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近日，一(yi)批现实题材电视剧热播，如《我的阿勒泰》《新生》《老家伙》等，涉及少(shao)数民族、悬疑犯罪、老年境遇等不(bu)同题材，表现地(di)域从(cong)辽阔边(bian)疆到(dao)海上岛屿再到(dao)现代都市，受众覆盖老中青(qing)不(bu)同年龄段，一(yi)些作品破(po)圈成(cheng)为爆款，体现较强的创新意识，现实题材电视剧创作迎来了更为鲜活多(duo)元的创作局面。
题材选择成(cheng)为成(cheng)功的关键
时至今日，国产现实题材电视剧创作早已形成(cheng)了较为成(cheng)熟固定(ding)的题材，现实题材与类型化创作也更加深入交融，比如都市题材可以细分(fen)为行业剧、爱(ai)情剧、家庭剧，还(hai)有悬疑探案、青(qing)春校园等类型剧，每个题材类型都有相对固定(ding)的受众。近期出现的优秀(xiu)现实题材作品，首先(xian)在于题材上的创新开掘。
《我的阿勒泰》是近年来少(shao)有的女性对于故土书写的优秀(xiu)之作，这部作品火(huo)爆出圈有很多(duo)原因(yin)，比如过硬的艺(yi)术水(shui)准、美轮(lun)美奂的镜头、生动幽默的表演，但是我认为排在第一(yi)位的是其少(shao)数民族题材的稀缺性。近年来新疆题材电视剧创作犹如一(yi)朵朵悄然绽放的奇葩，每一(yi)次都能(neng)给观众带来惊(jing)喜。前两年《我们这十年》中的《热爱(ai)》篇，讲的就是一(yi)个内地(di)体育老师在新疆带着一(yi)群足球少(shao)年一(yi)路过关斩(zhan)将，最(zui)终夺得冠军(jun)的热血历程，剧中新疆少(shao)数民族美食美景、质朴的风土人情都给人留下深刻(ke)的印象。《我的阿勒泰》不(bu)同于萧(xiao)红经典的《呼兰河传》那种厚重、苦涩、悲情的乡土情怀，而(er)是以一(yi)种更为轻松的笔调，勾勒汉族人与哈萨克族人交往(wang)的故事，展现新疆大漠(mo)时而(er)壮(zhuang)阔、时而(er)清丽的西(xi)北(bei)自然风貌。特(te)别是，剧作在散文原著基础上，将原著中个体内心细腻(ni)的情感抒发，外化为人物之间的戏剧关系与戏剧冲突，同时增加了男女主角之间的青(qing)涩爱(ai)情，男主角巴太(tai)与父亲之间象征(zheng)现代与传统(tong)的对抗，展现了一(yi)种独特(te)的生命体验与审美魅力，在艺(yi)术性与商业性上做到(dao)了平衡。
诈骗犯罪类题材是影视创作上一(yi)个历史悠(you)久(jiu)而(er)深受欢迎的类型，远的如奥斯卡最(zui)佳影片《骗中骗》，上世纪90年代以来《天才(cai)雷普利》《猫鼠游戏》早已成(cheng)为经典，国内近两年出现的电影《孤注一(yi)掷》也成(cheng)为爆款。电视剧《新生》题材不(bu)算新，但又有标新立异之感，被称为“国产《天才(cai)雷普利》”，最(zui)主要的是第一(yi)次展现了一(yi)个高(gao)智商的让人又爱(ai)又恨的诈骗犯形象，在人物塑造上带有开创性意义——在重重反转(zhuan)中让一(yi)个犯罪分(fen)子呈现了多(duo)棱镜般(ban)复(fu)杂(za)的弧光，揭示(shi)出当下都市人的关系本质上是某种欲望的交易互换，这是比较难得的。
而(er)《老家伙》则(ze)是少(shao)有的老年题材创作，近两年出现的电影《我爱(ai)你！》《妈妈！》，电视剧《老闺蜜》《三叉戟》《外婆的新世界》等作品，虽谈不(bu)上爆款，但都可圈可点。在现实题材创作愈发内卷的当下，这一(yi)赛(sai)道可谓(wei)是一(yi)片蓝海。《老家伙》讲述的是三个从(cong)电子厂(chang)退休的老员工，合伙办社区养老中心的故事。从(cong)故事上看，契合当下老龄化社会发展趋势，也有相应的故事戏剧元素，特(te)别是以三位老人的视角，折射出家庭年轻一(yi)代所面临的职业、婚姻等问题。但是这部作品无(wu)论是创作质量还(hai)是传播效果都没有达到(dao)观众预期，这说明(ming)题材选对了，还(hai)需要本身(shen)艺(yi)术质量过硬。
文化性成(cheng)为重要底色
回(hui)望现实题材电视剧的经典作品，故事情节(jie)早已烂熟于胸，但是依然会被观众反复(fu)观看，很重要的原因(yin)在于蕴含其中的文化底色，这是作品抵抗岁月流逝(shi)的重要力量。如《父母爱(ai)情》里中国人宽厚包容的处世之道，《岁月》中呈现知(zhi)识分(fen)子面临时代发展困惑的心灵史，《人世间》中传统(tong)家庭忠孝的两难抉择，《漫长的季节(jie)》里东北(bei)工业衰落后的底层市民文化，等等，文化性往(wang)往(wang)为作品注入长久(jiu)的生命力。
《我的阿勒泰》自不(bu)必说，其之所以被认可，很重要的一(yi)点在于展示(shi)了民族文化的多(duo)样性。电视剧《新生》虽然是类型片，但它(ta)是在西(xi)式类型的外表下，包裹着东方哲学意味的内核。作品讲述的是帅(shuai)气(qi)有才(cai)华的骗子费可如何周转(zhuan)于矿产老总、精英投(tou)资人、富足女白领、女大学生之间的故事，这些人之所以被费可所“骗”，是因(yin)为在某种程度上，他们本身(shen)也是行骗之人。费可与他们之间更多(duo)的是各取(qu)所需，对应了佛教里所讲的“贪”“嗔”“痴”。
“贪”是产生一(yi)切烦恼的根本。矿产老总陈(chen)树发无(wu)疑就是贪的典型代表，他所经营的矿产公司足以让其一(yi)家衣食无(wu)忧，但是他依然为了扩大经营，收购证(zheng)照不(bu)齐的小矿产；为了攀上所谓(wei)土矿部的李司之子“费可”的关系，不(bu)惜以自己的女儿婚姻作为筹码，最(zui)终导致女儿与真正所爱(ai)之人分(fen)离，女儿在高(gao)速路上车(che)祸殒命。剧中人虽知(zhi)道自己被骗，但不(bu)敢报案，就因(yin)为他们知(zhi)道自己的贪婪所得不(bu)能(neng)见光，只能(neng)选择吃闷(men)亏(kui)。
嗔，就是“嗔怒”“嗔恚”，对违(wei)背自己心愿的他人或(huo)其他事物生起怨恨之情。《新生》的故事起因(yin)就是男主角费可的嗔怒。在他年少(shao)时，家庭因(yin)父亲出轨(gui)而(er)破(po)裂，母亲死(si)后只有他自己在雨夜抱着骨灰回(hui)家，仇恨在这个天才(cai)少(shao)年心中生根发芽，最(zui)终他假意答应继母要求，为同父异母的弟弟替(ti)考，东窗事发后导致一(yi)家人前途(tu)尽毁。剧中费可在考场替(ti)考时，闪回(hui)他对继母、父亲、弟弟的怨恨，脸部扭曲(qu)变形，将试卷姓名疯狂涂抹……后续所有的故事，都是他对于向(xiang)他有所图之人的报复(fu)。
至于“痴”，可谓(wei)全剧之人皆(jie)痴。陈(chen)树发的女儿佳佳是全剧中痴的典型，她喜欢自己的父亲安排的司机，拒绝(jue)看起来优秀(xiu)的费可，最(zui)终因(yin)情所困，付出了生命的代价。作品通过表层的四个诈骗故事，讲了当代人欲望的贪婪，以及欲望被戳破(po)后的嫉妒愤懑。虽然作品结尾烂尾，但依然让人深思。
套路化是现实题材的天敌
近期的这三部现实题材电视剧，题材分(fen)殊，各有特(te)色，仿佛吹(chui)来的阵阵清风，让人看到(dao)了创作的新可能(neng)性。但作品之间还(hai)是存(cun)在相当大的差距。特(te)别是原本可以出新出彩的《老家伙》，却因(yin)水(shui)准不(bu)高(gao)被观众诟(gou)病(bing)。作品没有把这种题材的特(te)色和(he)优势发挥出来，仅仅满足于各种琐碎故事的堆砌，又不(bu)太(tai)符(fu)合生活的逻辑，其问题折射出当下现实题材创作普遍存(cun)在的缺陷。
《老家伙》最(zui)大的问题是将原有的古装帝王喜剧戏的创作逻辑——也就是原有的《铁齿铜牙纪晓岚(lan)》中“铁三角”的模(mo)式——生搬硬套过来。剧中，张铁林饰演的新城集团董事长陈(chen)新城就是乾隆皇帝，无(wu)论表演还(hai)是台(tai)词(ci)，都和(he)皇帝几乎一(yi)模(mo)一(yi)样，梗着脖子说话，动不(bu)动吹(chui)胡子瞪(deng)眼睛，如果说是清朝戏还(hai)能(neng)勉强接(jie)受，放在当下21世纪，这种表演模(mo)式着实令人尴尬。王刚饰演的孙前程是“和(he)珅”的翻版，爱(ai)算计、世故圆滑、唯利是图；张国立饰演的肖长庆则(ze)是几乎毫无(wu)特(te)点的老好人。三人的关系依然是肖长庆、孙前程围着陈(chen)新城转(zhuan)，在一(yi)部现代戏中，为何非要把这种封建君臣关系带进来呢？人的主体性、老年人自身(shen)的特(te)点在哪里？看着非常生硬别扭。
《老家伙》的主题与视野也比较狭(xia)窄。从(cong)目前播出的剧情来看，几乎就是围绕着“钱”和(he)“权”两大主题进行。陈(chen)新城原本是国企(qi)董事长，在权力斗争中被人扳(ban)倒下台(tai)，但是他始终耿耿于怀，因(yin)失去权力而(er)愤恨，还(hai)想随时重返权力中心。而(er)孙前程要和(he)肖长庆合力架空陈(chen)新城在养老中心的权力。影视作品如果整天围绕“钱”“权”打转(zhuan)转(zhuan)，特(te)别是还(hai)发生在本该(gai)无(wu)私(si)为公、静心养性的养老中心，格局就显得小了。
再者，作品对老年人的表现也有失偏颇。这部作品对于老年人的塑造，有些重复(fu)了张扬导演早年的《飞跃老人院》中的表现方法，即将老年人老顽童(tong)化，在能(neng)力上神话化，显得既尴尬又失真。作品中的三位老人，除了肖长庆还(hai)比较贴近现实生活中的热心肠老大爷，陈(chen)新城和(he)孙前程则(ze)明(ming)显超出了现实生活中老年人的行为方式。特(te)别是孙前程的出场，是在一(yi)伙年轻人的追捕下矫健地(di)翻过高(gao)高(gao)的围墙再跳(tiao)下来，居然毫发无(wu)损，这是动作大片吗(ma)？明(ming)显是拍成(cheng)了神剧。
老年题材电视剧创作自有它(ta)的优势，但也有劣势。一(yi)方面，受众本身(shen)就没法和(he)都市剧、仙侠剧、悬疑剧相比，况且老年观众也并不(bu)一(yi)定(ding)爱(ai)看老年题材。另一(yi)方面，老年题材也容易陷入煽(shan)情、油滑的套路。事实上，从(cong)这几年的老年题材剧创作来看，如果只关注世俗层面的吃喝拉撒，习惯用(yong)油滑庸俗的表现方式讲故事，实在难出佳品。老年题材更应该(gai)注重对文化性的体现，符(fu)合老年人群体的生活习惯和(he)情感逻辑。老年人对生死(si)的看法，对于世事深刻(ke)的洞察理解，对于人生的豁达从(cong)容，同样可以拍得精彩。《我的阿勒泰》中，患有健忘症的奶奶这个角色就充满了喜剧效果，非常出彩。若踏(ta)踏(ta)实实在人物性格行为上多(duo)揣(chuai)摩，多(duo)拍出几个这样质地(di)的角色，老年题材创作何愁(chou)不(bu)出彩呢？
（胡祥作者为北(bei)京文艺(yi)评论家协会青(qing)年工作委员会委员）