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又一部微短剧被下架了。近日，《大佬，你的女(nu)儿被婆婆家欺负(fu)惨(can)了》因(yin)存在(zai)剧情低俗，台词、画面、情节等涉及(ji)使用残忍(ren)犯罪手段造成恶劣(lie)后(hou)果，刻意放大和制造渲染婆媳、男女(nu)矛盾，传播违反公序良俗言论，渲染血腥暴力等多(duo)重违规情况，而(er)被各平台全面下架。
与此同时，据中国网络(luo)视听节目(mu)服(fu)务协会(hui)消息，6月1日，微短剧管理新规定正式实施生效。新规要求落实行业(ye)监管、属地管理、平台主体责任。这意味着(zhe)微短剧需要改变(bian)过去毫无顾忌堆砌爽(shuang)点的创作思路，需要在(zai)价值观和人物塑造上下功夫(fu)了。
短剧作为(wei)一个(ge)新兴业(ye)态(tai)，一直(zhi)以来都被诟病粗制滥造。从被下架的剧集中，也可(ke)以看出微短剧的窘(jiong)境。当(dang)然(ran)，这与微短剧的制作流程有关系：剧本(ben)创作时间短、拍摄时间短、制作时间短、注(zhu)重“爽(shuang)点”堆砌。相比之下，长(chang)剧中比较注(zhu)重的剧情和人物塑造，在(zai)短剧中都不是刻画的重点。
可(ke)以观察到的是，当(dang)下市场中流行的微短剧，相当(dang)一部分元素和情节脱胎于过去蓬(peng)勃发展的网络(luo)小(xiao)说。短剧创作者拿已经被市场检验过的元素，放在(zai)短剧里以保证点击(ji)量，进而(er)实现盈利。
这里不妨简单回顾一下我国网络(luo)小(xiao)说的发展历程以及(ji)观众口味的变(bian)化。第一代网络(luo)文学中流行的男频文，主要是以“升级(ji)”为(wei)主的修仙小(xiao)说，而(er)当(dang)时的创作者主要借主角(jiao)之口表达“莫欺少年穷(qiong)”的草根精神；第二代流行的主要是都市类爽(shuang)文，主角(jiao)开场即为(wei)“天选之子(zi)”，剧情的重点是他如何痛(tong)快(kuai)打脸反派。如今，新的幻想世界很难被创造出来，简单的现实元素也很难引(yin)发共鸣(ming)，擅长(chang)调动情绪的第三代网文也走上了主流的舞台，比如前两年流行的赘婿文。
女(nu)频文的流行则从最初的穿越文，到宫斗(dou)文，到女(nu)尊文，再到如今的甜宠文。与此同时，“霸(ba)道总(zong)裁文”能简单直(zhi)接提供“爽(shuang)点”，一直(zhi)成为(wei)占据基(ji)本(ben)盘的存在(zai)。这其实也能解(jie)释现如今霸(ba)道总(zong)裁文学依旧长(chang)盛不衰的原(yuan)因(yin)。而(er)过去网络(luo)小(xiao)说中流行过的桥段和元素，成为(wei)当(dang)下微短剧剧情创作“富矿”，几分钟一集的微短剧只需要舍弃掉的剧情和人物，使用那些流行过的元素，即可(ke)快(kuai)速炮制出能上线的微短剧剧本(ben)。
但舍弃掉剧情和人物塑造，弊端也就出来了。为(wei)了营(ying)造矛盾，主角(jiao)和反派之间必然(ran)要交(jiao)锋。相当(dang)一部分短剧中的反派无缘由的恶、无缘由地加害主角(jiao)，只是刻板地扮演着(zhe)反派的角(jiao)色，他们一味地按照(zhao)剧本(ben)设定的反派身份去演戏，人物行为(wei)毫无动机。反派张口闭口都是“就凭你，还敢……”，接着(zhe)就要动手开打；承担观众“爽(shuang)点”的主角(jiao)此时就要痛(tong)快(kuai)接上一句“神挡杀神，佛挡杀佛”压制性反击(ji)。
在(zai)这个(ge)过程中，观众既体验到了被反派拜高踩低的屈辱感，也体验到了主角(jiao)报复成功的痛(tong)快(kuai)。这也是“爽(shuang)点”之所以爽(shuang)的原(yuan)因(yin)。但剧中所有人物均是工具人，没(mei)有人物动机，更谈不上任何现实意义。对于一些微短剧而(er)言，无论换成何种题材，男主即便是由霸(ba)总(zong)换成兵王，女(nu)主由被婆家欺负(fu)的媳妇换成霸(ba)总(zong)剧中的女(nu)主，也只是在(zai)强调“被欺负(fu)了如何痛(tong)快(kuai)欺负(fu)回去”。
观众的情感投射在(zai)被欺负(fu)的主角(jiao)身上，三分钟一个(ge)反转(zhuan)让人无暇分析合理性，只是沉浸在(zai)欺负(fu)配角(jiao)的痛(tong)快(kuai)之中。简而(er)言之，这是大部分粗制滥造短剧的功能——提供廉价的、欺负(fu)别人的痛(tong)快(kuai)感。
这部内容之所以有市场，还是因(yin)为(wei)击(ji)中了当(dang)下一部分人的焦虑情绪。比如，在(zai)典型的赘婿题材中，必然(ran)会(hui)有一个(ge)“窝(wo)囊”的上门女(nu)婿和一个(ge)趾(zhi)高气昂的媳妇，“爽(shuang)点”在(zai)于看不起赘婿的亲戚被打脸，妻(qi)子(zi)重新认可(ke)自己；在(zai)婆媳题材中，必然(ran)会(hui)设定一个(ge)被欺负(fu)的媳妇，和一个(ge)蛮不讲理的婆婆，“爽(shuang)点”在(zai)于报复婆婆的痛(tong)快(kuai)感。
但在(zai)主角(jiao)和反派欺负(fu)来、欺负(fu)去的戏码中，看不到任何真善美(mei)的存在(zai)，看到的只是人与人之间出于私欲的报复，只不过主角(jiao)因(yin)为(wei)是主角(jiao)的设定，天然(ran)拥有不被观众厌恶的道德优势罢了。
这其实也反映出一部分短剧的属性——只是对之前流行的网络(luo)文学中的元素进行简单化的视觉化呈现——服(fu)化道可(ke)以更精致，群演数量可(ke)以增加，但对于价值观部分却懒(lan)得琢磨。那些在(zai)智能手机普及(ji)之前，在(zai)地摊(tan)小(xiao)说里流行的都市传说、帮派斗(dou)争、霸(ba)道总(zong)裁之类的桥段……只不过换个(ge)方式流行罢了。
当(dang)然(ran)，并非所有微短剧都是粗制滥造。具有当(dang)下性的一幕是，在(zai)一部备受关注(zhu)的仙侠题材的电(dian)视剧播放期间，观众吐槽的则是剧情如白开水(shui)，世界观陈旧。与此同时，一部同样题材的微短剧，由于美(mei)学设定颇(po)令人耳目(mu)一新，观众从精致的特效和完整新颖的世界观里，看到了创作者没(mei)有因(yin)为(wei)微短剧而(er)放弃的创作抱负(fu)。
这其实也是在(zai)表明：长(chang)剧并不必然(ran)高于微短剧,重点并非是剧的长(chang)短，而(er)是在(zai)剧情之外，传递出了何种价值观。结合当(dang)下微短剧“出海”的火爆的现实来看，创作者想要擦亮微短剧“出海”这张名片(pian)，在(zai)价值观和人物塑造上，不能再懈怠了，还要摆脱堆砌爽(shuang)点、无底(di)线迎合的“原(yuan)罪”。