5月(yue)28日，2024电(dian)视剧导演大会在北京举行。开幕现(xian)场，国家广电(dian)总局电(dian)视剧司、中广联合(he)会、北京市广电(dian)局领导以(yi)及郑晓龙、阎(yan)建(jian)钢等导演和各界嘉(jia)宾齐聚一堂，大家一起对中国电(dian)视剧进行了梳(shu)理和寄语，总结昨天、探讨今天、展望未来。
中广联合(he)会电(dian)视剧导演委员会于2008年5月(yue)12日正式注册成立，是(shi)中国电(dian)视剧业(ye)最具专业(ye)性、权(quan)威性的(de)行业(ye)组织。电(dian)视剧导演委员会现(xian)有(you)注册会员导演552人，汇聚了活(huo)跃在电(dian)视剧（含网络(luo)剧）创作前沿、具有(you)出色创作成就(jiu)和广泛(fan)影响力的(de)优秀(xiu)导演，是(shi)中国电(dian)视剧创作的(de)核心力量。2024电(dian)视剧导演大会是(shi)新冠疫情过后全国电(dian)视剧导演的(de)第一次大集(ji)结，也是(shi)对近年来电(dian)视剧创作成果的(de)一次巡礼。
“希望导演们勇于突破，不(bu)断(duan)探索”
电(dian)视剧导演委员会会长郑晓龙在致辞中首先对近几年优秀(xiu)的(de)电(dian)视剧导演作品进行了梳(shu)理。他表示，这(zhe)些(xie)年优秀(xiu)作品层出不(bu)穷，是(shi)大家辛(xin)勤耕耘的(de)硕果，其中包括重大历史革命(ming)战争题材《觉醒(xing)年代》《大决战》《理想照耀中国》《功勋》等作品；农(nong)村扶贫题材《县委大院》《幸福(fu)到万家》等作品；现(xian)实题材《人世间》《大江大河(he)》《安(an)居》《情满(man)四合(he)院》等作品；古装(zhuang)历史题材《长安(an)十二时辰》《知否知否应是(shi)绿肥红(hong)瘦》等作品，以(yi)及反腐、军旅(lu)题材等优秀(xiu)作品。
在梳(shu)理过往优秀(xiu)作品的(de)同时，展望未来，面对新的(de)时代也是(shi)此次大会的(de)一大议题，郑晓龙表示，希望导演们勇于突破，不(bu)断(duan)探索，在未来“电(dian)视剧导演大会”将(jiang)继续举办业(ye)内论坛，组织会员导演采风，为导演们搭(da)建(jian)技术服务平台。开幕式最后举行了电(dian)视剧导演委员会指导委员颁发聘书仪式，电(dian)视剧导演委员会合(he)作伙伴(ban)签约仪式，新会员入会仪式。
签约仪式
当日下午，还举行了以(yi)“新质生产力·传统文化·现(xian)代文明”为主题的(de)2024电(dian)视剧导演论坛。郑晓龙首先发言，他表示“导演大会”让同行们汇聚在一起，大家不(bu)仅可(ke)以(yi)一起讨论业(ye)务，也可(ke)以(yi)互相“吐槽”。“我今年71岁(sui)了，可(ke)以(yi)说是(shi)见(jian)证了中国电(dian)视剧一路发展的(de)历程。导演协会对我而言就(jiu)像是(shi)一个美好的(de)大家庭，我们在一起经历过这(zhe)些(xie)年的(de)风风雨雨，一起扶持、互相帮助，很温暖。”
“不(bu)能以(yi)题材定义作品的(de)正负能量”
“如何讲好中国故事”是(shi)导演们集(ji)中关注的(de)话题，在郑晓龙看来，一部(bu)优秀(xiu)的(de)精品电(dian)视剧首先要具备(bei)精神内涵，反映时代精神，这(zhe)是(shi)好作品的(de)灵魂所在。他坦言，虽然目前随(sui)着资本(ben)话语权(quan)越来越大，导演们在创作中也进行了调整、适应，但也始终要坚持初(chu)心，“拍片子就(jiu)像用手捧水(shui)，一定会漏，捧得紧一点就(jiu)漏得少一点，我们就(jiu)是(shi)手，要有(you)坚持，手不(bu)紧水(shui)就(jiu)漏光了。还是(shi)要坚持自(zi)己的(de)理想，不(bu)坚持最后受损伤(shang)的(de)也是(shi)自(zi)己。我们是(shi)艺术创作，而不(bu)仅仅是(shi)打(da)一份工赚钱。”
郑晓龙
郑晓龙在论坛现(xian)场还提到了导演们在创作中遇到的(de)一些(xie)困境，比如现(xian)在很多时候导演没有(you)权(quan)力选择(ze)演员。“要把选演员的(de)权(quan)力还给导演，实际上一部(bu)剧选什么演员，导演最有(you)发言权(quan)。剧本(ben)里(li)的(de)人物(wu)对于导演来说是(shi)活(huo)在心里(li)的(de)人物(wu)。”
对于电(dian)视剧创作中的(de)“创新”，郑晓龙也表达了见(jian)解：如果有(you)导演不(bu)知道还能拍什么，那(na)么应该到生活(huo)中去发现(xian)、寻找，生活(huo)永远是(shi)创作的(de)源头活(huo)水(shui)。“社会现(xian)实是(shi)我们创作的(de)最好素材，悲剧、批判现(xian)实的(de)作品都应该被关注到。尽(jin)管悲剧是(shi)文学创作最传统的(de)类型，现(xian)在反而成为一种创新了，很多平台听(ting)到悲剧就(jiu)摇(yao)头。人类是(shi)在痛苦中前进和发展的(de)，批判现(xian)实主义的(de)意义正在于此，能产生让人改变的(de)力量。我们不(bu)能以(yi)题材定义作品的(de)正负能量，要看作品在人心中激发出了什么。”
“忘掉《三(san)体》是(shi)科(ke)幻，以(yi)现(xian)实主义态度来拍摄”
电(dian)视剧《三(san)体》的(de)导演杨磊在论坛上就(jiu)自(zi)己对于科(ke)幻题材的(de)创作发表了看法。杨磊表示，自(zi)己从小就(jiu)是(shi)科(ke)幻迷，看过很多科(ke)幻小说电(dian)影，很多人在《三(san)体》之后找他拍片，“但是(shi)大家有(you)一些(xie)误区(qu)，认为科(ke)幻就(jiu)是(shi)要拍成美国大片，实际上西方科(ke)幻是(shi)借助科(ke)幻描绘了自(zi)己的(de)历史，我们也要在自(zi)己的(de)文化中找到自(zi)己的(de)钥(yao)匙。”
在杨磊看来，“科(ke)幻”是(shi)讲述传统故事的(de)新手法，我们的(de)科(ke)幻作品要和中国的(de)文明、历史挂钩，有(you)自(zi)己的(de)内核意义。虽然科(ke)幻离不(bu)开特效，但杨磊认为，特效不(bu)是(shi)最重要的(de)，还是(shi)要找到自(zi)己、找到历史，就(jiu)如同他在拍摄《三(san)体》时跟团队(dui)说的(de)，忘掉《三(san)体》是(shi)一部(bu)科(ke)幻，以(yi)现(xian)实主义的(de)态度来拍摄。
《三(san)体》剧照
论坛中，来自(zi)腾讯、爱奇艺、优酷等视频网站(zhan)的(de)嘉(jia)宾也就(jiu)新技术在电(dian)视剧创作、导演的(de)创新等话题展开了讨论。腾讯在线视频副总裁王娟表示，目前电(dian)视剧创作的(de)精品化趋势势不(bu)可(ke)挡，而导演们除了创作本(ben)身，也积极参与到创作之外的(de)各个环节，比如宣发、IP形象的(de)开发，“大家都在积极保持剧集(ji)持续的(de)影响力，特别难能可(ke)贵。”
在谈及新技术给影视行业(ye)带来的(de)影响时，优酷副总裁谢颖(ying)认为，技术与内容是(shi)“车之双(shuang)轮、鸟之两翼”， 技术的(de)发展筑实了行业(ye)的(de)下限，内容则(ze)始终决定着行业(ye)天花板的(de)上限，技术一定是(shi)为创作服务。优酷将(jiang)抓住新技术的(de)跃迁机会，继续致力于培养(yang)和支持超级创作者，全力打(da)造“年轻态”的(de)优质内容。