10年前的2014年7月，上海作家金(jin)宇澄带着新书《繁花》来到香港书展，和香港知名导演王家卫(wei)同台(tai)讲座。面(mian)对读者提出的《繁花》影视化问题，两人默契地“不响”，但当时《繁花》的改编工作早已(yi)在进行中。
10年过(guo)去，电(dian)视剧《繁花》一经推出，旋即成(cheng)为2024年的现象级作品。近日，同名小说作者金(jin)宇澄携港版《繁花》批注(zhu)本及(ji)个(ge)人画册现身香港书展，面(mian)对中新社记者提出“如何评价(jia)电(dian)视剧《繁花》？”的问题时，他十分坦诚(cheng)地回(hui)答，“挺满意(yi)。”
金(jin)宇澄回(hui)忆道，他是在王家卫(wei)完成(cheng)全部的拍摄后，才第一次看(kan)到电(dian)视剧样片，在这之前，他也知道电(dian)视剧的内(nei)容(rong)有无(wu)数的影视化设想。
小说主要讲述的是20世纪60年代到90年代沪生(sheng)、阿宝、小毛，这3位分别出身于军人家庭、商(shang)人家庭、工人家庭背景的好(hao)友，他们(men)的生(sheng)活百态(tai)。而(er)剧版《繁花》阿宝成(cheng)为唯一的男主角，住(zhu)在和平饭店，故事变成(cheng)了20世纪90年代的商(shang)战传奇。
谈起剧本的改动，金(jin)宇澄觉(jue)得这很正常，小说和剧集有两种不同的环境，小说成(cheng)为影视，就(jiu)是另一个(ge)生(sheng)命。任何一个(ge)导演，不管把(ba)他的小说变成(cheng)电(dian)影还是电(dian)视剧，肯定是要有自己的主张。
金(jin)宇澄说，剧中爷叔教导汪小姐(jie)怎(zen)么写检查和上海外滩27号内(nei)景的部分，都是超出小说的妙(miao)笔(bi)，因(yin)此，乐观其成(cheng)是他一贯的态(tai)度。
而(er)当初会(hui)写《繁花》，也是因(yin)为金(jin)宇澄在网上发帖(tie)聊天，每天用(yong)上海方言写几百字的趣人逸事，不承想很快引起网友们(men)的热(re)烈欢迎，不少人甚至在留言区(qu)催更说：爷叔，然后呢？下(xia)文呢？
这直接激发了金(jin)宇澄埋藏多年的写作热(re)情，他愈发写得欲罢不能，仅5个(ge)月就(jiu)写出33万字——《繁花》也初见雏(chu)形(xing)。
因(yin)着这样的精神，金(jin)宇澄在写作之余，还顺(shun)便解锁了“画家”的新身份。其个(ge)人作品香港首展也正在大馆的季丰沙龙展览中展出。金(jin)宇澄说，画画比写作愉快，写作就(jiu)是一个(ge)编码和解码的过(guo)程，有时会(hui)让人很焦虑(lu)，像一个(ge)黑(hei)洞，收集再多的材料放进去，还是什么也看(kan)不出来，但画画却可以让自己处在快乐的状态(tai)里。
金(jin)宇澄解释说，在《繁花》之前，他没想过(guo)画画。但在给《繁花》画了插图(tu)以后，很多人夸他画得好(hao)，他好(hao)像又一次看(kan)到了自己新的可能性，索性就(jiu)一直画了下(xia)去。
不过(guo)自始至终(zhong)，有一件事金(jin)宇澄从来没变过(guo)，就(jiu)是把(ba)事情做好(hao)的执着。画画就(jiu)想把(ba)它画得好(hao)一点，写作也是一样，总(zong)希(xi)望能够把(ba)它写得好(hao)一点，写得生(sheng)动一点，写一些别人不知道的事情。
“倾其所有”是金(jin)宇澄一贯的特点，无(wu)论写作还是画画，他都这样要求自己，甚至让人好(hao)奇他是否会(hui)解锁人生(sheng)的新表达。
也许有些人没特别注(zhu)意(yi)过(guo)，在电(dian)视剧第一集开头，胡歌饰演的阿宝拜访的作家正是金(jin)宇澄客串的。问他这次的演出体验，金(jin)宇澄说，当时导演指指胡歌说，“你们(men)父子总(zong)算见面(mian)了。”
文/中新社记者 戴(dai)小橦
编辑/崔巍