《遥远的(de)世界》被誉为“20世纪最重(zhong)要的(de)大提(ti)琴作(zuo)品之一”，刚接到余隆的(de)演出(chu)邀约时，卡普松(song)是(shi)犹豫(yu)的(de)，因为挑(tiao)战太大。最终，他还是(shi)迈出(chu)一步，接受了挑(tiao)战。
“这是(shi)一部意义重(zhong)大的(de)作(zuo)品，无论(lun)是(shi)于乐团、大提(ti)琴家还是(shi)作(zuo)曲家，均是(shi)如此。”上海(hai)交响乐团音乐总监余隆如此评(ping)价。
5月17日(ri)晚，从法国远道而来(lai)的(de)卡普松(song)，在叶咏诗的(de)执棒下(xia)，献(xian)上这部作(zuo)品的(de)中国内地(di)首(shou)秀。除(chu)了挑(tiao)战这块“硬骨头”，叶咏诗还执棒上海(hai)交响乐团，演绎了陈其钢《失(shi)乐园》、拉威尔《库普兰之墓(mu)》及《达夫(fu)尼与克洛埃》第二组曲，在中法建交60周年之际献(xian)上一场法式风(feng)情之夜(ye)。
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法国当代作(zuo)曲宗师的(de)经典
迪蒂耶被称(cheng)为“法国当代作(zuo)曲宗师”。他不仅学习继承了德彪西、拉威尔、福雷等法国作(zuo)曲家的(de)传(chuan)统，还结合了先锋派音乐的(de)技法，从而形成了自己(ji)独特的(de)音乐风(feng)格。
继 1953 年由罗拉·佩蒂编舞的(de)《狼》之后，迪蒂耶产生了再创作(zuo)一部芭(ba)蕾舞剧的(de)想法，灵感来(lai)自法国诗人波德莱尔的(de)《恶(e)之花》，计(ji)划最终不了了之，波德莱尔却一直藏在作(zuo)曲家心里。
1961年，迪蒂耶认(ren)识了罗斯特罗波维奇，这位大提(ti)琴巨擘一直热衷于委托作(zuo)曲家为其创作(zuo)音乐，建议迪蒂耶为大提(ti)琴写一部作(zuo)品。
迪蒂耶是(shi)公认(ren)的(de)完美主义者，自我要求极高。他的(de)创作(zuo)痴迷于精确和丰富的(de)细节。漫(man)长的(de)一生中，他的(de)作(zuo)品数量不多，却蕴(yun)含着难以形容的(de)美感和深度。
直到1968年，他才开始着手创作(zuo)。1970年在普罗旺斯艾克斯音乐节，《遥远的(de)世界》由罗斯特罗波维奇首(shou)演。这部协奏曲分五个乐章《谜语》《凝视》《波涛》《镜子》《赞歌(ge)》，每一乐章的(de)标题和题句均取自《恶(e)之花》。
《遥远的(de)世界》以高难度著称(cheng)。“拉协奏曲，独奏家通常会把乐队部分也背出(chu)来(lai)，但迪蒂耶这首(shou)根(gen)本没法去背，东一句、西一句，有点支(zhi)离破碎，拍点全(quan)打乱(luan)了，很难找到古(gu)典音乐里一些‘格式化’的(de)东西。”一位音乐学者说，这部作(zuo)品对乐队也同(tong)样有挑(tiao)战，非常考验(yan)指挥、乐队、独奏家三者之间的(de)默契，“要像精密仪器般配(pei)合得当，携手去攻(gong)克演奏上的(de)难点。”
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从技术到审(shen)美的(de)双重(zhong)门槛
“他无疑是(shi)20世纪最伟大的(de)作(zuo)曲家之一，我们一起工(gong)作(zuo)了五六年，直到几年前他去世。”卡普松(song)和迪蒂耶是(shi)忘年交，作(zuo)曲家在世时，两人经常合作(zuo)《遥远的(de)世界》，“我记得，第一次演奏是(shi)在他90岁(sui)生日(ri)。”
但刚接到余隆的(de)邀约时，卡普松(song)犹豫(yu)了，因为挑(tiao)战太大。正因为熟悉，他才更珍惜每一次的(de)演绎，“他事无巨细，而且非常挑(tiao)剔。所以我坚(jian)信，他写出(chu)的(de)每一个细节都是(shi)他想要的(de)，音乐色彩都是(shi)典型的(de)迪蒂耶风(feng)格。”
第一次指挥《遥远的(de)世界》，指挥家叶咏诗没少做功(gong)课。在独奏加入前，叶永诗就和乐队进行了好几天的(de)排练。
“我在熟读谱面细节的(de)同(tong)时，也去听了不同(tong)大提(ti)琴家的(de)演奏录音，对比和总结其中困难的(de)段落(luo)，以便在卡普松(song)加入时多加注意。同(tong)时，作(zuo)品里有很多换拍子的(de)地(di)方，我会数或(huo)者打分拍，先让乐队有个准备，技术的(de)问(wen)题则需要大家自己(ji)去解决(jue)。”
令(ling)叶咏诗惊喜(xi)并松(song)一口气的(de)是(shi)，乐队成员们提(ti)前所做的(de)充分练习发挥了作(zuo)用，排练进行得非常顺利，“这是(shi)比较高效的(de)一次排练，乐队比我10年前来(lai)时更加成熟，对于一些新作(zuo)品或(huo)不熟悉的(de)指挥风(feng)格，他们都掌握得非常快。”
从观众欣赏的(de)角度出(chu)发，叶咏诗认(ren)为，这样一首(shou)技术与审(shen)美门槛都较高的(de)作(zuo)品，需要聆听者带着“另一双耳朵”来(lai)发现(xian)配(pei)器中的(de)精妙巧(qiao)思，“比如打击(ji)乐器与竖琴、贝斯等叠加产生的(de)音效是(shi)全(quan)曲的(de)亮点之一。”
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