编者按(an)
图云关，位于贵阳(yang)市南部，是周渔璜(huang)笔(bi)下的“奇(qi)石千丈云际立，雄关四扇日中开”之雄关，旧时(shi)即(ji)为黔南首关。现在属于鹿冲关森(sen)林公园，在公园北大门，留有多处(chu)摩崖石刻，记录图云关曾(ceng)经的风云。
始建于公元1201年（宋宁宗嘉泰元年）的图云关，最初是古代贵阳(yang)东出湘桂的咽喉。图云关不仅是一(yi)个具有战略意义的古关隘，也留下了丰富的文(wen)化遗(yi)产(chan)，包括摩崖石刻、关帝(di)庙、纪思(si)亭和可憩亭等。
1939年，因着图云关东接中原，南接滇缅(mian)，西(xi)距当时(shi)的抗战中心重庆仅400多公里，地处(chu)关隘要津，加之此(ci)处(chu)树(shu)木葱茏，是绝佳(jia)的天然(ran)掩体，中国红十字会救护总队迁驻于此(ci)。在血与(yu)火淬炼的6年半时(shi)间中，图云关汇聚五湖(hu)四海抗日救亡的志士，成(cheng)为全国最大的战时(shi)医疗救护中心和军医培训基地，为民族(zu)解放事(shi)业作出了不可磨灭的贡献。
站立图云关最高点“日出峰”，可饱览云海荡漾，群峰浪涌的美(mei)景，可俯瞰(kan)贵阳(yang)城，可欣赏清流(liu)掩映的参差楼(lou)群。从古至(zhi)今，图云关都是贵州的一(yi)个地标。
有“关”字，且也是贵州地标的还有一(yi)处(chu)：娄山关。贵州日报的“27°黔地标”文(wen)化周刊老牌(pai)副刊就叫“娄山关”，是以文(wen)艺作品为主的报纸副刊。如今，媒体融合走向纵深，传播形式更为多样，以屏为载体，图片更为悦读，文(wen)化周刊在天眼新(xin)闻文(wen)化频道上推出“图云观”栏目，既取意图云关为贵州地标，又将“关”改为“观”，契合以图片故事(shi)、图片叙事(shi)为主的新(xin)媒体栏目。
艺术一(yi)族(zu)多分(fen)支，文(wen)影二流(liu)常交错(cuo)。有时(shi)，静默(mo)的瞬间比嘈杂的声音更令人触动。
藏(cang)在17.6万平方千米里的黔地文(wen)化密码，期待更多挖掘和解锁。一(yi)图胜千言，在这个信息(xi)量爆(bao)棚(peng)、注意力(li)短缺的数字时(shi)代，“图云观”运用专题摄影来讲故事(shi)，通过图片展现的细节(jie)娓娓道来，“定格”贵州文(wen)化的瞬间，直观、生动、系统地传递(di)丰富的文(wen)化信息(xi)和文(wen)化情感。
—— 黄蔚
从细腻的书画到沉稳的铁器(qi)，从光华的银器(qi)到古朴的陶瓷，每一(yi)件文(wen)物都承载着厚重的历史与(yu)文(wen)化信息(xi)。
被称为“文(wen)物医生”的文(wen)物修(xiu)复师，需要以无尽的耐心与(yu)精湛的技艺，默(mo)默(mo)守护着那些沉睡的历史碎片，让它们重焕(huan)新(xin)生。
文(wen)物修(xiu)复是一(yi)项技术与(yu)情感并重的工作。每一(yi)件文(wen)物的修(xiu)复都是全新(xin)的探索，修(xiu)复师们需要不断学习、实验，寻找最适宜的修(xiu)复方案。
面对这些沉默(mo)的历史见证者，修(xiu)复师对文(wen)物充满敬畏。
2017年，贵州省博物馆文(wen)物科技保护中心实验室建立，7间专业实验室，每一(yi)间都针对不同材质的文(wen)物设计了专属的修(xiu)复环境。
这里不仅是文(wen)物修(xiu)复的场所，更是连接古今的桥梁。
小心翼翼地对待每一(yi)件待修(xiu)复的文(wen)物，仿佛是在与(yu)古人对话(hua)，倾(qing)听岁(sui)月的低语。
文(wen)物修(xiu)复师的工作不仅仅是技术活，更是一(yi)门需要深厚学识与(yu)高度(du)责任感的艺术。
他们要精通化学、物理、材料科学等多领域的知识，同时(shi)还需要具备良好的审美(mei)和艺术修(xiu)养，确保修(xiu)复后的文(wen)物既能(neng)恢复原有功能(neng)，又能(neng)保持其历史风貌。
书画室里，泛黄、残破的古代画卷铺(pu)陈开来。
古书画修(xiu)复最核心的步(bu)骤是：洗、揭、补、全等，每一(yi)步(bu)都需要极大的耐心与(yu)精准的手艺。洗画芯，就是要将旧画洗净，清洗过后用毛巾挤吸出脏水，需要非常小心，不伤及命纸及画芯。
命纸是画芯的托纸，托纸直接和原画接触，能(neng)延长作品的寿命，也能(neng)够使作品更加出色，故而称之为“命纸”。
揭命纸是修(xiu)复古画中最重要的工序。通常先揭背纸，再揭托纸。根据具体情况可用镊子揭或(huo)用手指摩、搓(cuo)，每次所揭范(fan)围不宜过宽过大，在保证画心安全的前提(ti)下，需循序渐进，心平气和。
金属文(wen)物修(xiu)复室中，铁器(qi)和银器(qi)的修(xiu)复则是一(yi)场与(yu)腐(fu)蚀的战斗。
铁器(qi)容易生锈，修(xiu)复要先去(qu)除表面的腐(fu)蚀物，再经过精细的打磨与(yu)做旧处(chu)理，难点在于平衡(heng)保护与(yu)恢复，既要防止未来再次腐(fu)蚀，又要保持文(wen)物的历史真(zhen)实性。
银作为贵金属中最活泼(po)的金属，易受外界环境的影响而变色，传世(shi)或(huo)考古出土的银器(qi)表面受到侵蚀后形成(cheng)各种腐(fu)蚀物，大多数色泽(ze)晦暗，保存状态极其不稳定，拿取需要小心翼翼。
修(xiu)复银器(qi)，还需特别注意保持其光泽(ze)与(yu)细节(jie)，修(xiu)复过程中往往伴随着微雕、焊接等精细操作，使其既保持历史感又不失美(mei)观。
陶瓷修(xiu)复区常常上演着“破镜重圆”的奇(qi)迹。
一(yi)堆(dui)堆(dui)破碎的瓷片如同历史的碎片等待重组。文(wen)物是不可再生的宝贵资源，修(xiu)复师不仅是修(xiu)复一(yi)件物品，更是在修(xiu)补一(yi)段历史。
面对破碎的瓷片，修(xiu)复师们首先会仔细拼接，利用高倍显微镜寻找最细微的吻合点并进行精细粘合。
每一(yi)步(bu)都需要极大的耐心与(yu)精准度(du)，因为任何微小的误差都可能(neng)破坏(huai)文(wen)物的整体美(mei)感。
古陶瓷无痕修(xiu)复是文(wen)物修(xiu)复界首推难度(du)最大、质量要求最高的一(yi)门手艺。
复原后的瓷器(qi)还需进行上色，常见上色方法有两种：喷枪、笔(bi)涂两种方法各有利弊。最终修(xiu)复好的瓷器(qi)，修(xiu)复部位与(yu)原件浑然(ran)一(yi)体，古韵风采得以重现。
当珍(zhen)贵文(wen)物进入展厅，迎接观众的目光时(shi)，它所面临(lin)的环境变化及潜在风险也随之增加。
文(wen)物修(xiu)复师的角色变得更加多元化，他们成(cheng)为文(wen)物状态的现场监控者。
展厅内的文(wen)物修(xiu)复师继续(xu)守护着文(wen)物，定期监测保存状况，以及文(wen)物本身的物理变化，偶有不可预见的情况发生，具备专业技能(neng)的文(wen)物修(xiu)复师能(neng)够迅速介入，评估情况并采取应急措施，最大限度(du)减少损害。使得每一(yi)件文(wen)物都能(neng)在当代社会中绽(zhan)放出新(xin)的光彩，让历史的记忆得以鲜活地传递(di)给未来。
策划/黄蔚 吴蔚
文(wen)、图/贵州日报天眼新(xin)闻记者 吴蔚
编辑/陆青剑
刊图设计/赵怡
二审/姚曼
三(san)审/黄蔚