搜狐娱乐专稿（阿禾/文 胖部/编辑）
本(ben)月，周依(yi)然主演的两部新剧前后脚开(kai)播，分别为5月6日播出的《新生》和5月7日播出的《我的阿勒泰》。
但她(ta)在这两部剧里收获的口碑(bei)，却(que)有些不尽(jin)相(xiang)同。
在《新生》里的表演遭遇(yu)争议，有观众觉得她(ta)“台词又木又干”“像拍小(xiao)组作业(ye)”“像是(shi)剧本(ben)杀里的MC”。
而在《我的阿勒泰》中(zhong)的表演，则得到了(le)更多(duo)的肯定。因为剧中(zhong)李(li)文秀一角，与她(ta)有着更强(qiang)的适配性，辅(fu)以(yi)她(ta)擅长(chang)的喜(xi)剧元素、哈萨克草原的美景、以(yi)及男女主之间的动人情愫，都充分放大了(le)她(ta)的表演灵气。
两个角色之间，能看到这位年轻演员的局限性。但也不难发(fa)现，周依(yi)然正在实现作品的稳定输出。
自(zi)从凭(ping)借《闪(shan)光少女》和《风犬少年的天(tian)空》这两部青(qing)春剧走红后，她(ta)几乎每(mei)年都能出演一部话题(ti)之作或口碑(bei)之作，这让其在一众95花(hua)中(zhong)显得格外出挑。
没有走偶像的路子，而是(shi)挑战更多(duo)类型的角色与题(ti)材，周依(yi)然频频受到青(qing)睐(lai)背后，或许源(yuan)于她(ta)的选择在当下表现出的稀缺性。
从“女神”到“女丑”
出道(dao)时间不长(chang)，周依(yi)然身上却(que)有过很(hen)多(duo)“标签”。
有的叫她(ta)“小(xiao)白百合”，有的说她(ta)“接班周冬雨”。而据她(ta)早期(qi)作品推断，彼(bi)时的团队或许还有意(yi)让她(ta)走“清(qing)冷女神”路线，不难看到年轻演员出道(dao)时的迷茫。
与吴克群合作的电影《为你写诗》是(shi)她(ta)的处女作，她(ta)在片中(zhong)饰演的女主角黑小(xiao)甄，气质疏(shu)离，符合人们对“诗意(yi)初恋”的期(qi)待与想象。可惜这部豆瓣3.7的电影下场惨淡，没激起什么水花(hua)。
后来出演刑侦剧《冷案》，她(ta)一人分饰两角，饰演一对双(shuang)胞胎姐妹，其中(zhong)有场戏她(ta)以(yi)浓妆(zhuang)红裙(qun)冷艳登场，让人眼(yan)前一亮。
可惜，娱乐圈从不缺“女神”。
好在周依(yi)然之后果断告别类似(si)定位，而让她(ta)闯出一片天(tian)地的，却(que)是(shi)截然相(xiang)反(fan)的、接近“女丑”的角色。
《闪(shan)光少女》里的陈惊和《风犬少年的天(tian)空》里的“大力娇”朱玮娇，是(shi)她(ta)转战“女丑”后的代表角色。陈惊人如其名，是(shi)出了(le)名的“神经”，常年顶着一头没打理过的短发(fa)，行事古灵精怪(guai)，但对民乐有着很(hen)深的热爱。
剧版《闪(shan)光少女》的反(fan)响不算高。真(zhen)正让周依(yi)然出圈的，还是(shi)假小(xiao)子朱玮娇。
朱玮娇是(shi)个非常典型的“女丑”角色。一方面，她(ta)的存(cun)在，有着很(hen)强(qiang)的搞笑作用，承(cheng)担了(le)剧中(zhong)的很(hen)多(duo)笑点；另一方面，她(ta)又能带出淑女之外的另一种女性特质。
驾驭这种“女丑”角色，重在一个“敢”字，周依(yi)然这一点就(jiu)做得不错，表情很(hen)放得开(kai)，说话龇牙咧嘴，胳(ge)膊腿甩得比男生还张狂。
而放得出去，还得收得回来，这样才能使人物造成性格反(fan)差，拍出立体感和喜(xi)剧效果。
比如朱玮娇后来为了(le)改变(bian)假小(xiao)子的形象，破天(tian)荒地穿上了(le)裙(qun)子、戴(dai)上了(le)发(fa)卡。精心装扮后，她(ta)被同学冲撞了(le)一下，刚想发(fa)作，一想到自(zi)己的淑女装扮，只能按下怒意(yi)，柔弱地说“哎呀(ya)，好痛”，令(ling)人捧腹。
正所谓“花(hua)瓶易得，女丑难求(qiu)”，经由周依(yi)然的表演，很(hen)多(duo)人都爱上了(le)朱玮娇这个角色。她(ta)也由这个角色，开(kai)启了(le)个人事业(ye)的上升。
《风犬少年的天(tian)空》播出两年后，她(ta)迎来事业(ye)的井喷期(qi)。
只2022年一年，她(ta)就(jiu)主演了(le)五部作品，其中(zhong)担任一番的《三悦(yue)有了(le)新工作》，甚(shen)至拿到了(le)8.4的豆瓣高分，很(hen)多(duo)人当时都在评论中(zhong)感叹她(ta)“未来可期(qi)”。
挑战“18禁”
开(kai)始(shi)获得女主机会之后，周依(yi)然的角色普(pu)遍会更显得“清(qing)淡”。
《三悦(yue)有了(le)新工作》中(zhong)的女主角赵三悦(yue)，就(jiu)是(shi)这样一个角色，其两大特点，一是(shi)够真(zhen)实，二是(shi)够治(zhi)愈。
三悦(yue)毕业(ye)后遭遇(yu)的职场不公，能激起很(hen)多(duo)年轻人的共(gong)鸣，让观众点评为“世另我”“互联网嘴替”。成为遗(yi)体化妆(zhuang)师(shi)后，通过对“生死”的近距离接触，三悦(yue)的心态趋(qu)于平和，开(kai)始(shi)由内而外地审视其自(zi)己与世界的关系。
同为95后，三悦(yue)的年龄、状态与周依(yi)然更为贴近，她(ta)演起来也更得心应手，情绪自(zi)然流露(lu)。这样的表演，让她(ta)得到了(le)导演李(li)漠(mo)的肯定：“我一直都觉得她(ta)是(shi)个非常有灵气的演员，也很(hen)符合这个角色。”
周依(yi)然与“停尸间”的“缘分”并未止步(bu)于此。
《三悦(yue)有了(le)新工作》里，她(ta)是(shi)为往(wang)生者操持妆(zhuang)容的那个人，然而到了(le)电影《涉(she)过愤怒的海》里，她(ta)却(que)身份一转，成了(le)躺在停尸间里的那个人。
人们几乎很(hen)难将赵三悦(yue)和金丽娜这两个大相(xiang)径庭的角色联系起来。
拍摄(she)《涉(she)过愤怒的海》，周依(yi)然吃了(le)不少苦(ku)头。
中(zhong)间最难的是(shi)心理那一关。片中(zhong)停尸间的那场戏是(shi)实景拍摄(she)，她(ta)被导演曹保平要(yao)求(qiu)躺在真(zhen)实的停尸格里，需要(yao)抑制心理的恐惧和心理的抵触。后来在采访中(zhong)谈及拍摄(she)体验，她(ta)是(shi)这么说的：“那一刻，我真(zhen)的害怕自(zi)己会出不来，那种感觉太(tai)恐怖了(le)。”
《涉(she)过愤怒的海》尺度很(hen)大，海报上特意(yi)注明“建议18岁(sui)以(yi)下观众谨慎观看”。周依(yi)然饰演的小(xiao)娜，是(shi)个被刺17刀、死在衣柜里的可怜女孩。影片对小(xiao)娜的设定是(shi)“边关障碍性人格”，这类人的典型特点，就(jiu)是(shi)因缺爱而疯狂索爱。
这是(shi)一个癫狂而神经质的角色。饰演这个角色，周依(yi)然出演了(le)很(hen)多(duo)尺度戏。
可尺度只是(shi)表象，她(ta)表演最揪心的部分，恰恰在于“细节”，在于对角色心理状态的精细捕捉。看着李(li)苗苗“以(yi)爱之名”扔(reng)掉她(ta)鞋，小(xiao)娜表现得怯怯的，有种受宠若惊的感觉，她(ta)看着落(luo)下的鞋子，崇拜(bai)且(qie)难以(yi)置(zhi)信地看向(xiang)李(li)苗苗，难以(yi)想象有人竟(jing)会如此爱她(ta)。
周依(yi)然用表面的胆怯带出了(le)小(xiao)娜心底的欣喜(xi)若狂。同时这种卑(bei)微的状态，也为小(xiao)娜后来的悲剧下场埋下了(le)伏笔。
我们常说一个演员有灵气，但“灵气”其实是(shi)一种很(hen)难被定义的东西。
姑且(qie)可以(yi)将它看作是(shi)演员理解角色的一种天(tian)赋(fu)。演员能与角色产生强(qiang)共(gong)情，并将这种共(gong)情传递给观众，这种演员就(jiu)是(shi)有灵气的。从这个角度来看，周依(yi)然可以(yi)说是(shi)有灵气的。
“搅局者”
周依(yi)然更多(duo)的是(shi)一个演员，而非流量小(xiao)花(hua)。
《涉(she)过愤怒的海》宣发(fa)期(qi)间，她(ta)每(mei)天(tian)都会在微博(bo)上更新“娜娜日记”，诠释她(ta)对人物与剧情的领悟。
出演《我的阿勒泰》后，导演滕丛丛甚(shen)至“每(mei)天(tian)都有点‘烦’她(ta)”。她(ta)在剧本(ben)里贴满(man)了(le)各种便利贴，每(mei)天(tian)都会问导演很(hen)多(duo)问题(ti)，要(yao)把案头工作做到位，把她(ta)的人物逻(luo)辑和行动线梳理清(qing)楚，再去现场。
客观地说，作为演员，她(ta)也有自(zi)己的局限性。
她(ta)的年龄、气质和生活体验等限制了(le)她(ta)的戏路，选角大多(duo)徘徊在低年龄层，以(yi)学生或毕业(ye)生为主；此外就(jiu)表演履历(li)来看，她(ta)似(si)乎与活泼灵动类角色适配性更强(qiang)。
比如这次在《新生》中(zhong)饰演记者，她(ta)就(jiu)略显青(qing)涩，没有带出太(tai)浓的职场气息，在出演更具厚度、社会经验更复杂的角色时明显有些吃力；但在《我的阿勒泰》里，她(ta)扮演的李(li)文秀就(jiu)让人信服很(hen)多(duo)。
另外，她(ta)的演技也尚欠打磨，诠释角色缺乏一定的层次感。《新生》里，和其他老戏骨飙戏，她(ta)还是(shi)明显表现出稚嫩。
但这并不妨碍在95花(hua)群体里，周依(yi)然表现出了(le)一定的差异性。
一方面，这表现为她(ta)的可塑性：她(ta)当得了(le)“女丑”，能耍宝抖包袱；她(ta)也能走“小(xiao)妞”路线，与施柏宇(yu)搭档主演的爱情片《好想去你的世界爱你》票房过亿，算是(shi)牛刀小(xiao)试；她(ta)也愿意(yi)往(wang)犯罪、悬疑等严肃题(ti)材上试水，能演尺度戏，能接疯魔角色。
另一方面，她(ta)是(shi)演员而非明星，让她(ta)有了(le)还算不错的路人缘。观众看到她(ta)这张“熟脸”后，第一反(fan)应可能是(shi)惊喜(xi)、亲切，但绝不至于是(shi)反(fan)感。
如此定位，或许填补了(le)近年来长(chang)视频的某种市场空白。
在近年来行业(ye)“去流量化”的大潮里，平台需要(yao)一些角色诠释能力更强(qiang)、更符合作品氛围感的演员，满(man)足制作高口碑(bei)内容的需求(qiu)。
更进一步(bu)看，从背后的商业(ye)层面上，长(chang)视频也希望在原本(ben)的流量机制之外，建立一套(tao)更能吸引路人的商业(ye)机制，而这套(tao)新机制会尽(jin)可能避免粉丝(si)经济的影响，从而为一些有能力的演员提供机会。
得益(yi)于这样的风口，在目前95花(hua)的群体里，周依(yi)然算得上是(shi)又一个“搅局者”。
诚(cheng)然，目前的周依(yi)然谈不上扛(kang)剧能力。
但她(ta)的资(zi)源(yuan)并不算差，一些品质剧、包括喜(xi)剧内容，也愿意(yi)向(xiang)她(ta)倾斜，找她(ta)合作；一些想转型的流量艺人，也会愿意(yi)与她(ta)“强(qiang)强(qiang)联手”。比如她(ta)与檀健次主演的待播古装喜(xi)剧《四方馆》，也算得上平台头部古装剧了(le)。
她(ta)的存(cun)在或许在验证着，单纯的演员在当下市场新的价值。
正如周依(yi)然斩获华鼎奖华语剧集(ji)最佳女主角奖（《三悦(yue)有了(le)新工作》）时说的，“这对我来说肯定是(shi)里程(cheng)碑(bei)式的事情，我喜(xi)欢(huan)一步(bu)一个脚印的踏(ta)实感，这也是(shi)一份巨大的力量，推动我继续(xu)后面的脚步(bu)。”