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由吴谨(jin)言、王星越(yue)、陈鑫海(hai)领衔主演的古装网络(luo)剧《墨雨云间》于6月于优酷独播后，便点燃了暑期档。该剧以女主角绝境开局，随后一路逆袭，被称为“全民解(jie)压神(shen)剧”。
凭借复仇重生题材、家庭伦理叙(xu)事以及浪漫爱情的嵌(qian)入，在互联网平台也收割了一定热度，不少观众(zhong)大呼“中国的网络(luo)文学与爽剧类型进行强势的文化输出”。
那么众(zhong)多古装爱情题材影视作品(pin)中，该剧又如何破局？在叙(xu)事技(ji)巧上，是否有着鲜明有效的叙(xu)事技(ji)巧？作为爽剧大女主的薛芳菲，如何平衡“贴脸(lian)开大”与“角色内核(he)”？因此，本报记者采访了浙江传媒学院剧作教师、硕士生导师满胜宠博士，对该剧的叙(xu)事技(ji)巧与内容创作进行了探讨。
爽文女主脚踏实(shi)地
“生活化反击”成看点
《墨雨云间》改编(bian)自千山茶客的原著小说《嫡嫁(jia)千金》。剧中，家庭优渥、生活幸福的县令之女薛芳菲（吴谨(jin)言 饰）在经历巨变后，失(shi)去了原有的生活轨迹。为了寻找真相并救出入狱的父亲，她以姜(jiang)梨（杨超越(yue) 饰）的身份(fen)进入相国公府，层层破局，一边为姜(jiang)梨复仇，一边寻找自己的出路。这(zhe)种设定，既符合了古装剧中常见的身份(fen)转换与复仇主题，又通过薛芳菲的坚韧与智慧，为观众(zhong)展现了一个现代女性(xing)在古代社(she)会中的成长(chang)与蜕变。
满胜宠是中央戏剧学院剧作理论专业博士，获得英国伦敦大学文学硕士以及中央戏剧学院艺术硕士学位。参与网络(luo)剧《二进制恋爱》《恋恋江湖》、成龙电影《神(shen)探蒲松龄(ling)》等作品(pin)编(bian)剧创作，创作乡村振兴主题系列长(chang)篇电影剧本。
在满宠看来，从(cong)小说IP到(dao)流媒体剧集作品(pin)需要(yao)经历“跨媒介”转译的过程。简(jian)言之，要(yao)将小说中夸张、跳跃的文学表达，转化为能够在电视台以及流媒体平台上播放的视听作品(pin)。
该剧女主角吴谨(jin)言主演的“爆款”古装爽剧作品(pin)，《延禧攻略》凭借跳脱的戏剧节奏、大胆的“替身”情节设计、独特的男女主角人(ren)设、说明了大女主“爽剧”的市(shi)场潜质。所谓“爽剧”是指剧集作品(pin)能够以主人(ren)公强大的精神(shen)内核(he)、即刻反馈的叙(xu)事节奏、社(she)会话题投射等要(yao)素让观众(zhong)获得观剧快感的作品(pin)。
在《墨雨云间》中，“爆款”互联网影视作品(pin)的流量(liang)密码——女性(xing)复仇、重生逆袭、浪漫爱情等元素博得了观众(zhong)的观影期待，而(er)将社(she)会话题与爽感叙(xu)事要(yao)素落地，需要(yao)一定的叙(xu)事技(ji)巧与改编(bian)。在本剧中，创作者将极(ji)具现实(shi)观感的家庭伦理叙(xu)事，和“网络(luo)”质感的“替身”叙(xu)事有机融合，实(shi)现剧作层面的动态平衡。
剧中，芳菲面临女性(xing)的婚姻与家庭困境，薛芳菲一味付出却并未获得幸福的婚姻生活。姜(jiang)梨虽然贵(gui)为相国之女，却被迫困在贞(zhen)女堂十(shi)年。两位角色隐喻(yu)着女性(xing)的社(she)会困境。因此，作为妻子薛芳菲与嫡女姜(jiang)梨的困境，在二人(ren)交(jiao)换身份(fen)后，实(shi)现了角色互文性(xing)的统(tong)一。
满宠说，薛芳菲拥有强大的个人(ren)目标与戏剧动力，这(zhe)是作为爽剧大女主的必要(yao)条件之一。女主角薛芳菲不仅需要(yao)对抗曾对她痛下杀手的沈玉容，还需要(yao)查清当年阴(yin)谋的幕后势力。因借用姜(jiang)梨的相国之女身份(fen)，她也面临复杂家宅中的矛(mao)盾与困境。因此，复仇这(zhe)一剧作类型母体进行了细分，成为了深(shen)宅大院生存与女性(xing)情感复仇题材的有机融合。
交(jiao)换身份(fen)后，姜(jiang)梨并非依靠过于“游戏感”叙(xu)事或是男性(xing)角色解(jie)决个人(ren)困境，而(er)是凭借自己的才女的“技(ji)能”与隐忍生存。 扎根现实(shi)的社(she)会话题，融合了家庭伦理叙(xu)事，强化了女性(xing)主角面临的现实(shi)性(xing)危(wei)机，让人(ren)物的“交(jiao)换身份(fen)”、“复仇”都回归现实(shi)生活。虽然情节呈现经典的“闯(chuang)关(guan)升级”的阶段性(xing)态势，但爽文女主仍然进行脚踏实(shi)地的“生活化反击”。
同时，剧作仍然保留重生叙(xu)事中的逆袭爽感。姜(jiang)梨凭借高超琴艺“险胜”、预测他人(ren)心理情节，让观众(zhong)在现实(shi)的底色上，感受(shou)十(shi)分强烈的戏剧化高潮(chao)。因此，生活化的家庭伦理叙(xu)事与爽感强烈的复仇叙(xu)事形(xing)成了强有力的剧作张力，满足观众(zhong)多维度的观剧需求。
不止“搞事业”，
内核(he)是“替身”式偶像(xiang)爱情剧
该剧虽然以女性(xing)成长(chang)与“替身复仇”作为发动剧作发动机的强大动力，但影片仍然建(jian)构了奇幻感十(shi)足的偶像(xiang)爱情剧集的人(ren)物关(guan)系与叙(xu)事逻(luo)辑(ji)。男主人(ren)公萧蘅（王星越(yue)饰）与薛芳菲相爱相杀。不仅拥有尊贵(gui)的身份(fen)，送半幅依仗、为薛芳菲琴艺比赛坐镇等情节呈现出明显的偶像(xiang)质感。
同时，“前夫哥”沈玉容虽然亲手杀害了薛芳菲，但也成为了沈玉容心中最大的愧(kui)疚所在。人(ren)物间的情感关(guan)系一定程度上脱离了传统(tong)古装偶像(xiang)剧的封闭与局限(xian)，建(jian)构了暗恋式、辅(fu)助(zhu)性(xing)、主线性(xing)等多样的男性(xing)角色。
女主角薛芳菲也需要(yao)时刻转换“角色”应对各类男性(xing)角色，面对男主角萧蘅的调查与猜忌，她直面怀疑。面对旧爱、仇敌沈玉容，她敢于直面自己的情绪，鲜少当面流露出过多的脆弱(ruo)情绪。
凭借替身叙(xu)事的“剧作魔力”，萧蘅也开启(qi)“全知视角”，尽自己所能庇(bi)佑薛芳菲。标志着他是女主角父亲认定的“拯救者”，为角色增添了一定的宿命感。“暗恋者”设定也为角色的深(shen)情属性(xing)增色不少。在多元化剧作元素的加持(chi)下，承担强有力叙(xu)事功能、情感功能，颇具宿命气(qi)息的男主角就被生产出来。
古装剧中浪漫爱情的类型元素与复仇叙(xu)事并非首例，宋慧乔主演的热门韩剧《黑暗荣耀》、国产剧集《知否知否应是绿肥红瘦》中都较好地处(chu)理了男女主角的复仇主线与情感关(guan)系模型。而(er)本剧的类型化书写与情感戏份(fen)也带来了新的启(qi)示(shi)——在类型化的剧集中，承担爱情功能的角色也要(yao)积极(ji)地融入主线故事中。
单一地扮(ban)演传统(tong)偶像(xiang)爱情剧集的单一感情角色，很容易被叙(xu)事本身排除在外。《墨雨云间》在女主角“搞事业”前期并未留下过多的情感叙(xu)事段落，随着主线剧情的深(shen)入，其情感关(guan)系有机地融入在主线故事中。
满胜宠认为，人(ren)工智能背景(jing)下，影视剧的制作、播出、观看等环节均(jun)发生一定程度的改编(bian)。海(hai)内外影视内容创作者，更加注重作品(pin)在互联网平台的传播性(xing)，话题性(xing)。层出不穷(qiong)的类型化剧集并非把重心单一地放在人(ren)设、情节、演员阵容上，而(er)是运用跨媒介思维进行综合和系统(tong)的思考，以一种整体性(xing)的思路进行创作。对中国观众(zhong)反响强烈的“爽剧”作品(pin)叙(xu)事技(ji)巧的学习不仅能够开拓创作思维，也能够助(zhu)力本土(tu)影视作品(pin)的工业化内容创作。
扬子晚报/紫牛新闻记者 张楠
编(bian)辑(ji)/弓立芳