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(C)Viviane Sassen
Yellow Vlei, 2014
2024年6月8日，荷兰摄影(ying)师薇(wei)薇(wei)安·萨森（Viviane Sassen）的个展《磷光体：艺术与时尚1990-2023》在上海苏河畔的 Fotografiska 开(kai)幕，该(gai)展是萨森第一次大型回(hui)顾展，通过十几个不同系列(lie)的近200件作品、档案(an)材料、与之前从未展示过的作品和视频(pin)装置(zhi)，追溯了她(ta)三十年的创作。
薇(wei)薇(wei)安o萨森个展《磷光体：艺术与时尚1990-2023》现场。澎湃新闻记者 吴栋 图
展览整体依照(zhao)萨森创作生涯(ya)的时间线推进，但并未严格(ge)按照(zhao)系列(lie)区分。比如，她(ta)早期的《凤凰木》（Flamboya，2004-2008）系列(lie)与《异(yi)类睡眠症(zheng)》（Parasomnia，2007-2011）系列(lie)被混在了一起，在展览入口处形成(cheng)了新的叙事。早期，萨森的创作与她(ta)的童年记忆有关。她(ta)的父亲是名医生，两岁到五岁，萨森因为父亲的工作原因在肯尼亚(ya)生活，2001年，当29岁的她(ta)又一次回(hui)到非洲时，童年记忆涌上心(xin)头。“回(hui)忆那时，光线是多么明亮，阳光多么强烈，人们(men)穿的衣服颜色(se)是多么鲜(xian)艳。”萨森在展览开(kai)幕分享中(zhong)说，“我决定拥抱强烈的阳光，它(ta)也有强烈的阴影(ying)。大多数摄影(ying)师喜欢避免中(zhong)午的阳光，但我打心(xin)底里想要学着去爱上这强烈的阴影(ying)，爱上这强烈的光。它(ta)们(men)塑造起了我的个人风格(ge)。”
薇(wei)薇(wei)安o萨森个展《磷光体：艺术与时尚1990-2023》现场。澎湃新闻记者 吴栋 图
(C) Viviane Sassen
D.N.A. , 2007 series Flamboya
(C) Viviane Sassen
Milk , 2006 series Flamboya
薇(wei)薇(wei)安o萨森个展《磷光体：艺术与时尚1990-2023》现场。澎湃新闻记者 吴栋 图
强烈的光影(ying)感(gan)知遍布在萨森的作品中(zhong)，但事实(shi)上，萨森作品里的阴影(ying)与光线并不仅(jin)仅(jin)表现在形式感(gan)上，换句话说，她(ta)在意的不仅(jin)只有照(zhao)片中(zhong)的光影(ying)效果带来的审(shen)美趣味，且进一步把光和影(ying)的具象和抽象化联想传递给观(guan)众，并在两者相(xiang)汇时，展现其中(zhong)的模糊性。一张照(zhao)片中(zhong)，黑人孩子用手遮阳，反光的手掌与黝黑的皮肤形成(cheng)了多层次的光影(ying)。另一张照(zhao)片中(zhong)，黑人孩子正在喝着牛(niu)奶，乳(ru)白色(se)的液体流满全身。这几张影(ying)像容易让人联想到关于种族的议(yi)题，只不过，萨森并没有像政客那样以口号表达一种立场，相(xiang)反，她(ta)以个人经历出(chu)发的方式，更多邀请(qing)观(guan)众注(zhu)意到非洲与非洲人身上纯(chun)粹的美。
薇(wei)薇(wei)安o萨森个展《磷光体：艺术与时尚1990-2023》现场。澎湃新闻记者 吴栋 图
在这些肖像式的照(zhao)片之间，一些死亡(wang)的意象若隐(yin)若现，如抬棺材的人，以及一张照(zhao)片里关于包裹尸体的联想等。“一方面，或许因为我父亲是一名医生，生死、疾病和健康问(wen)题一直存在于我们(men)的家中(zhong)。另一方面，我18岁有一次非常糟糕的经历，我去了印度，2天里，我流失了很多体液，瘦了7公斤(jin)，那引发我对死亡(wang)的恐(kong)惧。这些存在于我的作品之中(zhong)。”萨森回(hui)应道澎湃新闻记者的问(wen)题，“许多艺术家不常谈论这些，因为它(ta)过于个人化了。我们(men)是非常脆(cui)弱的人，有些额外敏感(gan)，但这就是人类如此美丽的原因，你可以用艺术做(zuo)出(chu)美好(hao)的东西(xi)，但由于这种脆(cui)弱，有时你也会犹豫。”
(C)Viviane Sassen
Red Vlei, 2014
薇(wei)薇(wei)安o萨森个展《磷光体：艺术与时尚1990-2023》现场。《暗影(ying)》系列(lie)。澎湃新闻记者 吴栋 图
薇(wei)薇(wei)安o萨森个展《磷光体：艺术与时尚1990-2023》现场。《暗影(ying)》系列(lie)。澎湃新闻记者 吴栋 图
薇(wei)薇(wei)安o萨森个展《磷光体：艺术与时尚1990-2023》现场。《暗影(ying)》系列(lie)。澎湃新闻记者 吴栋 图
在《凤凰木》与《异(yi)类睡眠症(zheng)》之后创作的《暗影(ying)》（UMBRA，2014）是萨森另一组广为人知的系列(lie)，她(ta)用光影(ying)和色(se)彩创造出(chu)的影(ying)像模糊了现实(shi)与抽象的边界(jie)。萨森引用了卡尔·荣格(ge)的理(li)论：“人身上有他们(men)自己的、内在的影(ying)子，它(ta)们(men)往往是我们(men)性格(ge)的一部(bu)分，但我们(men)却因害怕或羞愧不喜欢表现出(chu)来。”
《暗影(ying)》中(zhong)有一张照(zhao)片，萨森正在给她(ta)两三岁的孩子拍照(zhao)，她(ta)的阴影(ying)投到了孩子身上。“就像父母(mu)在我们(men)身上留下的影(ying)子，我们(men)也无法(fa)避免在自己的孩子身上投射自身的影(ying)子。”萨森说，“但阴影(ying)并非某种坏东西(xi)，它(ta)们(men)有时也是一种庇(bi)护，免受强光直射。”
除了阴影(ying)，身体也是萨森作品持(chi)续关注(zhu)的元素。萨森把身体看作雕塑，她(ta)喜欢其中(zhong)的形状与线条。“摄影(ying)可以把3D的东西(xi)变成(cheng)2D，而你必须要处理(li)这两个维度，我经常觉得(de)自己通过镜头在做(zuo)雕塑。只要调整角度，就可以创造出(chu)完全不同的图像。”萨森说。
(C)Viviane Sassen
Botter, 2022
(C) Viviane Sassen
Leila , 2019 series Venus & Mercury
(C) Viviane Sassen
Sec Magazine , 2004
(C) Viviane Sassen
Vogue China , 2018
(C) Viviane Sassen
Unpublished , 1998
薇(wei)薇(wei)安o萨森个展《磷光体：艺术与时尚1990-2023》现场。澎湃新闻记者 吴栋 图
在萨森拍摄的肖像中(zhong)，人物的脸往往难以看清，他们(men)似乎(hu)更多以象征性的符号出(chu)现。关于这个问(wen)题，艺术家认为，这不是因为她(ta)对拍人不感(gan)兴趣。“对我来说，这就像是个精细阐述（elaboration）的问(wen)题，他们(men)的确更多是象征性的东西(xi)，象征着人性。我想让我的照(zhao)片变得(de)更加普(pu)遍，自我孩提时便想要这样思考。我用一支笔在白纸上画上几笔，那几条黑线就像是本质性的东西(xi)，这是我想用我的照(zhao)片追求的。”萨森说。
(C) Viviane Sassen
Eudocimus Ruber , 2017 series Of Mud and Lotus
(C)Viviane Sassen
Luxaflex, 2017
(C) Viviane Sassen
Amanita Fulva , 2017 series Of Mud and Lotus
(C) Viviane Sassen
Athalia’s Eye , 2022 series Modern Alchemy
成(cheng)为摄影(ying)师前，萨森曾是一位学习时装设(she)计的模特(te)。对于身体与时尚，她(ta)有着与生俱来的敏感(gan)。在萨森看来，身体和时尚能向外界(jie)传递自己的内在的转变。而这种独特(te)的个人风格(ge)也让她(ta)在艺术与时尚摄影(ying)领域均获得(de)了成(cheng)功。在那之后，萨森的创作不仅(jin)限于相(xiang)机，她(ta)结合(he)了拼贴、手绘与摄影(ying)，一些作品中(zhong)，她(ta)以一种手术式的手段创造了一系列(lie)超现实(shi)风格(ge)的作品。另一些作品中(zhong)，手绘与摄影(ying)的材质混合(he)在一起，形成(cheng)了模棱两可却又和谐的感(gan)觉。
“她(ta)的作品受她(ta)个人经历、文学和艺术史的启发——特(te)别(bie)是她(ta)与超现实(shi)主义者所共有的对游戏、模糊性和神秘性的品味。”展览介绍中(zhong)提及的模糊性或许是萨森作品的另一个关键词。这样的体验贯(guan)穿了整个展厅，它(ta)存在于表演(yan)性和日常性之间，在精心(xin)构建的与偶然发现之间，在光与影(ying)之间，在材料之间。对于许多摄影(ying)师和艺术家的作品而言(yan)，语言(yan)和文字(zi)的转译难以为影(ying)像做(zuo)出(chu)完美解释，那层悬浮(fu)在视觉层面的触感(gan)是展览所赋予的，而这便是 Viviane Sassen ——这位艺术家之名与她(ta)的真切(qie)面孔。
薇(wei)薇(wei)安o萨森个展《磷光体：艺术与时尚1990-2023》现场。澎湃新闻记者 吴栋 图
薇(wei)薇(wei)安o萨森个展《磷光体：艺术与时尚1990-2023》现场。澎湃新闻记者 吴栋 图
薇(wei)薇(wei)安o萨森个展《磷光体：艺术与时尚1990-2023》现场。澎湃新闻记者 吴栋 图
关于薇(wei)薇(wei)安·萨森
萨森生于1972年，在学习时装设(she)计之后，她(ta)在荷兰乌(wu)得(de)勒支艺术学院(yuan)学习摄影(ying)。1992年毕业后，萨森全身心(xin)地投入到摄影(ying)中(zhong)，同时作为艺术家与时尚摄影(ying)师，从这种双重轨迹(ji)出(chu)发，她(ta)建立了一种独特(te)而又不拘一格(ge)的视觉作品，其独特(te)之处在于对色(se)彩、运动、框架的运用，以及对主题的处理(li)方式。
展览信(xin)息：
展览时间：2024年6月8日—8月25日
展览地点：上海市光复路(lu)127号，Fotografiska