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近日，展览“气象站”在北(bei)京的现代汽车文化中心（北(bei)京）展厅对外展出，呈现韩国前(qian)卫艺术家(jia)组合文敬媛与全浚皓的最(zui)新(xin)艺术实践(jian)。艺术家(jia)围绕共生的理念，以全新(xin)视角和方式思考气候变化。
澎湃新(xin)闻了解到，展览“气象站”聚焦于重新(xin)定义人工智(zhi)能(neng)时代背景下人类、非人类与自然的关系(xi)。该(gai)展览是一场从首尔到北(bei)京的系(xi)列(lie)跨学科合作研(yan)究和艺术实践(jian)，艺术家(jia)围绕共生的理念，以全新(xin)视角和方式思考气候变化。
文敬媛和全浚皓，自2009年以来作为(wei)艺术家(jia)组合合作，开始(shi)探索艺术在人类面对的多种挑战和瞬息万变的世(shi)界(jie)中所扮演的角色。他们(men)的作品涉及人工智(zhi)能(neng)、影像、装置(zhi)、绘画等多种媒(mei)介和科技，将主题式叙事融入多感官空间体(ti)验。
北(bei)京现代汽车文化中心，“气象站”展览现场
展览中，文敬媛与全浚皓的作品《生火》（2022-2024）以杰克·伦(lun)敦1902年发表的经典同名短(duan)篇(pian)故事为(wei)灵感，从一块石头的视角出发，讲述了由人工智(zhi)能(neng)生成的关于数千年来地球的转变和气候变化的故事。同时，在四足(zu)机(ji)器(qi)人Spot的引(yin)导下，观(guan)众受邀进入一个充(chong)满神秘空间，感受别样的观(guan)展体(ti)验。
文敬媛与全浚皓，《生火》，石头雕塑，彩色影像，灯光 , 声音和动态百叶窗，2022-2024
录像装置(zhi)《乌有乡(xiang)消息：日蚀》（2022-2024）是艺术家(jia)组合近年来的工作重心。该(gai)作品讲述了在无垠的海洋中，主人公只身一人依赖救援船奋力求生的故事。这不仅仅是关于生存斗争的叙述，更迫切地寻求通过弥合现实与非现实之间的鸿沟解决世(shi)界(jie)的根本性(xing)矛盾。装置(zhi)作品《移动广场》则(ze)试图打造一个集体(ti)讨论(lun)与创意(yi)合作的参与式平台。
文敬媛与全浚皓，《生火》，石头雕塑，彩色影像，灯光 , 声音和动态百叶窗，2022-2024.
据悉，在此次展览作品《生火》中，现代汽车集团的机(ji)器(qi)人实验室基于此前(qian)和首尔大学环境研(yan)究生院教授郑秀钟以及BKID联手研(yan)发的成果，打造了一款轻型碳监测处(chu)理装置(zhi)。实验室将该(gai)装置(zhi)与自动控制模块结(jie)合，安(an)装在波士顿动力开发的Spot机(ji)器(qi)人上。机(ji)器(qi)人Spot将在展览现场实时测量碳数据并参与现场表演。
此外，文敬媛与全浚皓联合Workroom工作室设计师金亨珍共同创作了一份碳日历，将对包括北(bei)京在内的全球多个城市的开放数据进行重新(xin)解读。
在展览开幕之际(ji)，澎湃艺术采访了文敬媛与全浚皓，谈及了他们(men)的艺术实践(jian)。
文敬媛与全浚皓
对话｜文敬媛与全浚皓
澎湃新(xin)闻：此前(qian)的威尼斯双(shuang)年展韩国馆中，你们(men)的多频道影像装置(zhi)作品就已经开始(shi)关注环境等相关话题。而此次在北(bei)京的展览“气象站”，也是聚焦环境这一话题。是否可以说“环境”这一话题是你们(men)艺术创作中最(zui)为(wei)关注的中心？
文敬媛和全浚皓：自2009年起，我们(men)持续投身于一项名为(wei)《乌有乡(xiang)消息》的跨学科协作项目，致(zhi)力于深入探索艺术在社会中所扮演的角色及其功能(neng)。面对这个瞬息万变的世(shi)界(jie)，我们(men)不禁要追问：在这样的时代背景下，人类的生活(huo)能(neng)否得以维系(xi)？人类的价值(zhi)又将如何(he)演绎与变迁？即便在看似绝(jue)望的境遇中，夕阳是否依旧绽放其独(du)特的美丽？
这一项目汇聚了众多跨越时间界(jie)限的议题，引(yin)领我们(men)走进一个构想中的未来世(shi)界(jie)。在这个虚构的场景中，我们(men)设想自己将如何(he)摄(she)取食物、穿戴衣物、寻觅居所，以此反思和审视当前(qian)的生活(huo)状态与方式。这正是我们(men)构建极(ji)端环境和气候条件的初(chu)衷(zhong)——为(wei)了促(cu)使我们(men)更加(jia)深入地思考人类未来的可能(neng)性(xing)与命运(yun)。
文敬媛与全浚皓，《乌有乡(xiang)消息：日蚀》，彩色有声视频，DMS 控制灯光，铝制结(jie)构，17分(fen)钟，2022-2024
澎湃新(xin)闻：你们(men)如何(he)以多媒(mei)体(ti)的艺术创作来表达对于“环境”的关切的？
文敬媛和全浚皓：我们(men)坚信，仅凭媒(mei)体(ti)的特性(xing)和表达方式去界(jie)定艺术类别（如多媒(mei)体(ti)、绘画、雕塑、装置(zhi)艺术，以及音乐、舞蹈、电(dian)影、建筑等）的方法，已难以适应(ying)当代艺术的多元发展。艺术源于自由的创作思维，它不断突破(po)界(jie)限，挑战传统(tong)。我们(men)的作品正是这一理念的体(ti)现，我们(men)跨越各种媒(mei)介和形式，力求展现艺术的无限可能(neng)。我们(men)期望通过我们(men)的努力和创作过程，超(chao)越传统(tong)分(fen)类的框架(jia)，为(wei)下一代带来全新(xin)的挑战和灵感。
当我们(men)提及“环境”时，我们(men)所指的是当前(qian)紧迫的“气候危机(ji)”。创作者的作品不仅承载了他们(men)的个人经验和价值(zhi)观(guan)，更是对整体(ti)生活(huo)问题的深刻反思。因此，“气象站”项目并不仅局(ju)限于气候问题，而是试图通过艺术的形式，反映我们(men)的生活(huo)方式和价值(zhi)追求。
2015年威尼斯双(shuang)年展，韩国馆，文敬媛和全浚皓作品“折(she)叠空间的方法&飞翔”
澎湃新(xin)闻：可否介绍一下《乌有乡(xiang)消息：日蚀》和《移动广场》这两件作品？这两件作品又是如何(he)通过跨学科的参与，来反思当下社会的？希望观(guan)众从中能(neng)体(ti)会到什么？
文敬媛和全浚皓：人类，这个似乎总爱遗忘的物种，在历史的长河中不断重复着过往的错误。作品《乌有乡(xiang)消息：日蚀》深刻描绘了人类对自由的渴望与斗争。这种迫切的渴望在现实与幻想的交(jiao)织中穿梭。主人公被一片闪烁的灯光网格所困，孤独(du)地漂浮(fu)在无边的大海上，仅靠一艘救生艇与生存搏(bo)斗。这部(bu)作品展现了人类在绝(jue)望中仍(reng)紧握希望，渴望从束缚和界(jie)限中挣脱出来的形象。作品《移动广场》通过废弃塑料椅子(zi)的再生与连接，形成了一个环形结(jie)构。它不仅是一个艺术装置(zhi)，更是一个汇聚了设计师、科学家(jia)、社会学家(jia)、环保主义者等各领域专家(jia)智(zhi)慧的平台。在这里，我们(men)共同探讨气候和地球环境的急剧变化，并基于这些讨论(lun)进行创造性(xing)的合作。这一过程不仅为(wei)我们(men)提供了关于未来人类如何(he)保持尊严(yan)生活(huo)的崭新(xin)思考，更将未来的愿景带到现实，促(cu)使我们(men)反思当下，验证我们(men)的价值(zhi)观(guan)。
文敬媛与全浚皓，《移动广场》，混合媒(mei)介, 回收塑料，不锈钢，2022-2024
澎湃新(xin)闻：“未来世(shi)界(jie)”也是你们(men)经常(chang)探索的方向。在你们(men)看来，“未来世(shi)界(jie)”应(ying)该(gai)是什么样子(zi)的？
文敬媛和全浚皓：未来并非遥不可及，它实际(ji)上是现在的映射。我们(men)当前(qian)所追求的价值(zhi)，决定了未来的走向。气候问题或环境危机(ji)同样如此。它们(men)正是我们(men)当前(qian)行为(wei)和决策的结(jie)果。因此，如果我们(men)能(neng)以新(xin)的视角和决心去审视过去和现在，那么未来也会因此发生积(ji)极(ji)的变化。
澎湃新(xin)闻：你们(men)自2012年起便与多个领域的专家(jia)紧密合作，探索未来的生存方式，并设计诸多解决方案。是否有一些“解决方案”已经被运(yun)用到了现实的实践(jian)中？
文敬媛和全浚皓：我们(men)创作的作品并非为(wei)了直接解决现实问题，而是希望通过艺术的形式，引(yin)发人们(men)对当前(qian)问题的关注和思考。我们(men)更看重的是作品所能(neng)激发的“意(yi)识(shi)运(yun)作”，希望它们(men)能(neng)够成为(wei)唤醒人们(men)意(yi)识(shi)的媒(mei)介，促(cu)使我们(men)共同面对和解决问题。
展览将展至2025年2月9日。