲好中国丝绸和(he)丝绸之路(lu)故事，不断擦亮丝绸文化金名(ming)片(pian)。（本报记者 王 珏）
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《 人民日报 》（ 2024年06月02日 第07 版）
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