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□吴小攀
作为一个常见的戏剧(ju)题材，如(ru)何出新，是一件难(nan)事。由(you)董明编、导、演、制的话剧(ju)《先生来(lai)了》以鲁迅先生作为主角，以梦为载体，将许多人(ren)耳熟能详的鲁迅作品中的人(ren)物狂人(ren)、阿Q、孔乙己、杨二嫂、赵太爷、闰土等(deng)“攒”在一起(qi)，交集于舞台，让(rang)人(ren)感觉既熟悉，又耳目一新。这些人(ren)物源于鲁迅内心，有时道出他的心中话，有时又走到(dao)他的对立面，和他质疑诘问辩难(nan)，形式十分新颖。而鲁迅则贯(guan)穿全剧(ju)，时隐时现，或参(can)与戏中，或出戏旁白，起(qi)到(dao)提纲挈领的作用。尤其是主演董明对鲁迅有较为深刻的理解，并(bing)在此基础上再现鲁迅形象，形神毕肖，展示出一种有节制的激情，感染力很强。戏中角色男女老少的大胆反串也屡屡让(rang)人(ren)意外，有出奇的效果。
整部戏的气氛渲(xuan)染和烘托(tuo)很到(dao)位(wei)，道具以简驭繁。开(kai)场(chang)前(qian)锣鼓铙(nao)钹交作，新潮国乐铮铮，中西结合，既传(chuan)统又新潮，也是一种“拿来(lai)主义”。大鼓既有定音的效果，在提示演出即(ji)将开(kai)始的同时，传(chuan)达出一种时代的沉郁和激昂之气。
但(dan)对于普通(tong)观众来(lai)说，这部戏的逻辑似乎还没那么清楚，戏剧(ju)冲突（起(qi)承转合）还可以更清晰凝练一些。那些鲁迅作品中众多人(ren)物的出场(chang)应该遵循一个什么样的逻辑顺序？它们是否可以组织(zhi)在一个更集中统一的戏剧(ju)冲突里？如(ru)此，将冲突的营造和解决作为戏剧(ju)的核心，可能会迸出更集中、更大的张力。
当然，家与国是促成鲁迅走上文学创(chuang)作的两大因素，但(dan)过去似乎更多强调了国的层面，即(ji)他爱国，要通(tong)过文学改(gai)造国民性，救国；但(dan)这也许只(zhi)是一个方面，更深隐的可能是他的家庭遭(zao)遇，他的个人(ren)体验，以及在一面大旗下各种泥沙俱下的恶劣人(ren)性的压(ya)迫，甚至如(ru)《野(ye)草》集所显露的那样，来(lai)自于更复杂的精神内外的矛盾纠葛。对此，当下关(guan)于鲁迅的文艺创(chuang)作应该给予更多关(guan)注(zhu)。
戏中角色的女扮男装部分原因据说是演员数量不够，尤其是年轻的女性扮演封(feng)建遗老赵贵(gui)翁，以及用同一女性来(lai)扮演少年闰土、咸亨酒店的小伙计，等(deng)等(deng)，某种程度上增加了观众入戏的难(nan)度。连主演鲁迅的董明也要分身(shen)扮演孔乙己（那个头(tou)发也特别假，可以采用头(tou)发套？），其实效果不好，打破了鲁迅作为主角的审美统一性。只(zhi)需多加一个小生（小演员）和老生（老演员），就可以解决问题，还可以让(rang)他们分担更多角色。
还有几个细节上的小问题，比如(ru)，背景闪过的婚照上的鲁迅太老了。1906年被骗回国结婚时的鲁迅才24岁，不至于那么老气横秋，也没有那样的发型和浓重的八字(zi)胡。阿Q喊“二十年后又是一条好汉”的时候应该是被枪毙之前(qian)最(zui)后游街的时候，包括画圆(yuan)圈的情节，也应该是在他生命(ming)的最(zui)后时刻。而且，他的戏份是不是有点多了？这也是前(qian)面所说的，就是这些鲁迅作品中的人(ren)物出场(chang)如(ru)何以更合理安排(pai)，有机融合，形成戏剧(ju)冲突，最(zui)后达到(dao)高潮。