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2024-06-10 07:14:43
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□何华[新加坡]

一、老杜及(ji)三李

杜甫被称为“老杜”,恰当(dang)。杜诗得(de)一“老”字,不是因为后有杜牧。

李白(bai)从没人称他“老李”,李白(bai)是谪仙,仙人不老。老与年纪无关,杜甫才(cai)活了58岁(sui)(712-770),而李白(bai)在世(shi)61载(701-762)。杜甫,忧国忧民,沉郁老辣;李白(bai),飘飘欲仙,浪漫豪放。

最近迷(mi)上孟浩(hao)然的诗,清淡闲逸,他与王维并称王孟,自有道理。李白(bai)有诗赠(zeng)他:“我爱孟夫子,风(feng)流天(tian)下闻。”孟浩(hao)然除短暂在张九龄幕府外,一生未入仕途,以(yi)襄阳布衣终老。李白(bai)的“床前明月(yue)光”好(hao)吗?你自己判断(duan)。孟浩(hao)然的“春眠不觉晓”如何?孟襄阳这首《春晓》高级,有大境,是伊朗儿童片,拍给大人看的。

孟浩(hao)然不仅会写田园诗(譬如《过故人庄》),也会写《与诸(zhu)子登岘山》这样的怀古诗,而且写得(de)极好(hao)。

鬼才(cai)李贺(790-816),26岁(sui)早逝。我一直不怎么喜欢李贺的诗。身(shen)材瘦长、通眉长爪的李贺,文辞(ci)一流,但(dan)他的诗不感动我。白(bai)居易有些浅白(bai)的诗感动我,譬如《问(wen)刘十九》。钱锺书先生在《谈艺录》里评论李贺曰(yue):“长吉穿幽(you)入仄,惨淡经营,都在修(xiu)辞(ci)设色,举凡谋篇命意,均落(luo)第二义。”钱先生认为李贺苦心写诗,专在修(xiu)辞(ci)设色上用力(li),不考(kao)究诗歌结(jie)构和章法,诗篇的立意也不是第一流。

李商隐(813-858),45岁(sui)亡。我偏爱他的诗,但(dan)他的《燕(yan)台四首》我看不懂,尽(jin)管(guan)词句美到极致。这四首燕(yan)台诗是仿“长吉体”,难(nan)怪让人费解。李商隐比李贺小23岁(sui),他一定受到李贺(长吉)的影响,李商隐和李贺一样,爱用典故,元好(hao)问(wen)论诗绝句谈到李商隐:“独恨无人作郑笺。”就是说李商隐诗扑朔(shuo)迷(mi)离,晦(hui)涩难(nan)懂。当(dang)然,李商隐也有很多(duo)意象优美,且好(hao)懂的诗。我最喜欢他的《天(tian)涯(ya)》:“春日在天(tian)涯(ya),天(tian)涯(ya)日又斜。莺啼如有泪,为湿(shi)最高花。”记得(de)诗人、物理学家黄克孙先生告诉(su)我,他最欣赏(shang)的两句唐诗是李商隐的“一春梦雨常飘瓦,尽(jin)日灵风(feng)不满(man)旗”。他说:“这两句的意象之美,完全是中国式的,和我们的水墨画、音乐(古琴)、建筑(园林),在美学趣味上是一致的。”

众所周知,毛泽东喜欢三李(李白(bai)、李贺、李商隐)。毛泽东在自己的诗词中就借用或(huo)化用过李贺的名(ming)句。如李贺《金铜仙人辞(ci)汉歌》中的句子“天(tian)若有情天(tian)亦老”,被毛泽东借用在《七律·人民解放军占(zhan)领南京》一诗的结(jie)尾:“天(tian)若有情天(tian)亦老,人间正道是沧桑”。他还将李贺《致酒行》的“雄(xiong)鸡一声天(tian)下白(bai)”化为“一唱雄(xiong)鸡天(tian)下白(bai)”(《浣溪沙·和柳(liu)亚子先生》)。

二、许浑千(qian)首湿(shi)

日前收到文友赐寄(ji)的书法琴条,录了三首晚唐诗人许用晦(hui)的诗《寄(ji)桐江隐者》《重别(时(shi)诸(zhu)妓同饯)》《夜泊永乐有怀》,写得(de)行云(yun)流水,气韵生动,满(man)纸古雅,实在喜出望外。

那就说说诗人许浑(用晦(hui))。许浑的诗以(yi)登临怀古见长,多(duo)写水、雨,故有“许浑千(qian)首湿(shi)”之称。许浑擅(shan)律诗,不作古体。大概因为他和杜甫都擅(shan)律诗,也有人将他与老杜扯在一起,所谓“许浑千(qian)首湿(shi),杜甫一生愁”。这样并称,显(xian)然不妥,许浑的诗多(duo)为写景、怀古、行旅、赠(zeng)别之作,题材、格局、深(shen)度,和老杜不是一个级别。时(shi)代(dai)不同,诗家的风(feng)格当(dang)然也不同。但(dan)晚唐有晚唐的魅力(li),许浑有许浑的才(cai)情。李商隐、杜牧、许浑、马戴这些晚唐诗人自带(dai)一种“夕阳无限好(hao)”的彩韵余(yu)晖。

许浑的诗多(duo)用白(bai)描,罕用事(shi)典(这和老杜也不同),对偶工巧,字字清新。有人说许诗“迹于空虚(xu)”,言下之意,只是写情写景,少叙事(shi),不充实,但(dan)这正是许浑的高妙之处。许诗确实空虚(xu)渺(miao)茫,但(dan)空虚(xu)中充满(man)了余(yu)韵,颇有禅意,耐人寻味。

记得(de)早逝学者胡河清非常喜欢许浑,尤其是这首《谢亭送别》:“劳歌一曲解行舟,红叶青(qing)山水急流。日暮酒醒人已远,满(man)天(tian)风(feng)雨下西楼。”看重友情的胡河清在古人的“骊歌”里深(shen)刻(ke)感受到朋(peng)友远去(qu)的那份落(luo)寞。这里又是水,又是雨,大概还有泪,真是够“湿(shi)”的。许浑有一首非常著(zhu)名(ming)的诗《咸阳城西楼晚眺》(又名(ming)《咸阳城东楼》):“一上高城万里愁,蒹葭杨柳(liu)似汀洲。溪云(yun)初起日沉阁,山雨欲来风(feng)满(man)楼。鸟下绿芜秦苑夕,蝉鸣(ming)黄叶汉宫秋。行人莫问(wen)当(dang)年事(shi),故国东来渭水流。”这首诗在许浑作品里不可多(duo)得(de),前面说不可拿(na)他和老杜相比,凡事(shi)总有例外,许浑这首确实笔力(li)雄(xiong)健,和老杜有一比。“溪云(yun)”二句,历来受到评家的称许,黄叔灿《唐诗笺注》云(yun):“溪云(yun)一联,相承说下,写景只在眼前,却人道不出,真是名(ming)句。”

许浑大约生于791年,比杜牧大12岁(sui),两人的诗作在归属版权上时(shi)有混淆,同一首诗,有时(shi)会附在两个人的名(ming)下。杜牧大名(ming)鼎鼎的《清明》,就有学者认为是许浑的作品。“清明时(shi)节雨纷纷”,倒真符合(he)“许浑千(qian)首湿(shi)”的特征。

回头再打开朋(peng)友送的书法,每一首许诗都湿(shi)淋淋的,第一首有“严陵台下桐江水”;第三首有“芦苇萧萧风(feng)雨多(duo)”;第二首没有“水”和“雨”,却有“留却一枝河畔柳(liu)”之句,“河”也算水了。水为财,这么一想,许浑的诗招财啊!

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