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巴黎之恋(lian)，2019。冯立作品
恰逢中法建交60周年，2024年5月31日，展览“看见法兰西(xi)”在上海(hai)碧(bi)云美术馆正式(shi)开幕(mu)。该展由复旦大(da)学教授顾铮策划，陈箴、冯立、高岩、黄永砅、陆元敏、刘勃麟、沈(shen)远、孙瑞祥、徐敏、惟祺、王度、严培明、杨诘苍、姚瑶、张海(hai)儿，15位摄影家与艺术家或是短(duan)暂旅(lu)行，或有过一段甚至更长时间的居留生活(huo)，他们用各自的作品，展现了具有视(shi)觉(jue)修(xiu)养及(ji)主体性思考的中国人(ren)是看待法国的，这些作品中，法国不仅呈现出时尚浪漫的理想(xiang)一面，亦与每个个体碰撞，擦出了独有的火花(hua)。
2024年5月31日，上海(hai)碧(bi)云美术馆“看见法兰西(xi)”展览现场。澎(peng)湃新闻记者 吴栋 图
展览从张海(hai)儿于1988年在巴黎拍摄的一组系列开始，歪斜的柱子、动荡的车厢、还(hai)有夜色中的朦胧形象，这些黑白照(zhao)片里(li)的事物看起来并不稳(wen)定(ding)，与此同时，时而出现在前景的脚或快门(men)线(xian)又在确(que)证自我(wo)的在场。系列因此像一面镜子，成为这位来回中法两(liang)地工作生活(huo)的摄影家对自我(wo)状态的一种(zhong)认知(zhi)。
2024年5月31日，上海(hai)碧(bi)云美术馆“看见法兰西(xi)”展览现场，张海(hai)儿作品。澎(peng)湃新闻记者 吴栋 图
巴黎系列，1988。张海(hai)儿作品
巴黎系列，1988。张海(hai)儿作品
巴黎系列，1988。张海(hai)儿作品
不远处，上海(hai)本土摄影家陆元敏于2010年在里(li)昂拍摄的系列以照(zhao)片流的方式(shi)铺在墙上，上海(hai)世博会(hui)期间，陆元敏因中法艺术家异地交流创(chuang)作了这个系列，它们的排(pai)置感觉(jue)像从如今手(shou)机相册里(li)抽取的一部分，把一段旅(lu)行经历和(he)引起旅(lu)者兴趣(qu)的片段不加修(xiu)饰地呈现出来。相比今天各种(zhong)高清图像，当时低成像质量的数码(ma)相机所(suo)带来的低像素和(he)曝光过度也应了陆元敏对化成影像的记忆质感的判断。现场，陆元敏分享了一个小(xiao)故事，他说(shuo)自己带了一台“果冻”相机，由于需要用到5号电池，装电池时要用螺丝刀拧开盖子，结(jie)果螺丝刀在机场被(bei)查，闹出了笑话。
里(li)昂，Lyon，2010。陆元敏作品
里(li)昂，Lyon，2010。陆元敏作品
里(li)昂，Lyon，2010。陆元敏作品
里(li)昂，Lyon，2010。陆元敏作品
里(li)昂，Lyon，2010。陆元敏作品
摄影师孙瑞祥曾是一名模特，工作之余，他用借来的单反相机拍下了巴黎时装周的花(hua)絮。黑白影调乍一看让人(ren)联想(xiang)到莉莲·巴斯曼（LillianBassman）的高反差照(zhao)片，但细看这些照(zhao)片，情绪化的氛围营造倒是其次(ci)，它们更接近于被(bei)包装过的时装周现场记录，带有摄影师本人(ren)的视(shi)觉(jue)趣(qu)味。
歌剧院(yuan)，2015。孙瑞祥作品
时装模特，2019。孙瑞祥作品
卡尔，2019。孙瑞祥作品
高级定(ding)制，2019。孙瑞祥作品
天鹅之死，2019。孙瑞祥作品
2019年，冯立去了法国，三个月的驻留时光，他用闪(shan)光灯与巴黎的白天相遇，与街头的人(ren)相遇，异国情调被(bei)短(duan)暂的亮光赋予了舞台感，而被(bei)选择登上照(zhao)片舞台的人(ren)似(si)有若无，或完全没有觉(jue)察到冯立的镜头，两(liang)者（拍摄者与被(bei)摄者）皆沉浸在自我(wo)状态之中。
甜蜜的云，2019。冯立作品
埃菲尔铁塔，2019。冯立作品
卢(lu)浮宫，2019。冯立作品
2024年5月31日，上海(hai)碧(bi)云美术馆“看见法兰西(xi)”展览现场。图中左侧为冯立作品，右侧为姚瑶作品。澎(peng)湃新闻记者 吴栋 图
同一展厅里(li)，曾在法国留学的摄影师姚瑶把她拍的方形照(zhao)片置于框中，并在每张底下配下一段手(shou)写法文，图文清新明媚，它们被(bei)精致装裱，就像记忆被(bei)做(zuo)成的琥(hu)珀，包裹着法式(shi)生活(huo)。“我(wo)拍下了法国南部的夏日。夏天是法国的精华，艳阳、蔬(shu)果、节日、友(you)人(ren)，还(hai)有放松的心情。”用姚瑶自己的话说(shuo)，她以这些作品纪念自己在法国南部度过的惬意时光。
Bernard 70岁生日餐桌的装饰，《法国夏季》系列，2019。姚瑶作品
蛋糕，《法国夏季》系列，2019。姚瑶作品
蜜瓜，《法国夏季》系列，2019。姚瑶作品
里(li)尔美术馆，《法国夏季》系列，2019。姚瑶作品
女孩，《法国夏季》系列，2019。姚瑶作品
2006年，留学法国多(duo)年的高岩把镜头对准了当地移民出入的行政、文化、商业和(he)私人(ren)空间，这些无人(ren)空间里(li)的陈设无不沉默地透露着一种(zhong)被(bei)营造出的，融合了安稳(wen)与临时，温暖与冷淡的气息，彼(bi)时，高岩有感于身在异乡所(suo)引发的模糊的身份认知(zhi)，他以这组冷静克制的摄影系列《夹层》回应心中模棱两(liang)可(ke)的状态。与异国的短(duan)期相遇容(rong)易激发好奇(qi)心，驱使人(ren)们尽可(ke)能地留住值得记录的东西(xi)，但相比在“有限的计划时间”内遵循自己轨(gui)迹(ji)的摄影师观察，那些有着更长居留经历的人(ren)——诸如高岩这样的作品显然褪去了对异乡浪漫化的遐想(xiang)，从而露出现实的肌理，同时，画(hua)面里(li)的细节和(he)线(xian)索，也折射出法国社会(hui)与移民之间更接近本质的相处模式(shi)。
节日大(da)厅1号，利(li)摩日，2006。《夹层》系列之一。高岩作品
餐厅2号，利(li)摩日，2007。《夹层》系列之一。高岩作品
圣(sheng)·文森特接待处，里(li)昂，2008。《夹层》系列之一。高岩作品
相遇协会(hui)的食堂，里(li)昂，2008。《夹层》系列之一。高岩作品
2024年5月31日，上海(hai)碧(bi)云美术馆“看见法兰西(xi)”展览现场。图中左侧为高岩作品，右侧为陆元敏作品。澎(peng)湃新闻记者 吴栋 图
上海(hai)摄影师惟祺的作品《彼(bi)岸·巴黎》与高岩的系列形成了对话。他聚焦(jiao)了巴黎13区的唐人(ren)街，因为一代代华人(ren)移民的到来，这里(li)成了具有亚洲特色的商业区。惟祺的镜头对准唐人(ren)街上的中华料理餐厅，且(qie)选择在夜晚拍摄，霓(ni)虹灯的光怪(guai)陆离和(he)惟祺选择的拍摄方法——比如倾斜像用盲拍手(shou)段拍下的餐厅里(li)用餐的人(ren)，表现出移民漂(piao)泊辛苦(ku)的奋斗。
彼(bi)岸·巴黎#7，2015。惟祺作品
彼(bi)岸·巴黎#3，2015。惟祺作品
彼(bi)岸·巴黎#5，2015。惟祺作品
多(duo)年以来，艺术家刘勃麟观念先(xian)行的艺术语言已(yi)深入人(ren)心，他常把自己经过彩绘的肉身隐于环(huan)境之中，借此展示个体与世界间的关系，而他与法兰西(xi)相遇的故事看起来与他其他作品没有形式(shi)上的区别，唯有被(bei)其选择呈现的环(huan)境本身兀自叙述(shu)着差异，无论是德拉克洛瓦的绘画(hua)、电视(shi)台演播室，还(hai)是卢(lu)浮宫，无不彰显着法国传递给世界的精神与文化。
JR x Liu Bollin, La Pyramide, architecte l. M. Pei, musée du Louvre，Paris，France，2016。刘勃麟作品
Paris Archives，2011。刘勃麟作品
Jean Paul Gaultier，2011。刘勃麟作品
除了以上这些以摄影画(hua)面作为作品展出的摄影家艺术家，陈箴、黄永砅、沈(shen)远、徐敏、王度、严培明、杨诘苍——这些受(shou)到国际(ji)和(he)法国艺坛高度认可(ke)的艺术家们的作品和(he)工作照(zhao)在展厅里(li)另一处空间里(li)集中展示。这里(li)的影像可(ke)被(bei)视(shi)作他们为各自艺术创(chuang)作及(ji)其过程所(suo)做(zuo)的记录，可(ke)以让人(ren)了解在法国生活(huo)的华人(ren)艺术家的工作和(he)生存状况。这个空间也可(ke)以看成建立起通往他们主要作品和(he)艺术的一个通道，同时也是对他们为中法文化交流所(suo)作贡献的致敬(jing)。
2024年5月31日，上海(hai)碧(bi)云美术馆“看见法兰西(xi)”展览现场。
“很长一段历史时期里(li)，中国和(he)中国人(ren)只是被(bei)看的对象，摄影术发明后，中国被(bei)众多(duo)的法国人(ren)以各种(zhong)各样的形式(shi)拍摄了。这种(zhong)单向的观看在改革开放之后逐(zhu)渐地改变了……今年是中法建交60周年。两(liang)国建交为两(liang)国人(ren)民的来往交流带来了巨大(da)的动力。特别是改革开放以后，不仅仅是中国人(ren)走向法国，也是中国人(ren)走向法国并且(qie)观看（包括(kuo)以摄影的方式(shi)观看）法国得以可(ke)能的时代的到来。某种(zhong)意义上来说(shuo)，这是一个真正意义上的中国人(ren)具主体性地通过他们掌握的视(shi)觉(jue)手(shou)段‘睁(zheng)眼看世界’的时代的到来。”如策展人(ren)顾铮在前言中所(suo)写到的，该展不仅可(ke)以被(bei)视(shi)作一些个案的集合，视(shi)作一次(ci)次(ci)拥有中华文化背景的当代摄影家与艺术家们在与法国相遇时产生的灵感与实践，亦可(ke)通过这场集合感受(shou)到两(liang)国多(duo)年文化交流大(da)背景下的成果，“被(bei)看见的法兰西(xi)”早已(yi)不像过去那样呈现出单纯的异国乌托邦景象，它相对复杂、丰富、多(duo)层，在“看”这个动作越(yue)来越(yue)简单化、扁(bian)平化的时代，展览里(li)这样的观看与思考显得更加珍贵。
展览信息：
展览时间：2024年5月20日—6月23日
展览地点：上海(hai)市浦东新区红枫路135号，碧(bi)云美术馆