澎湃新闻(wen)获悉，地处乌镇的(de)木心(xin)美术(shu)馆将于6月1日至9月1日举办“上海赋(fu)—影像 摄影 绘画1934-2024”特展，以木心(xin)文学作品《上海赋(fu)》为题，涵盖三十年(nian)代至今的(de)上海主题影视剧(ju)经(jing)典片段、摄影与绘画作品一百四十余件，是(shi)开馆以来内容最(zui)为庞杂，展品种类(lei)最(zui)多的(de)展览。
“靠在窗口或站到晒台边(bian)，便见大洋房宛如(ru)舞台布景片那(na)般挡住蓝天，那(na)被割破的(de)蓝天上悠悠航过白云，别有一种浩荡慈(ci)悲。”
这是(shi)作家(jia)木心(xin)在《上海赋(fu)》写到亭子间风光时，短暂流露的(de)温柔(rou)，全“赋(fu)”其他(ta)密集描述，则是(shi)对旧(jiu)上海畸形繁华与市井百态的(de)嘲与叹，五味杂陈。
木心(xin)《上海赋(fu)》发(fa)表于《中报》，1988年(nian)10月17日
具有文化意(yi)义的(de)“上海人”的(de)概念(nian)，出现于二十世纪初(chu)年(nian)——1904年(nian)，蔡元培(pei)等人主编的(de)《警(jing)钟日报》发(fa)表题为《新上海》的(de)社说，明确地提出了“上海人”概念(nian)。此后上海地方自治运动、辛亥革(ge)命等活动与事件中，章太炎、吴稚晖、蔡元培(pei)等当时的(de)意(yi)见领袖，在清末民初(chu)华人重要集会举办的(de)公共广场——张园共同讨论(lun)和解决上海本地的(de)问题。在公共舆论(lun)的(de)报道中，这些来自各地的(de)上海移民以“上海绅(shen)商”的(de)身份被报道和传(chuan)播，逐(zhu)渐形成对上海身份认(ren)同。
木心(xin)于1940年(nian)代抵达上海时，这座城市已经(jing)形成了强烈的(de)本土意(yi)识与腔调。他(ta)在《上海赋(fu)》中写道：“若要成为‘真正上海人’，就大有讲究，一‘牌(pai)头(tou)’、二‘派头(tou)’、三‘噱头(tou)’（又称‘苗头(tou)’）。”
电(dian)视剧(ju)《繁花》主演(yan)宣传(chuan)照 / 拍摄：Jumbo Tsui，2024
展览策(ce)展人陈丹青回忆，寄居申城三十六载，木心(xin)随(sui)时追念(nian)，随(sui)时聊，语气总归介乎嬉戏与爱恨之间。“问他(ta)民国电(dian)影如(ru)何(he)，‘幼稚！’问他(ta)要不要看中国连(lian)续剧(ju)？‘弗看！’结果(guo)呢(ne)，还是(shi)看了，计有《三国演(yan)义》《水浒》《孽债》，见面时蔼然颔首道‘蛮好，蛮好，感觉大陆有一股活力的(de)涌(yong)动。’我问怎(zen)么个好法，他(ta)沉吟半晌，说‘呶(na)，有几只面孔嘛(ma)甜的(de)，几只面孔嘛(ma)咸的(de)……’”
电(dian)影《女理发(fa)师》海报
今年(nian)初(chu)，一部电(dian)视剧(ju)《繁花》的(de)开播，引发(fa)了热议，无数观众聚焦“上海影视”。陈丹青说，这一现象算是(shi)久违之事。上海，中国电(dian)影的(de)诞生地，上世纪三四十年(nian)代经(jing)典电(dian)影的(de)天然主题便是(shi)“上海”，而新世纪以来的(de)上海影视寂(ji)静了不少，直(zhi)到《繁花》出现。
电(dian)影《霓(ni)虹灯下的(de)哨兵》海报
陈丹青介绍，此次展览将1934年(nian)到2024年(nian)整(zheng)整(zheng)九十年(nian)间上海主题影视剧(ju)作一选择性展示，辅以少许摄影与绘画中的(de)申城色相，拓展维度。借(jie)木心(xin)此文的(de)经(jing)纬，综(zong)合呈现一组迷(mi)你型的(de)“视觉上海赋(fu)”。
电(dian)影《太太万岁》海报
展览的(de)影像部分，有1934年(nian)到1957年(nian)相继出品的(de)《再会吧(ba)，上海》《马路天使》《太太万岁》《乌鸦与麻雀》《三毛流浪记》《不夜城》，由阮玲玉、赵丹、周璇、上官云珠、黄宗英(ying)、孙道临等老牌(pai)明星出演(yan)；六十年(nian)代出品的(de)《女理发(fa)师》与《霓(ni)虹灯下的(de)哨兵》；自九十年(nian)代而新世纪，影视剧(ju)蔚为大观，沪语版《孽债》和《夺子战(zhan)争》，真切动人；近些年(nian)则有《罗曼蒂克(ke)消亡史》《夺冠》《爱情神话》《繁花》等等。
《九十年(nian)代的(de)上海》，陆元敏(min)，1991-1993，摄影
文化广场股市/拍摄：雍和，1992
摄影部分，陆元敏(min)、雍和的(de)作品皆有参展。陆元敏(min)深度观察申城市民的(de)日常(chang)百态，潜沉而含蓄(xu)，近乎影像散文；雍和于九十年(nian)代初(chu)抓拍疯狂股民，独具震撼力，还能佐证(zheng)影视版《繁花》的(de)剧(ju)情，其中《周润(run)发(fa)来了》，完美捕捉到上海与香港曾经(jing)有过的(de)双向激情。
自拍像组合，张光宇，1930年(nian)代初(chu)，收藏：张光宇艺术(shu)文献中心(xin)
《三毛流浪记》（节选），张乐平，1950
陈丹青介绍，绘画部分，展览展示了张乐平先生的(de)经(jing)典《三毛流浪记》散页，还有民国上海商业美术(shu)总教头(tou)张光宇先生的(de)作品，较(jiao)为难得(de)。小说《繁花》作者金宇澄绘制的(de)大量图画，变化多端，穿越时光，回应了张光宇久已中辍的(de)一脉。已故当代画家(jia)余友涵在外滩与旧(jiu)租界的(de)油画写生，则是(shi)大规模拆(chai)建之前的(de)上海容颜，弥足珍贵。
《北(bei)风》，金宇澄，2022，版画，艺术(shu)微喷+丙烯，56.5×169.5cm
《武康大楼》，余友涵，1983，布面油画，58×68.5cm，收藏：余友涵工作室
四十年(nian)前，木心(xin)忽起乡愁(chou)，写成《上海赋(fu)》，其中历数老上海做(zuo)西装的(de)种种讲究，被引入《繁花》首集的(de)台词——虽时移而世易，《繁花》历历展示了木心(xin)那(na)代人从未梦见的(de)新上海，她的(de)活力、她的(de)剧(ju)情，足证(zheng)上海人，上海话，上海滩，值得(de)当今的(de)导演(yan)大显身手，再做(zuo)一“赋(fu)”。