博物馆是连接过去、现(xian)在与未来的桥梁。一个个展区、一件件藏(cang)品，见(jian)证历(li)史、以史鉴今、启迪后人。专题博物馆近年来受到观众(zhong)热捧，成为打卡新潮流。这些博物馆，记录了中华民族在历(li)史长河中的文明成果，展现(xian)了党领(ling)导人民团结奋斗建设社会主义现(xian)代化国家的成就和荣光(guang)。
——编(bian)者
水光(guang)潋滟，草木葱茏(long)。从浙(zhe)江杭州西子湖畔步行，进(jin)入玉(yu)皇(huang)山路，四周的喧闹渐渐沉静(jing)，大约1公里后，中国丝绸(chou)博物馆在丛林掩映中出现(xian)。1992年正式对外开放的中国丝绸(chou)博物馆，是国际(ji)上(shang)最大的集收藏(cang)、研究、传承、展示于一体的纺织(zhi)服饰类专题博物馆。走进(jin)博物馆，丝路馆、非遗馆、修复展示馆、时装馆等建筑，移步换景，别具一格。
独有的魅力、绚丽的色彩(cai)、浓郁的文化内涵，起源(yuan)于中国的丝绸(chou)，为中华文明谱写灿烂篇(pian)章(zhang)，成为文化强国建设的动人符号。
7厘米丝线讲述数千年丝绸(chou)历(li)史
颜(yan)色发黑、丝丝交错，进(jin)入丝路馆，一团小小的丝线，格外引人注目。中国丝绸(chou)博物馆馆长、浙(zhe)江理工大学浙(zhe)江省丝绸(chou)与时尚文化研究中心(xin)研究员季晓芬说，这是考古工作者于2005年对钱山漾遗址进(jin)行第三次发掘时出土的丝线，“这团长约7厘米的丝线，是迄今为止在长江流域(yu)发现(xian)最早的丝绸(chou)产品，说明距今4400—4200年的长江流域(yu)已(yi)有养蚕、缫丝、织(zhi)绸(chou)技术。”
中国是世界丝绸(chou)的发源(yuan)地，以发明植桑养蚕、缫丝织(zhi)绸(chou)技术闻名于世，被称为“丝国”。
近代以来的考古发掘证明，早在5000多年以前，生活在黄(huang)河和长江流域(yu)地区的先民们经(jing)过一段(duan)漫长而艰辛的摸索，已(yi)经(jing)完成从驯(xun)化野蚕到缫丝织(zhi)绸(chou)的历(li)史进(jin)程，建立起原始蚕桑丝绸(chou)业。
回顾丝绸(chou)传播发展的重要阶段(duan)，都离不开技术的进(jin)步。展厅内，出土于四川成都金牛区天回镇老官山汉墓的西汉提花机模型，成为丝绸(chou)技术变革的物证。“老官山汉墓除了出土一批织(zhi)机模型，还有15件彩(cai)绘木俑，从身姿(zi)和铭文推测可能是对汉代蜀锦纺织(zhi)工场中织(zhi)工的模拟再(zai)现(xian)。这批提花机模型是我国目前发现(xian)的唯一有出土地点、完整(zheng)的汉代织(zhi)机模型，填补了世界纺织(zhi)史空白，对研究中国乃至世界丝绸(chou)纺织(zhi)技术起源(yuan)和发展具有重大意(yi)义。”季晓芬说，战(zhan)国秦汉时期，中国的丝绸(chou)生产日益(yi)普及，产区扩大，特别是丝织(zhi)技术得到较(jiao)大发展，出现(xian)了用脚(jiao)控制织(zhi)机开口的踏(ta)板织(zhi)机和以专门程序来控制经(jing)线提升规律的提花机，形成了中国丝绸(chou)的古典技术体系。
丝绸(chou)之路的开辟，无(wu)疑对丝绸(chou)发展有着历(li)史性的意(yi)义。
一件经(jing)向长52厘米、纬向宽51厘米的红地翼马纹(wen)锦，在展厅显著位置展出。图案残存3排翼马，每匹马高约19厘米、宽约15厘米。中间一排3匹马右行，上(shang)排两匹和下(xia)排3匹均为左行。“马的造(zao)型是典型的萨珊(shan)波斯风格。”国际(ji)丝绸(chou)联盟(meng)秘书长、浙(zhe)江理工大学浙(zhe)江省丝绸(chou)与时尚文化研究中心(xin)研究员李启正说，北朝晚期到初唐时期出现(xian)的翼马纹(wen)样，原型是希腊神话中的飞马。从地中海、中亚再(zai)到中国的新疆、青海、甘肃等西北地区，都出土过不少翼马织(zhi)锦实物，说明它在丝绸(chou)之路上(shang)广泛传播。
通肩袈裟、飞天长裙、密集衣纹(wen)……展厅复原的敦煌第322窟，让观众(zhong)仿佛身临其境，感受丝绸(chou)的交融之美。中国丝绸(chou)博物馆研究馆员徐峥介绍(shao)，隋唐丝绸(chou)无(wu)论(lun)是在生产技术还是艺术风采上(shang)，都呈现(xian)出一种与以前不同的中西合璧风格。20世纪60至90年代，莫高窟文物成批次陆续出土，其中不乏大量精美的丝织(zhi)品。
丝绸(chou)的历(li)史还在继续，江西德安周氏墓出土的一件素(su)罗单衣，成为宋代丝绸(chou)变革的见(jian)证。这件宋代青年女子常用的服装，以素(su)罗织(zhi)物制成。尤(you)其引人注目的是，前门襟中部缀了一粒纽扣，这也(ye)是目前发现(xian)我国最早的纽扣实物之一。季晓芬说，宋元实施“农商并重”和开放的海洋政策，促使丝绸(chou)流通特别是海外贸易更普遍(bian)、频繁，海上(shang)丝绸(chou)之路取代陆路成为对外贸易的主要途径。
明清时期，随着新航路的开辟，大量精美的中国丝绸(chou)以前所(suo)未有的规模直接输往欧洲、美洲，并成为18世纪欧洲“中国热”的重要因素(su)之一。紫地缂丝龙袍、大红绸(chou)地盘金彩(cai)绣八团龙女袍、黄(huang)缎(duan)绣云(yun)龙朝袍……展厅内琳(lin)琅满目、做(zuo)工精致的清代服饰，成为明清丝绸(chou)发展的见(jian)证。
中国丝绸(chou)业形成机械化技术体系
烟柳垂堤、波光(guang)闪动，以桑蚕丝为经(jing)线，以人造(zao)丝为纬线，经(jing)纬交错间呈现(xian)烟雨朦胧(long)的西湖。这幅西湖意(yi)匠(jiang)图，将传统(tong)提花工艺与杭州风景相结合，成为近现(xian)代丝织(zhi)技术一大创新的印证。
展板图文并茂地展示了浙(zhe)江、江苏、上(shang)海的蚕种改良实践(jian)。清末到20世纪20年代后期，通过蚕种改良，引进(jin)新式教育(yu)、新型织(zhi)机，应用人工原料和西方(fang)印染(ran)工艺，中国丝绸(chou)业逐步完成近代化进(jin)程，环太湖地区形成了一个与传统(tong)手工体系截然不同的机械化技术体系。
去掉传统(tong)旗袍不合理的旧式设计，采用西式服装设计理念，袍身上(shang)植物花卉、建筑风景、几(ji)何图形，争奇斗艳。展厅内，一件件民国时期的旗袍，让观众(zhong)领(ling)略民国丝绸(chou)焕然一新的染(ran)织(zhi)艺术风格。徐峥说，20世纪20、30年代，风格独特的改良旗袍，留下(xia)了民国传统(tong)纹(wen)样的广泛使用和西式图案风行的印记。
新中国成立后，中国丝绸(chou)业在桑品种、缫丝、丝织(zhi)、印染(ran)整(zheng)理、生产管理、工艺设备等方(fang)面发生重大变化，丝绸(chou)成为国家重要外贸创汇产品，自20世纪70年代起几(ji)乎主导了全(quan)世界丝绸(chou)产业链的前端。中国丝绸(chou)也(ye)被更多地应用在人们生活的方(fang)方(fang)面面，走向更为广阔的天地。
展厅内，一段(duan)呈螺旋形的管状织(zhi)物，引发了人们的好奇。季晓芬介绍(shao)，这是一段(duan)纺织(zhi)人造(zao)血管，当人体血管有病变或创伤时，可用相应口径的人造(zao)血管接上(shang)，以挽救病人生命(ming)。“1974年苏州丝织(zhi)试样厂与上(shang)海胸科医院合作，1979年成功研制机织(zhi)涤纶(lun)毛绒人造(zao)血管并用于临床，效果良好。该发明获第十四届日内瓦国际(ji)发明金质奖。”
刻画入微、层次丰(feng)富、墨(mo)润(run)清晰，用丝线精准勾(gou)勒富春山秀丽景色，不仅(jin)再(zai)现(xian)名画的笔墨(mo)神韵，更使离散(san)数百年的传世佳作在中华织(zhi)锦的演(yan)绎下(xia)实现(xian)了完璧重圆。展厅内，彩(cai)色数码织(zhi)锦长卷(juan)——《富春山居(ju)图》呈现(xian)在观众(zhong)面前，成为当代丝绸(chou)技术发展的代表。
20世纪90年代以后，电子提花机与电脑(nao)辅助(zhu)纹(wen)样设计系统(tong)的普及应用，极大提高丝织(zhi)像景的设计自由(you)度(du)。数码仿真彩(cai)色丝织(zhi)技术突破一种颜(yan)色代表一个组织(zhi)的传统(tong)理念，假如采用红、黄(huang)、蓝、黑、白5种丝线交织(zhi)，理论(lun)上(shang)可产生4500种色彩(cai)关系，从而赋(fu)予(yu)传统(tong)丝织(zhi)画全(quan)新姿(zi)态。此技术于2003年荣获国家技术发明奖。
改革开放后，中国丝绸(chou)业发展迅猛，20世纪80年代末在国际(ji)市场丝绸(chou)热背景下(xia)步入黄(huang)金时代，80年代末90年代初跨入自动化电子信(xin)息时代。20世纪末通过国有企业体制改革，实施“东桑西移”“调(diao)结构，创品牌(pai)，促升级”等措施，中国丝绸(chou)走出低谷，传统(tong)丝绸(chou)融入当代时尚设计元素(su)，重放异彩(cai)。
讲好中国丝绸(chou)和丝绸(chou)之路故事
李启正说，自嫘祖始教民育(yu)蚕、缫丝制衣之时起，丝绸(chou)便成为中华文明的象征和重要组成部分。及至汉唐，丝绸(chou)之路贯通东西，绵亘万(wan)里。中国的丝绸(chou)制品，凭借其优雅、柔和、飘逸的高贵属(shu)性和巧夺天工、精美绝伦的独特美感，风靡东西，驰名宇内，对人类历(li)史和世界文化的发展产生了深远影响。
2013年，共建“一带一路”重大倡议正式提出。古老的丝绸(chou)之路，展开新的画卷(juan)。
李启正说，在丝绸(chou)文明和文化的引领(ling)下(xia)，丝绸(chou)产业也(ye)再(zai)次迎来新的历(li)史发展时期。“东桑西移”成功实施，蚕桑丝绸(chou)业成为当时广西、四川、云(yun)南等地脱贫攻坚(jian)大力发展的重点产业；第一个丝绸(chou)国际(ji)标(biao)准由(you)中国牵头制定并实施；“家蚕丝腺生物反应器”“丝绸(chou)双面数码印花”“医用蚕丝材料”等丝绸(chou)创新科技和延伸产业不断涌(yong)现(xian)。
以中国丝绸(chou)为主体的中国服装，既立足于本土，又结合国际(ji)流行潮流，逐渐由(you)民族化走向国际(ji)化。中国丝绸(chou)博物馆的时装馆，诠释了中国霓裳(shang)的发展。展厅内，一款(kuan)款(kuan)中国设计师的设计服装，用新技术赋(fu)能，融合东西方(fang)艺术，彰显文化自信(xin)。刺绣装饰融入旗袍体现(xian)华丽，彩(cai)绣腰带和腰间玉(yu)佩(pei)彰显庄重，2008年北京(jing)奥运会颁奖礼(li)服，既是对传统(tong)旗袍的创新，又融入中华优秀传统(tong)文化寓意(yi)。运用传统(tong)编(bian)织(zhi)、针刺和印染(ran)工艺，呈现(xian)“天”的轻盈飘逸，亮(liang)相2015年米兰世博会中国馆的“天”系列秀服，传承了传统(tong)纺织(zhi)和印染(ran)工艺，运用现(xian)代立体裁剪和3D成型技术，并大面积采用手工针刺工艺，产生水墨(mo)画般的效果。
丝绸(chou)的修复技术，是中国丝绸(chou)博物馆的另一张名片。在修复技术馆，“风宪衣冠：桐乡濮院杨家桥明代墓葬出土纺织(zhi)品修复成果展”首次展出了浙(zhe)江桐乡濮院镇出土、由(you)中国丝绸(chou)博物馆修复完成的12件纺织(zhi)品文物。以中国丝绸(chou)博物馆为依托单位设立纺织(zhi)品文物保护国家文物局重点科研基(ji)地，承接了“一带一路”共建国家和地区的大量纺织(zhi)品考古、保护、研究项目，如敦煌莫高窟出土丝绸(chou)、俄罗斯北高加(jia)索地区合作纺织(zhi)考古等，并发起倡议成立了丝绸(chou)之路文物科技创新联盟(meng)。
季晓芬说，未来，中国丝绸(chou)博物馆将创新打造(zao)“丝绸(chou)博物馆+蚕桑丝织(zhi)非遗馆”的双馆模式，以“丝绸(chou)之路周”“国丝汉服节”“国丝环球展柜”“陌(mo)桑中国”等特色品牌(pai)，努力讲好中国丝绸(chou)和丝绸(chou)之路故事，不断擦(ca)亮(liang)丝绸(chou)文化金名片。