中新网北京(jing)6月18日(ri)电(记者 高(gao)凯(kai))待迁(qian)的西北小镇，茫茫戈壁，一个处(chu)在人生低谷的人，一只独立有尊严的流(liu)浪狗……电影(ying)《狗阵》的讲述由此展开(kai)。
电影(ying)《狗阵》。片方供(gong)图
由管虎执导，彭(peng)于晏、佟丽(li)娅领衔主演的电影(ying)《狗阵》日(ri)前正式于中国内地院线公映。该片在第77届戛纳国际电影(ying)节中荣获“一种关注”单元最(zui)佳影(ying)片，主演狗狗小辛也(ye)斩获了“狗狗金棕榈评审团大奖”，此番正式上映，受到颇多关注。
继《八佰》等(deng)成功的商业影(ying)片后，对于自己此次再(zai)度创作作者型作品，管虎在日(ri)前接(jie)受本网记者采访时表示，“我(wo)不(bu)想拍一个所谓的‘故事’，在这部戏里我(wo)们有一个铁打的原则就是要‘截取一段真实的人生’，呈现对一个人生命中的一段时光的记录，尽全力收起所有主观视角(jiao)”。
在《狗阵》中的那(na)座十(shi)余年前的西北小镇，刚(gang)假(jia)释出狱的二(er)郎(彭(peng)于晏饰)重(zhong)归故土(tu)，面对偏见与防备，迷茫于该如何开(kai)启新生活(huo)。迫于生计加入打狗队后，他(ta)救了一只流(liu)浪黑狗，而(er)也(ye)正是在和黑狗的相处(chu)中，二(er)郎感受到生命本身的尊严，获得(de)了重(zhong)新出发的勇气。
或许每个人生命中都有不(bu)愿意被触及(ji)的角(jiao)落，面对自身、面对周遭变(bian)化的迷茫，《狗阵》以粗砺荒凉又(you)克制而(er)富有诗意的方式呈现出的这一段时光，或令观者感受到蕴藏在其间的某种生命真相。
从(cong)《斗牛》中的奶牛，到《老炮儿》中的鸵(tuo)鸟，以及(ji)《八佰》中的白(bai)马，动(dong)物在管虎的作品中多次被运用，起到升华人物情感的作用。
导演管虎(中)。片方供(gong)图
“这一次的黑狗是一个真正的很具体的角(jiao)色，与人完(wan)全对等(deng)，它(ta)是一个独立生命体，它(ta)和人之间，是两个孤(gu)独的生命互相慰(wei)藉，从(cong)排斥到互相帮扶唤起生命力的这个过程”。管虎说：“其实我(wo)们每个人身上都有一种很有力量感的动(dong)物性，它(ta)属于生命本身，但随着社会角(jiao)色的扮演，慢慢地就被尘封了。”黑狗身上，迷茫的二(er)郎感受到了久违的动(dong)物性，纯(chun)粹的属于生命本身的尊严，而(er)这，最(zui)终成为“再(zai)出发”的勇气。
“二(er)郎和黑狗仿佛一对镜像共生的关系”，正如某位海外影(ying)评人所言(yan)，“一人一狗两个流(liu)浪的灵魂找到彼此，温暖和残酷的呈现都恰到好处(chu)。”
在《狗阵》中，远(yuan)景的拍摄手法(fa)被大量运用，使得(de)人与动(dong)物的关系在广阔的背景中得(de)到凸显。这种几乎(hu)完(wan)全放弃近(jin)景与特写(xie)的手法(fa)模糊了人物的主体地位，突出了二(er)郎与黑狗的情感联系和命运的相似(si)性。管虎表示自己此次着意于拿捏一种客观中性的视角(jiao)，与此同时，他(ta)希望创作者的主观情感表达(da)能不(bu)着痕迹(ji)地自然呈现，“从(cong)摄影(ying)到美(mei)术，等(deng)等(deng)，导演就不(bu)能横加干涉了，你要静静地去观察，给到观众(zhong)主人公的生命体验”。
谈及(ji)《狗阵》中的众(zhong)多动(dong)物演员，该片出品人兼总制片人梁静介绍称，此次在片场(chang)狗“演员”达(da)到上百条，“狗狗的数量几乎(hu)快跟现场(chang)工作人员的数量差不(bu)多了，我(wo)们专门搭建了三亩(mu)地的狗舍，并有二(er)三十(shi)位负责照顾(gu)它(ta)们的工作人员”。
对于文艺片的制作，梁静表示，“我(wo)觉得(de)有表达(da)的、能够让人思考的电影(ying)，不(bu)管市场(chang)环境如何都应该做。”
在管虎看来，此次拍摄《狗阵》是一次酣畅淋漓的创作，“和动(dong)物一起，虽然确实需要更多的耐心，但是它(ta)们经常会在镜头前给出意料外的惊喜。”
电影(ying)《狗阵》。片方供(gong)图
《狗阵》是彭(peng)于晏和管虎的第一次合作，在片中，彭(peng)于晏一改往日(ri)形(xing)象，粗犷寡(gua)言(yan)，入皮入里地演绎(yi)出了西北青年二(er)郎。谈到这一颠(dian)覆性选角(jiao)，管虎称，彭(peng)于晏身上有股“狠劲”，有种内敛的勇气，皆与人物十(shi)分契合。
对于二(er)郎这个角(jiao)色，彭(peng)于晏表示自己收获颇多，“他(ta)几乎(hu)不(bu)讲话，这种前提下要如何表演，是个挑战。我(wo)开(kai)始会想为人物特别设计一些表演细节，但是最(zui)终呈现出来的，还是经过了不(bu)断调整后留下的最(zui)自然的东西”。彭(peng)于晏直言(yan)，在此过程中，他(ta)发掘到自身内里的很多东西，“对自己内心认知或者说是行为有了更深的理(li)解”。
在彭(peng)于晏看来，二(er)郎从(cong)黑狗身上感受到的力量，是“活(huo)在当下”，“动(dong)物不(bu)会想那(na)么多，它(ta)们活(huo)在自己当下的生命里，活(huo)在直觉里，二(er)郎感受到那(na)种纯(chun)粹的直觉”。事实上，此次拍摄彭(peng)于晏还有一层意义，他(ta)在电影(ying)拍摄完(wan)成后，领养了片中的三只流(liu)浪狗，其中就包括“主演”黑狗小辛，“这也(ye)是我(wo)最(zui)重(zhong)要的收获之一”。
在戛纳，彭(peng)于晏第一次看到《狗阵》的成片，“二(er)郎用摩托车驮着受伤的黑狗回(hui)到自己的住处(chu)去，突然间山上出现了几百只狗，齐(qi)齐(qi)望来，形(xing)成‘狗阵’，那(na)一幕真的震撼(han)到我(wo)。”
对于这一桥段，梁静坦言(yan)是“最(zui)难”拍的镜头之一，“我(wo)们全部实拍，想要那(na)么多狗同时达(da)到某种一致的状态非常难，所以基(ji)本是一条拍几只，然后再(zai)换另(ling)外几只来拍，一直这样重(zhong)复、叠加上去，是一个不(bu)小的挑战”。
谈及(ji)这“点题(ti)”的一幕，管虎表示，“人生其实全是阵列(lie)，身边往往就是同样一群(qun)人活(huo)跃在你的生活(huo)里，生活(huo)模式也(ye)会被逐渐固定下来”。在《狗阵》中，除(chu)了讲述二(er)郎与黑狗的相互救赎，也(ye)通过二(er)郎与镇上不(bu)同角(jiao)色的相遇展现了真实丰富的人物群(qun)像。充满隔阂却默(mo)默(mo)关心的父(fu)亲(qin)，注定只能相伴一程的灵魂知己，因(yin)意外过失结下怨(yuan)忿的仇家，还有在至暗时刻(ke)伸出手的挚友(you)......二(er)郎在这个既熟悉又(you)陌生的“阵列(lie)”中将何去何从(cong)，或是影(ying)片的核心之问。
在《狗阵》片尾(wei)，打出了这样的两行字幕：献给那(na)些再(zai)上路的人们；谨以此片纪念我(wo)的父(fu)亲(qin)(管虎的父(fu)亲(qin)，知名演员管宗祥在2023年1月13日(ri)去世)。
“人人都在‘阵’中，但我(wo)们其实又(you)希望生命有所改变(bian)，身体里的动(dong)物性被唤起，能否‘破阵’，再(zai)一次出发，这是我(wo)想通过这部电影(ying)来表达(da)的。”管虎说。(完(wan))