中(zhong)国丝绸(chou)博物馆举办“国丝汉服节(jie)”快闪活动。
汉代(dai)织机模(mo)型。
中(zhong)国丝绸(chou)博物馆外观。
以上图片均为(wei)中(zhong)国丝绸(chou)博物馆提供
博物馆是连接过去、现在与未来的桥梁(liang)。一个个展区、一件件藏品，见证历史(shi)、以史(shi)鉴今、启迪后人。专题博物馆近年来受到观众热捧，成为(wei)打(da)卡(ka)新潮流。这些博物馆，记(ji)录了(le)中(zhong)华民族在历史(shi)长河中(zhong)的文明成果，展现了(le)党(dang)领导人民团结奋斗建设(she)社会主义(yi)现代(dai)化国家的成就和荣光。
——编者
水光潋滟(yan)，草木(mu)葱茏。从(cong)浙江杭州西子(zi)湖畔步行，进入玉(yu)皇山(shan)路，四周的喧闹渐渐沉静，大约1公(gong)里后，中(zhong)国丝绸(chou)博物馆在丛林掩映中(zhong)出现。1992年正式对外开放的中(zhong)国丝绸(chou)博物馆，是国际(ji)上最大的集收藏、研究、传承(cheng)、展示于(yu)一体的纺织服饰类(lei)专题博物馆。走进博物馆，丝路馆、非遗馆、修复展示馆、时装馆等建筑，移步换景，别具一格。
独有的魅力、绚丽的色彩、浓郁的文化内涵，起源于(yu)中(zhong)国的丝绸(chou)，为(wei)中(zhong)华文明谱写灿烂篇章(zhang)，成为(wei)文化强国建设(she)的动人符(fu)号。
7厘米(mi)丝线讲(jiang)述数千年丝绸(chou)历史(shi)
颜色发黑、丝丝交错，进入丝路馆，一团小小的丝线，格外引人注目。中(zhong)国丝绸(chou)博物馆馆长、浙江理工大学浙江省丝绸(chou)与时尚文化研究中(zhong)心研究员季晓芬(fen)说，这是考古工作者于(yu)2005年对钱山(shan)漾遗址进行第三次发掘(jue)时出土的丝线，“这团长约7厘米(mi)的丝线，是迄今为(wei)止在长江流域发现最早的丝绸(chou)产品，说明距今4400—4200年的长江流域已(yi)有养蚕、缫丝、织绸(chou)技术。”
中(zhong)国是世界丝绸(chou)的发源地，以发明植(zhi)桑养蚕、缫丝织绸(chou)技术闻名(ming)于(yu)世，被称为(wei)“丝国”。
近代(dai)以来的考古发掘(jue)证明，早在5000多年以前，生活在黄河和长江流域地区的先(xian)民们经过一段漫长而艰辛的摸索，已(yi)经完成从(cong)驯化野蚕到缫丝织绸(chou)的历史(shi)进程，建立起原始蚕桑丝绸(chou)业。
回顾丝绸(chou)传播发展的重要阶段，都离(li)不开技术的进步。展厅内，出土于(yu)四川成都金牛区天回镇老官(guan)山(shan)汉墓的西汉提花机模(mo)型，成为(wei)丝绸(chou)技术变革的物证。“老官(guan)山(shan)汉墓除了(le)出土一批织机模(mo)型，还有15件彩绘木(mu)俑，从(cong)身姿和铭文推测可能是对汉代(dai)蜀锦(jin)纺织工场(chang)中(zhong)织工的模(mo)拟(ni)再现。这批提花机模(mo)型是我国目前发现的唯一有出土地点、完整的汉代(dai)织机模(mo)型，填补了(le)世界纺织史(shi)空白，对研究中(zhong)国乃(nai)至(zhi)世界丝绸(chou)纺织技术起源和发展具有重大意义(yi)。”季晓芬(fen)说，战(zhan)国秦汉时期，中(zhong)国的丝绸(chou)生产日益普(pu)及，产区扩大，特别是丝织技术得(de)到较(jiao)大发展，出现了(le)用脚控制织机开口的踏板(ban)织机和以专门程序来控制经线提升规律的提花机，形成了(le)中(zhong)国丝绸(chou)的古典技术体系(xi)。
丝绸(chou)之路的开辟，无疑对丝绸(chou)发展有着历史(shi)性的意义(yi)。
一件经向长52厘米(mi)、纬向宽51厘米(mi)的红(hong)地翼马纹锦(jin)，在展厅显(xian)著位(wei)置展出。图案残存3排翼马，每匹马高约19厘米(mi)、宽约15厘米(mi)。中(zhong)间一排3匹马右行，上排两匹和下排3匹均为(wei)左行。“马的造(zao)型是典型的萨珊波斯风格。”国际(ji)丝绸(chou)联盟(meng)秘书(shu)长、浙江理工大学浙江省丝绸(chou)与时尚文化研究中(zhong)心研究员李启正说，北朝晚期到初唐(tang)时期出现的翼马纹样，原型是希腊神话(hua)中(zhong)的飞马。从(cong)地中(zhong)海(hai)、中(zhong)亚再到中(zhong)国的新疆、青海(hai)、甘肃等西北地区，都出土过不少翼马织锦(jin)实物，说明它在丝绸(chou)之路上广泛(fan)传播。
通肩袈裟(sha)、飞天长裙、密集衣纹……展厅复原的敦煌第322窟，让观众仿佛身临其(qi)境，感受丝绸(chou)的交融之美。中(zhong)国丝绸(chou)博物馆研究馆员徐峥介绍，隋唐(tang)丝绸(chou)无论是在生产技术还是艺术风采上，都呈现出一种与以前不同(tong)的中(zhong)西合璧风格。20世纪60至(zhi)90年代(dai)，莫高窟文物成批次陆续出土，其(qi)中(zhong)不乏大量(liang)精美的丝织品。
丝绸(chou)的历史(shi)还在继续，江西德安周氏墓出土的一件素罗单衣，成为(wei)宋代(dai)丝绸(chou)变革的见证。这件宋代(dai)青年女子(zi)常用的服装，以素罗织物制成。尤其(qi)引人注目的是，前门襟中(zhong)部缀了(le)一粒纽扣，这也是目前发现我国最早的纽扣实物之一。季晓芬(fen)说，宋元(yuan)实施“农商并重”和开放的海(hai)洋政(zheng)策，促使丝绸(chou)流通特别是海(hai)外贸易(yi)更普(pu)遍、频繁，海(hai)上丝绸(chou)之路取代(dai)陆路成为(wei)对外贸易(yi)的主要途(tu)径。
明清(qing)时期，随着新航路的开辟，大量(liang)精美的中(zhong)国丝绸(chou)以前所未有的规模(mo)直接输往欧洲、美洲，并成为(wei)18世纪欧洲“中(zhong)国热”的重要因素之一。紫地缂丝龙(long)袍、大红(hong)绸(chou)地盘(pan)金彩绣八团龙(long)女袍、黄缎绣云龙(long)朝袍……展厅内琳琅满(man)目、做工精致的清(qing)代(dai)服饰，成为(wei)明清(qing)丝绸(chou)发展的见证。
中(zhong)国丝绸(chou)业形成机械化技术体系(xi)
烟柳垂堤、波光闪动，以桑蚕丝为(wei)经线，以人造(zao)丝为(wei)纬线，经纬交错间呈现烟雨朦(mang)胧的西湖。这幅西湖意匠图，将传统提花工艺与杭州风景相结合，成为(wei)近现代(dai)丝织技术一大创新的印证。
展板(ban)图文并茂地展示了(le)浙江、江苏、上海(hai)的蚕种改(gai)良实践。清(qing)末到20世纪20年代(dai)后期，通过蚕种改(gai)良，引进新式教育、新型织机，应用人工原料和西方(fang)印染(ran)工艺，中(zhong)国丝绸(chou)业逐步完成近代(dai)化进程，环太(tai)湖地区形成了(le)一个与传统手工体系(xi)截然不同(tong)的机械化技术体系(xi)。
去掉传统旗袍不合理的旧式设(she)计，采用西式服装设(she)计理念，袍身上植(zhi)物花卉、建筑风景、几何图形，争奇斗艳。展厅内，一件件民国时期的旗袍，让观众领略(lue)民国丝绸(chou)焕然一新的染(ran)织艺术风格。徐峥说，20世纪20、30年代(dai)，风格独特的改(gai)良旗袍，留下了(le)民国传统纹样的广泛(fan)使用和西式图案风行的印记(ji)。
新中(zhong)国成立后，中(zhong)国丝绸(chou)业在桑品种、缫丝、丝织、印染(ran)整理、生产管(guan)理、工艺设(she)备等方(fang)面发生重大变化，丝绸(chou)成为(wei)国家重要外贸创汇产品，自20世纪70年代(dai)起几乎主导了(le)全(quan)世界丝绸(chou)产业链(lian)的前端(duan)。中(zhong)国丝绸(chou)也被更多地应用在人们生活的方(fang)方(fang)面面，走向更为(wei)广阔的天地。
展厅内，一段呈螺旋形的管(guan)状织物，引发了(le)人们的好奇。季晓芬(fen)介绍，这是一段纺织人造(zao)血管(guan)，当人体血管(guan)有病变或创伤(shang)时，可用相应口径的人造(zao)血管(guan)接上，以挽(wan)救病人生命。“1974年苏州丝织试样厂与上海(hai)胸科医院合作，1979年成功研制机织涤纶毛绒人造(zao)血管(guan)并用于(yu)临床，效果良好。该发明获第十四届日内瓦国际(ji)发明金质奖。”
刻画入微、层次丰富、墨润清(qing)晰，用丝线精准勾勒富春山(shan)秀(xiu)丽景色，不仅再现名(ming)画的笔墨神韵，更使离(li)散数百(bai)年的传世佳作在中(zhong)华织锦(jin)的演绎下实现了(le)完璧重圆。展厅内，彩色数码织锦(jin)长卷——《富春山(shan)居图》呈现在观众面前，成为(wei)当代(dai)丝绸(chou)技术发展的代(dai)表。
20世纪90年代(dai)以后，电(dian)子(zi)提花机与电(dian)脑(nao)辅助纹样设(she)计系(xi)统的普(pu)及应用，极大提高丝织像景的设(she)计自由度。数码仿真彩色丝织技术突破一种颜色代(dai)表一个组织的传统理念，假如采用红(hong)、黄、蓝、黑、白5种丝线交织，理论上可产生4500种色彩关系(xi)，从(cong)而赋予传统丝织画全(quan)新姿态。此技术于(yu)2003年荣获国家技术发明奖。
改(gai)革开放后，中(zhong)国丝绸(chou)业发展迅猛，20世纪80年代(dai)末在国际(ji)市场(chang)丝绸(chou)热背景下步入黄金时代(dai)，80年代(dai)末90年代(dai)初跨入自动化电(dian)子(zi)信息时代(dai)。20世纪末通过国有企业体制改(gai)革，实施“东桑西移”“调结构，创品牌，促升级”等措施，中(zhong)国丝绸(chou)走出低谷(gu)，传统丝绸(chou)融入当代(dai)时尚设(she)计元(yuan)素，重放异彩。
讲(jiang)好中(zhong)国丝绸(chou)和丝绸(chou)之路故事
李启正说，自嫘祖始教民育蚕、缫丝制衣之时起，丝绸(chou)便(bian)成为(wei)中(zhong)华文明的象征和重要组成部分。及至(zhi)汉唐(tang)，丝绸(chou)之路贯(guan)通东西，绵亘万里。中(zhong)国的丝绸(chou)制品，凭借(jie)其(qi)优雅、柔和、飘逸的高贵属性和巧夺天工、精美绝伦的独特美感，风靡(mi)东西，驰名(ming)宇内，对人类(lei)历史(shi)和世界文化的发展产生了(le)深远影响。
2013年，共(gong)建“一带一路”重大倡(chang)议正式提出。古老的丝绸(chou)之路，展开新的画卷。
李启正说，在丝绸(chou)文明和文化的引领下，丝绸(chou)产业也再次迎来新的历史(shi)发展时期。“东桑西移”成功实施，蚕桑丝绸(chou)业成为(wei)当时广西、四川、云南等地脱贫(pin)攻(gong)坚大力发展的重点产业；第一个丝绸(chou)国际(ji)标准由中(zhong)国牵头制定并实施；“家蚕丝腺生物反应器”“丝绸(chou)双面数码印花”“医用蚕丝材料”等丝绸(chou)创新科技和延(yan)伸产业不断(duan)涌现。
以中(zhong)国丝绸(chou)为(wei)主体的中(zhong)国服装，既立足于(yu)本土，又结合国际(ji)流行潮流，逐渐由民族化走向国际(ji)化。中(zhong)国丝绸(chou)博物馆的时装馆，诠释了(le)中(zhong)国霓裳的发展。展厅内，一款款中(zhong)国设(she)计师的设(she)计服装，用新技术赋能，融合东西方(fang)艺术，彰显(xian)文化自信。刺绣装饰融入旗袍体现华丽，彩绣腰带和腰间玉(yu)佩彰显(xian)庄重，2008年北京奥运(yun)会颁奖礼(li)服，既是对传统旗袍的创新，又融入中(zhong)华优秀(xiu)传统文化寓意。运(yun)用传统编织、针刺和印染(ran)工艺，呈现“天”的轻盈飘逸，亮相2015年米(mi)兰世博会中(zhong)国馆的“天”系(xi)列秀(xiu)服，传承(cheng)了(le)传统纺织和印染(ran)工艺，运(yun)用现代(dai)立体裁剪(jian)和3D成型技术，并大面积采用手工针刺工艺，产生水墨画般的效果。
丝绸(chou)的修复技术，是中(zhong)国丝绸(chou)博物馆的另一张名(ming)片。在修复技术馆，“风宪衣冠：桐乡濮院杨家桥明代(dai)墓葬出土纺织品修复成果展”首次展出了(le)浙江桐乡濮院镇出土、由中(zhong)国丝绸(chou)博物馆修复完成的12件纺织品文物。以中(zhong)国丝绸(chou)博物馆为(wei)依托单位(wei)设(she)立纺织品文物保护国家文物局重点科研基地，承(cheng)接了(le)“一带一路”共(gong)建国家和地区的大量(liang)纺织品考古、保护、研究项目，如敦煌莫高窟出土丝绸(chou)、俄(e)罗斯北高加索地区合作纺织考古等，并发起倡(chang)议成立了(le)丝绸(chou)之路文物科技创新联盟(meng)。
季晓芬(fen)说，未来，中(zhong)国丝绸(chou)博物馆将创新打(da)造(zao)“丝绸(chou)博物馆+蚕桑丝织非遗馆”的双馆模(mo)式，以“丝绸(chou)之路周”“国丝汉服节(jie)”“国丝环球展柜”“陌桑中(zhong)国”等特色品牌，努力讲(jiang)好中(zhong)国丝绸(chou)和丝绸(chou)之路故事，不断(duan)擦亮丝绸(chou)文化金名(ming)片。（本报记(ji)者 王 珏）
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《 人民日报 》（ 2024年06月02日 第07 版）
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