本报记(ji)者 李豪悦
6月(yue)14日(ri)至(zhi)6月(yue)23日(ri)，电影从业者齐聚第26届上海(hai)国际电影节(jie)（以下简称“上影节(jie)”）。金(jin)爵电影论坛是(shi)上影节(jie)重要的活动之一，在开幕式(shi)上，阿(a)里影业、光线传媒集团、上海(hai)电影集团、博纳影业等(deng)多家上市影视公司负责人及海(hai)内外知名导演汇聚一堂(tang)，针对中国电影的未来建言献策。
灯(deng)塔数(shu)据显示，截至(zhi)6月(yue)17日(ri)下午3点，2024年全国票房已经达到228.44亿(yi)元；2023年全年票房为549亿(yi)元。值得一提的是(shi)，北美电影市场2023年全年票房达90亿(yi)美元（约(yue)653亿(yi)元）。在此背景下，549亿(yi)元并不会是(shi)中国电影的天花板，无(wu)论市场空间还(hai)是(shi)票房都仍有向上攀登的空间。
但是(shi)，现场多名业内人士提出中国影视行业面临着一些阻(zu)碍(ai)。在作(zuo)品(pin)类(lei)型上，光线传媒董事长王长田表(biao)示，相比欧(ou)美等(deng)国家，国内的电影类(lei)型结构存在不合理现象；在制作(zuo)周(zhou)期上，阿(a)里影业总裁李捷提出，电影市场正在面临观众(zhong)价值审美的短周(zhou)期变化与电影制作(zuo)以长周(zhou)期为主的矛(mao)盾；而在国际化方面，有海(hai)外导演坦言：“海(hai)外很多人喜欢中国电影，但是(shi)只能在电影节(jie)上才(cai)看得到中国作(zuo)品(pin)。”
如何解决上述问题，现场的企(qi)业负责人及导演们也纷纷提出了自己的看法。
提升动画、科幻题材占比
加强新旧IP孵化
记(ji)者梳(shu)理发现，2014年至(zhi)2023年，电影市场票房最高的一年为2019年，达到594.53亿(yi)元，仍未突破600亿(yi)元。
王长田在谈到票房无(wu)法更进一步时提到，国内的电影类(lei)型结构有些不合理。
“市面上的电影，动画片、科幻片在影片总票房中的占比太低。例如美国的动画电影票房全年占比高达15%至(zhi)20%，中国在7%至(zhi)8%，最低甚(shen)至(zhi)在4%。如果动画片的占比提升上去(qu)，整体票房也会跟(gen)着上涨。”王长田表(biao)示，科幻电影也面临同样的问题。“科幻电影通常代表(biao)一个国家电影工业的水准，但是(shi)像《流浪(lang)地球》这样的作(zuo)品(pin)还(hai)是(shi)太少。光线传媒在动画片、科幻片制作(zuo)上，每年的产量约(yue)在2部至(zhi)3部，希(xi)望未来增加到每年4部至(zhi)5部。”
值得注意的是(shi)，2019年作(zuo)为近十年影史(shi)全年票房最高的一年，年票房冠军就是(shi)动画电影《哪(na)吒之魔童降世》，达到50.35亿(yi)元。至(zhi)今为止，《哪(na)吒之魔童降世》的票房成绩，在动画领域(yu)仍未被超越。
上海(hai)电影集团董事长王健儿(er)表(biao)示，动画电影目(mu)前(qian)主要产能不够。他认为，光靠票房收入，实(shi)现中国影业持续发展不是(shi)规律的做法，要给艺术IP更多价值空间，解决商业性和艺术性的矛(mao)盾。例如，强化新旧IP的开发。
“上海(hai)美术电影制片厂有着丰厚的动画基(ji)础，我们把(ba)《中国奇谭》中小猪妖(yao)IP单独做成了电影，进行系统性的开发。创作(zuo)者是(shi)一代接一代的，只有对IP进行系统性开发，有完善的一套规划，才(cai)能引领行业健康(kang)发展。”王健儿(er)说。
据了解，上影节(jie)期间，上海(hai)电影集团宣布《中国奇谭》衍生大(da)电影《小妖(yao)怪(guai)的夏天：从前(qian)有座浪(lang)浪(lang)山》定档2025年暑期。科幻电影方面，光线传媒宣布张艺谋将执导《三(san)体》电影版(ban)的消息，该电影将由光线传媒和三(san)体宇宙(zhou)联合开发，目(mu)前(qian)已经进入前(qian)期运作(zuo)阶段。
解决周(zhou)期性矛(mao)盾
吸引观众(zhong)走进影院(yuan)
除了电影类(lei)型，行业还(hai)存在一种“周(zhou)期矛(mao)盾”。
“当前(qian)，观众(zhong)在电影题材喜好上出现剧烈变化，通常我们认为好的题材，观众(zhong)不一定喜欢。一些我们认为存在天花板的题材，却受到了观众(zhong)热捧。”李捷表(biao)示，观众(zhong)的价值主张和审美趋(qu)势，周(zhou)期变化在6个月(yue)至(zhi)12个月(yue)，但是(shi)电影的制作(zuo)周(zhou)期是(shi)24个月(yue)至(zhi)36个月(yue)。
上影节(jie)期间，导演黄建新提到，电影观众(zhong)的平均年龄正在上升，已经从21岁提高到了27.5岁。
如何解决周(zhou)期矛(mao)盾，吸引更多年轻观众(zhong)线下走进影院(yuan)，也是(shi)市场当前(qian)正在致力于解决的问题。
李捷认为，有三(san)类(lei)电影是(shi)存在抗(kang)周(zhou)期性的。“第一，‘电影感(gan)’的电影。过去(qu)这种风格电影减少了，可能是(shi)因为商业压力。但是(shi)他们通常具有独特的内容(rong)优势；第二，工业化的大(da)制作(zuo)电影。这类(lei)电影虽然有风险，投入很大(da)，但是(shi)当一张电影票的价格越来越贵，大(da)制作(zuo)电影仍然可以将观众(zhong)拉入影院(yuan)；第三(san)，具有家国情怀，与个体命运关联的电影，这类(lei)作(zuo)品(pin)通常能够和观众(zhong)产生共鸣。在此背景下，未来五年到十年，我们会加大(da)投入，但也会收获更多回报。”
IMAX China首席执行官孟丹青表(biao)示，他们希(xi)望能够通过影院(yuan)更好的体验，吸引那些不看电影，却愿意看演唱会、体育赛事的观众(zhong)。
拥抱世界
中国电影加速走出去(qu)
博纳影业创始人于冬提到，下一个十年，是(shi)中国从电影大(da)国向电影强国迈进的关键时期，中国电影在本国市场盈利后，也应该在海(hai)外市场继续扩大(da)它的影响力、辐射力、出口能力。“比如，我们就在考虑做出中国电影海(hai)外故事的三(san)部曲，让观众(zhong)耳(er)目(mu)一新。”
当然，“走出去(qu)”并不容(rong)易。亚洲(zhou)电影想要进入欧(ou)美市场存在许多困难和阻(zu)碍(ai)，比如要跨越欧(ou)美文化障碍(ai)等(deng)。
“中国公司和中国电影人要以积极(ji)、全面和开放的态度参与到整个世界电影的‘大(da)循环’当中，参与到世界电影产业中。”华人影业总裁应旭珺介绍了公司的经验。
她提到，电影可以尝试“中国公司主控+国际资源”的方式(shi)，和美国影视公司合作(zuo)。从全球番位(wei)挑(tiao)选合适的制片人、演员(yuan)，进行全球发行。“像奇幻、科幻类(lei)题材，就很适合这类(lei)模式(shi)，这样文化壁垒相对较少，全球共情门槛也较低。比如《巨齿鲨(sha)》，IP为英文，但是(shi)由中国公司主控开发，国际上是(shi)和华纳合作(zuo)、投资，最后全球发行。”
融合，不仅是(shi)中国电影走出去(qu)，让观众(zhong)看到全球好电影也是(shi)扩容(rong)中国市场的重要方式(shi)。今年5月(yue)份，中宣部电影局(ju)常务副局(ju)长毛羽表(biao)示，将加大(da)中国电影市场引进外片的力度：“我们将秉承开放包容(rong)的胸怀，优化电影引进政策、鼓励支(zhi)持引进业务、广泛(fan)引进国别更多元、类(lei)型更丰富，让中国观众(zhong)能够看到全世界最好的电影。”
李捷表(biao)示，阿(a)里影业希(xi)望从全球各个地区引进不同的电影，丰富观众(zhong)的选择，培养观众(zhong)对于电影的喜爱。
来源：证(zheng)券日(ri)报