搜狐娱乐专稿（庄自修(xiu)/文）
今年影视圈的悬疑“浓度”有点高，
据不完(wan)全统计，仅前几个月就上线了十几部悬疑剧，包括但不限于《新(xin)生》《猎冰(bing)》《不可告人》《微暗(an)之火(huo)》等(deng)剧。
接下来，各(ge)平台的片单显(xian)示，还有更(geng)多悬疑剧在路上。
作品数(shu)量的激增，也带来了不少(shao)变化和争议。
曾经由中生代实力派演员“统治”的悬疑赛道，涌入了很多流量艺人，他们入场的原因、作品的选择、演技等(deng)，全方位受到“审判”。
“悬疑”热(re)
当下影视圈，流量艺人几乎人手一部悬疑片。
最引人注目的莫过于剧情犯罪电影《酱园弄》，该片由章子怡主演，集齐了赵丽颖、杨幂两位85花，并且还有易烊(yang)千玺、李现等(deng)流量艺人，星光熠熠。
其(qi)他流量也没闲着，多多少(shao)少(shao)都有悬疑片的储备。
如赵丽颖除了《酱园弄》，还有一部搭档辛(xin)芷蕾的悬疑电影《乔妍的心事(shi)》；刘诗诗搭档窦骁，正在拍摄古装悬疑剧《掌心》；王鹤(he)棣，刚刚官宣了刑侦悬疑剧《黑夜告白》；古装悬疑爱情剧《颜心记》，由罗云熙、宋轶领衔(xian)主演；成毅此(ci)前凭(ping)借古装悬疑探案剧《莲花楼》斩(zhan)获好口碑，如今又官宣一部新(xin)古装悬疑剧《长(chang)安(an)二十四计》；龚俊有一部当代刑侦剧《风过留痕》；当代涉案剧《火(huo)场追凶》由许凯领衔(xian)主演等(deng)等(deng)。
当然，流量艺人拍悬疑片，并不是今年才有的现象。早在前两年，就有不少(shao)艺人已经开始了尝试(shi)。
如王一博有《风起洛阳》《冰(bing)雨火(huo)》《无名》；易烊(yang)千玺出演了《长(chang)安(an)十二时辰》《满江红》；朱一龙有《消失的她》《河边(bian)的错误》；赵丽颖有《谁是凶手》；杨幂有《没有一顿火(huo)锅解(jie)决(jue)不了的事(shi)》《哈尔滨(bin)一九四四》；王俊凯《重生之门》；范丞丞《致命愿望》；陈飞(fei)宇《淘金》；鹿晗《在劫难逃》；宋威龙有《仿生人间》等(deng)等(deng)。
这些作品中，有两个比较明显(xian)的特点。
其(qi)一，虽然悬疑作品越来越多，但流量艺人参与的纯悬疑的作品还是比较少(shao)，大多都是在古装、爱情、喜剧中添加悬疑的元素，算是“轻(qing)悬疑”。
其(qi)二，流量艺人虽然人气很高，但在纯悬疑向作品中，能挑大梁的人还是比较少(shao)，主要还是像廖凡(fan)、张译、雷佳(jia)音、肖央、王千源、潘粤明这样(yang)的实力派演员打头阵。
悬疑题材热(re)，《猎罪图鉴》编剧贾(jia)东岩深(shen)有体会，“找(zhao)我们做悬疑剧的人相(xiang)当多，因为很多人买了悬疑IP需要消化”。
不过在接触的过程中，贾(jia)东岩发现，如今市场上出现的悬疑IP内容高度接近，一种(zhong)类型是大叔警察带着年轻(qing)警察解(jie)决(jue)十几年积攒在心头的悬案，另一种(zhong)大类型是女高中生受到性侵，她的同学或家人帮她复仇的女性复仇故(gu)事(shi)。
“这两种(zhong)类型已经占(zhan)到我们能看到的待开发悬疑或推理IP的80%。”贾(jia)东岩说道。
“流量”入场
流量拍悬疑片年年有，今年为何这么多呢？
贾(jia)东岩直言(yan)，悬疑题材有其(qi)长(chang)效性，在2000年前后数(shu)量也非常多，后来因为主管部门担心给社会造成的不良(liang)影响太大而(er)受到限制，如今限制减少(shao)，此(ci)类创作便多了起来。
艺人工作人员萱萱也直言(yan)，“不是说流量都去演悬疑剧了，而(er)是市场最近在递什么本子，演员可能就会选择这类本子多一些。”
毕竟对于演员来说，悬疑剧确实有其(qi)独特的吸引力存在。
一方面在于，悬疑剧能够满足不少(shao)演员想要挑战“疯批、复杂”角色的诉求，另一方面在于，演悬疑剧利大于弊。
“悬疑剧有一定的受众底盘在，它(ta)的数(shu)量不像偶像剧那么泛滥，又不像正剧那么单一，是介于两者之间的一个剧种(zhong)。”
经纪人小树说，“演员演悬疑剧，演得(de)好可以像《漫长(chang)的季节》一样(yang)走口碑，演得(de)不好，就默默地扑掉，不会像演偶像剧一样(yang)烂出圈，给演员造成大的伤害。”
既然悬疑作品这么好，为何之前作品中很少(shao)出现流量艺人的身影呢？
贾(jia)东岩觉得(de)，主要原因在于，此(ci)前市面上没有太多适合(he)年轻(qing)演员的悬疑作品出现，“剧本中没有这样(yang)的设置，年轻(qing)艺人又怎么去当主角呢？”
贾(jia)东岩透露，这也是他的作品《猎罪图鉴》一开始不被看好的原因，不同于传统悬疑剧中主角都是中年人的设定，《猎罪图鉴》在创作之初，他们给主角沈翊的设定就是一个年轻(qing)的画像师。优秀的年轻(qing)演员遇上了适合(he)的角色，自然就能脱颖而(er)出。
贾(jia)东岩认为，此(ci)前不少(shao)创作者将悬疑剧的主角囿于中年人形象，这是一种(zhong)极(ji)大的创作偏见，在他看来，“悬疑作品从来都不是看演员，而(er)是看故(gu)事(shi)，谁来演并没有那么重要。”
“所有悬疑类创作本质上分为两大类，一类叫犯罪故(gu)事(shi)，一类叫侦探故(gu)事(shi)，犯罪故(gu)事(shi)就是讲犯罪、人性这种(zhong)普遍的情感，侦探故(gu)事(shi)就是卖人设。”
贾(jia)东岩说，“当人设成立时，自然能撑(cheng)起一个好故(gu)事(shi)，从这一点来讲，流量演员演悬疑剧不存在任何劣势，甚至有一定的优势。”
如今，为了规避内容风险，创作者们走出了“轻(qing)悬疑”这样(yang)一条新(xin)路径，确实给了很多年轻(qing)艺人机会。
比如，成毅就凭(ping)借古装悬疑探案剧《莲花楼》斩(zhan)获高口碑；苏晓彤、王子奇(qi)凭(ping)借古装甜爽探案喜剧《御赐小仵(wu)作》在娱乐圈拥有了姓名。
番位与争议
不过，流量艺人入场悬疑赛道，引发的争议也不少(shao)。
比如频频引起纷(fen)争的番位问题。
首先(xian)一个问题，实力派演员愿意跟流量演员合(he)作吗？
“只要双方没有太大的过节，很多实力派其(qi)实也希望能够借助流量的声量，给剧扛一些数(shu)据。”
小树说，“况且平台想用(yong)谁就用(yong)谁，实力派演员也左右不了人家的意见。”
业内人士(shi)图图也透露，据他所知，大多数(shu)实力派演员对于能够跟流量合(he)作还是很高兴的，至于合(he)作之后高不高兴那是另一回事(shi)。
“大部分演员都存在一个心态，就是作品的数(shu)据别让我一个人扛，压力太大。”
图图说，“如果能给他们搭配一个流量演员，数(shu)据就是流量去扛了，他们只需要完(wan)成自己的那部分就行(xing)了。”
那做惯一番的流量艺人们，又甘愿被压番吗？
贾(jia)东岩透露，就自己接触的流量艺人来说，他们选择来演悬疑剧，大多都有转型的决(jue)心，真(zhen)的是为作品而(er)来的，所以对番位看得(de)比较开。
但小树则认为，不管在什么题材领域，番位向来是兵(bing)家必争之地，之所以出现所谓的“让番”，不过是一个价值让渡问题。
“压番，分在什么样(yang)的制作里面被谁压，很多流量没有坐稳的演员，自己并没有形成一个品质标(biao)签，如果跟实力派合(he)作能够把他们作品的质感往上提一提的话，被压番他们也是愿意的。”
小树说，“有的演员他既有流量又有实力，他自然不会愿意被压番。”
另一个争议点在于，因为流量艺人的加入，观众对于悬疑片的审判力度也随之加大，甚至出现“流量艺人拍的悬疑片烂片率高”的论(lun)调。
“我觉得(de)并不会因为流量来拍，而(er)使得(de)悬疑剧烂片率变高，他们又没改(gai)剧本，也没这么大能量。”
小树说，“只不过是流量不来演的话，这些剧不好看最多是默默糊掉，流量演了，大家就会去审判一下，加上有的流量艺人口碑本来就不好，大家就会觉得(de)是他们的问题。”
（图文无关(guan)）
贾(jia)东岩也觉得(de)，作品不好并不只是演员的问题，更(geng)多是创作问题。
“有太多例子证明，剧本扎实的话，演员只要能够呈现合(he)格的表演就可以成功。”
贾(jia)东岩说，“没有哪个戏真(zhen)的是被演员的演技拉垮的，大部分情况是，很多人想要赚快钱，用(yong)一个并不合(he)格的剧本，忽悠了一个有转型需求的流量艺人过来，最后作品口碑不好，双双受损(sun)。”
选择与影响
如今，悬疑作品泛滥，何尝不是一种(zhong)跟风呢。
贾(jia)东岩直言(yan)，如今的悬疑剧就像曾经的抗战剧一样(yang)，有几部火(huo)了，大家就一股(gu)脑地挤进来，但事(shi)实是，抗战剧也分优秀的作品和不优秀的作品，并不是说你演了这个题材就一定能火(huo)。
这其(qi)中，入场的时机固然重要，演员的选择也起决(jue)定因素。
小树就透露，有的艺人团队更(geng)倾向于与大导演、大制作班底合(he)作，并非基(ji)于角色的契合(he)度。
“因为戏是人拍出来的，好的班底，从概率上来说，更(geng)容易出好作品。”
小树说，“另外，与好的班底合(he)作，可以把艺人咖(ka)位往上抬一抬，即使剧不成功，默默糊掉了，因为艺人合(he)作过这个班底，那么其(qi)他好班底也容易看到他们。”
这点尤其(qi)体现在电影项目上。
“他们真(zhen)的在意自己在电影中演什么角色吗？大多不在意，只是冲着国(guo)际大奖，名导而(er)去。”
萱萱吐槽，“作品最后就算糊掉了也无所谓，这次合(he)作了，就获得(de)一个下次合(he)作别的项目的机会，反正都是流量演员，对他们来说，只要有讨论(lun)、有热(re)度就可以，并不需要那么多人认可，他们只要保持好的状态，立住大女主或大男主人设就可以了。”
贾(jia)东岩也表示，“流量艺人们想转型的决(jue)心值得(de)肯定，但选择作品时，你到底是被角色的魅力吸引，还是被高片酬、大导演忽悠，为了转型而(er)转型，选择不同，结果自然不同。”
不过萱萱直言(yan)，一两部作品的失利并不会给流量艺人带来太大负面影响。
“他们之所以是流量艺人，是因为他们不完(wan)全靠作品，还有商业、采访、综艺、人设，只要占(zhan)一样(yang)，就能继续。”
萱萱说，“这就像是比赛，只要他们不离开赛场，就还有机会，更(geng)重要的是后续作品的口碑。”
但对于创作者而(er)言(yan)，需要敏锐把握市场风向。贾(jia)东岩透露，自己的团队不会再轻(qing)易接这类剧。因为在他看来，悬疑类型的东西就像一个矿，是难以再生的资源。因为案件的特质和破(po)案手法相(xiang)似性很高，数(shu)量多了就很容易形成重复和同质化，对演员资源其(qi)实也是严重的浪(lang)费(fei)。
在此(ci)情况下，有的创作者为了杀出重围，可能会在尺(chi)度上做文章，长(chang)此(ci)以往，悬疑内容创作有可能面临再次收(shou)紧。急流勇退，不失为一种(zhong)选择。