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搜狐(hu)娱乐专稿(gao)（林真(zhen)心/文）《歌(ge)手2024》（以下简称《歌(ge)手》）的梗，根本看不完。
从“那英历险记”发展到“华(hua)语(yu)乐坛大点(dian)兵”，这档音(yin)综已经从听觉盛宴变(bian)成了幽默段(duan)子素材库(ku)。
但互联网狂(kuang)欢掩盖不了音(yin)综的“用人荒”，和大众对华(hua)语(yu)乐坛的“殷切期盼”。
“众多原定歌(ge)手因(yin)直播形(xing)式放弃(qi)参赛”的爆料之下，有大批(pi)网友要求公开这份“婉拒名单”。疑(yi)似节目导演(yan)的朋友圈内容(rong)流出，似乎又坐实了内娱歌(ge)手依赖修音(yin)的传(chuan)闻。
音(yin)综直播劝退华(hua)语(yu)乐坛，究竟是不是谣言？
音(yin)综直播，暴(bao)露劣势？
暌违四年(nian)，《歌(ge)手》再次出圈。
相关话题霸榜(bang)热搜的同时(shi)，还(hai)带动(dong)芒(mang)果超媒股价大涨。截(jie)至5月13日收盘，芒(mang)果超媒股价大涨11.69%，成交(jiao)量创(chuang)上市以来新高。
上一次出现如此盛况，还(hai)是2022年(nian)的《乘风破浪3》和王心凌。
只不过这次不是靠新人的异军突起，或童年(nian)滤镜加成，而是无修音(yin)直播唤起的强大爱国情怀。
首场(chang)直播竞演(yan)，00后摩洛哥裔歌(ge)手Faouzia和曾两次提名格莱美的Chanté Moore均展现出超强的实力，包揽(lan)前二。排名第三的那英，则凭借回应观众鼓励的一句“你上去试试”，以及观看对手舞台时(shi)的表情，迅速出圈。
这当然不是那英第一次因(yin)为耿直发言受到热议。
但这一次，那英面对外国歌(ge)手的对抗性焦虑(lu)，被玩梗的广大网友上升到了新的高度，直接和近代史挂上钩。
“五(wu)旬老太守国门(men)”、“抵抗洋人是叶赫(he)那拉的宿(xiu)命”的巧合和想象(xiang)力让(rang)人捧腹大笑；网友四处“摇(yao)人”的精神状态则比段(duan)子更像乐子；韩红“请战”的豪横，直接带动(dong)A-Lin、李佳薇、王晰、江映蓉等一众中国歌(ge)手纷纷亮出态度。
但，撕开娱乐化(hua)的包装(zhuang)，《歌(ge)手》真(zhen)正刺激(ji)到大众的，是无修音(yin)直播暴(bao)露出的华(hua)语(yu)乐坛的“乏力”。
看完直播的网友，把汪苏泷、杨丞琳的实力比作(zuo)“草莓音(yin)乐节”，海来阿木代表“星光大道”，调侃二手玫瑰(gui)的表现像“农村红白喜事”，认为唯有那英能作(zuo)为“国家(jia)队”选(xuan)手肩负起战胜外国歌(ge)手的重任。
还(hai)有很多人在社交(jiao)平台发问：华(hua)语(yu)乐坛难道没有实力唱(chang)将(jiang)了吗？何至于此？
很快，网友就在一些(xie)爆料、采访里找到了答(da)案。
节目开播前的发布会上，导演(yan)洪啸就透露过：“很多歌(ge)手因(yin)为直播的事情婉拒了。”就连(lian)那英也(ye)为直播感到焦虑(lu)。
汪苏泷也(ye)在节目中透露自己(ji)曾主动(dong)询问《歌(ge)手》导演(yan)需不需要留档期，遭到了“不用，你先做你的事”的婉拒。这一点(dian)也(ye)和洪啸朋友圈截(jie)图中的“感谢(xie)各位歌(ge)手在开播前的雪中送炭”对应上了，侧面证实节目组的前期邀约(yue)受挫。
“直播”二字，真(zhen)有这么大的威慑力吗？
资深音(yin)乐制作(zuo)人刘鑫(xin)透露道：“综艺节目修音(yin)主要是会根据节目的类型，和歌(ge)手团队的需要进行。”
以早(zao)期选(xuan)秀(xiu)节目为例，因(yin)为选(xuan)手本来就来源于民间，很多都是非科(ke)班的，所以演(yan)唱(chang)有些(xie)瑕疵也(ye)在所难免，不太需要修音(yin)。
但进入网络媒体时(shi)代，音(yin)乐类综艺修音(yin)似乎已经成为了一种常态。
“之前主要是以长(chang)视频的形(xing)式在影(ying)音(yin)平台进行传(chuan)播，现在碎(sui)片化(hua)传(chuan)播成为一种主流的传(chuan)播形(xing)式，更多是以单个表演(yan)的cut在短视频平台进行传(chuan)播，所以大家(jia)对几分钟内的表演(yan)所带来的视觉听觉的冲击要求更高。”刘鑫(xin)说。
内娱歌(ge)手，依赖修音(yin)？
后期修音(yin)，对业内人士来说其实并不是一项(xiang)高难度技术。
“如果绝对音(yin)准是100%，机器修出来的就能达到99%，数字化(hua)的音(yin)准听起来会不太自然。但如果歌(ge)手现场(chang)能够唱(chang)到97%的话，观众是听不出来有瑕疵的，也(ye)是一个很自然的状态。”刘鑫(xin)告诉搜狐(hu)娱乐。
“针对大多数歌(ge)手，录播修音(yin)是没有难度的，可以利用后期技术把完成度提高到99%。除(chu)非演(yan)唱(chang)实在太差，有可能会修成电音(yin)。”刘鑫(xin)还(hai)提到，其实直播也(ye)有“修音(yin)”的可能性：“严格意义(yi)上来说，没有实时(shi)修音(yin)这种说法，但是直播也(ye)可以挂Autotune，在一定范围内可以修正音(yin)准。早(zao)期很多电音(yin)歌(ge)手都是这么操(cao)作(zuo)的。”
既没有技术难点(dian)，又能保证演(yan)唱(chang)效果，修音(yin)自然成为了综艺的首选(xuan)。
任职(zhi)于国内知名音(yin)乐公司的阿陆(lu)提到，歌(ge)手一般都会提前了解综艺对舞台和表演(yan)的呈(cheng)现。“灯(deng)光、乐队会一起联彩(cai)，耳(er)返和垫音(yin)的比例、带tune的部分，都是提前要确认好的。”
也(ye)就是说，艺人方对表演(yan)的呈(cheng)现方式、是否修音(yin)，都是事先知情的。
最夸张的是，有时(shi)候节目组会把母带给到艺人方，任凭艺人方自行修音(yin)。
艺宣何均曾带艺人参加过某大热综艺节目。虽然节目不属于音(yin)乐类综艺的范畴，但也(ye)涉及到舞台表演(yan)。“节目组给了我们母带让(rang)我们自己(ji)修音(yin)，平台还(hai)说这很正常，见怪不怪了。”
至于音(yin)乐类综艺，她所了解到的情况是“这种节目，除(chu)非大腕要求，或者(zhe)签合同的时(shi)候有强要求，应该不会轻易给艺人审核正片内容(rong)。但肯定会有基础修音(yin)，也(ye)会保留一些(xie)瑕疵给观众评判(pan)。”
见识(shi)过某选(xuan)秀(xiu)节目修音(yin)情况的艺宣阿布，表达得更为直接：“能作(zuo)为节目爆点(dian)的车祸现场(chang)会直接放出去，其他差得平平无奇的，都会修成录音(yin)带的水平。”
总之，有了修音(yin)这项(xiang)“外挂”后，内娱的歌(ge)手们背负的压力减轻了许多，对修音(yin)的依赖程度不断提升。
“毕竟现在的修音(yin)并不是只修音(yin)准，包括(kuo)修节奏、修音(yin)准、修气口等，面面俱(ju)到。的确有少部分歌(ge)手过分依赖修音(yin)，对于本身功底的练习(xi)就不那么重视了。”刘鑫(xin)察觉到，数字化(hua)的录音(yin)方式启动(dong)之后，歌(ge)手们在录音(yin)的时(shi)候就习(xi)惯(guan)于依赖后期。
直播代替修音(yin)，可能吗？
打破歌(ge)手对修音(yin)的依赖，《歌(ge)手》的爆火，和节目采取直播形(xing)式必(bi)然是有关的。
但反之，直播的音(yin)综，不一定都能达到歌(ge)手的出圈效果。
“如果节目主要是华(hua)语(yu)流行歌(ge)的演(yan)唱(chang)，追求不修音(yin)，让(rang)观众检验歌(ge)手基本功，我觉得这是很积极的，”阿陆(lu)停顿了一下，接着说：“也(ye)是很难的。”
阿陆(lu)主张，反修音(yin)的风向，让(rang)高音(yin)能力出众、声音(yin)有张力的歌(ge)手更具(ju)优势，但并不能作(zuo)为评判(pan)音(yin)乐人的唯一标准，不能因(yin)为这一点(dian)否认其他音(yin)乐人的风格和才华(hua)。
“优秀(xiu)歌(ge)手一直存在，只是对于音(yin)乐类节目来说，他们更习(xi)惯(guan)于先入为主地(di)考虑(lu)用户的偏好，从选(xuan)角开始，就已经在流量、热度、内容(rong)风格上局限(xian)了邀约(yue)歌(ge)手的范围。”因(yin)此，在阿陆(lu)看来，不修音(yin)，适用于《歌(ge)手》，但不适用于所有音(yin)综。
刘鑫(xin)同样认为，音(yin)综直播有利有弊，并不适合推(tui)广开来。
有利的一面，是对于竞演(yan)类节目来说，观众可以实时(shi)观看表演(yan)并且给出投票，对观众来说不仅仅是一场(chang)视听的盛宴，更让(rang)大家(jia)成为了节目的参与者(zhe)。
弊端就是挑战巨大。作(zuo)为业内人士，他透露，直播对演(yan)职(zhi)人员来说是非常非常大的挑战，机会只有一次，各个工种的老师们必(bi)须默契协(xie)作(zuo)，歌(ge)手只能孤注(zhu)一掷，拿出最好的状态。
“《歌(ge)手》开了个好头，可以倒(dao)逼歌(ge)手们更加重视自己(ji)演(yan)唱(chang)功底的练习(xi)，这样我觉得也(ye)是歌(ge)手自身对观众和粉丝(si)的一种负责。”刘鑫(xin)说。
就像张杰近期的发声，“作(zuo)为一名歌(ge)手，唱(chang)LIVE是最基本的要求”，歌(ge)手必(bi)须重视声乐功底和声音(yin)掌控力。
可人并不是精密的仪(yi)器。
在刘鑫(xin)看来，歌(ge)唱(chang)中的一些(xie)瑕疵，其实也(ye)是一种情感的表达。“真(zhen)正的演(yan)出、live版(ban)，没有一首歌(ge)是好唱(chang)的。有瑕疵不一定代表这个音(yin)乐作(zuo)品不好，有时(shi)候一点(dian)点(dian)瑕疵也(ye)是一些(xie)质(zhi)感的体现。这个观点(dian)，那英老师也(ye)表达过，我是很赞同的。”
阿陆(lu)和刘鑫(xin)的维度看似不同，但其实都是从打破审美单一的角度出发的。
这种巧妙的一致性，也(ye)在谈到华(hua)语(yu)乐坛的生态时(shi)显现出来。
对于“华(hua)语(yu)乐坛出现断层”的说法，他们的视角也(ye)是重合的，都不同意这种消极观点(dian)。
阿陆(lu)认为，汪苏泷接连(lian)几首翻唱(chang)在短视频平台出圈，也(ye)证明(ming)了自己(ji)的演(yan)唱(chang)实力。“慢歌(ge)更加难唱(chang)，像汪苏泷这样会乐器的创(chuang)作(zuo)型歌(ge)手，基本功和音(yin)准都是不错的，所以才能把悲情的歌(ge)曲唱(chang)红。”
“现在也(ye)有唱(chang)功很不错的歌(ge)手，例如邓紫棋、周深。而且一个好的音(yin)乐表演(yan)不仅仅只是唱(chang)功可以体现，直击人心的歌(ge)词和编曲，也(ye)是音(yin)乐所具(ju)有的魅力，比如老一代的李宗盛，新一代的许嵩、毛不易等等，他们的创(chuang)作(zuo)和表演(yan)都很不错。”刘鑫(xin)说。