□吴(wu)小攀
作为一个常见的戏剧题材，如何(he)出新，是一件难事。由董明编、导、演、制的话剧《先生来了》以鲁迅先生作为主角，以梦为载体，将许多人耳熟能详的鲁迅作品中的人物狂(kuang)人、阿Q、孔乙己、杨二嫂、赵(zhao)太爷、闰土等(deng)“攒(zan)”在一起(qi)，交集于舞台，让人感觉既熟悉，又耳目一新。这些(xie)人物源于鲁迅内心(xin)，有时道出他的心(xin)中话，有时又走到他的对(dui)立面(mian)，和他质疑(yi)诘问辩难，形式十分新颖。而鲁迅则贯穿全剧，时隐时现，或参(can)与戏中，或出戏旁白(bai)，起(qi)到提纲挈领的作用。尤其是主演董明对(dui)鲁迅有较(jiao)为深刻的理解，并在此基础(chu)上(shang)再现鲁迅形象，形神毕肖，展示出一种(zhong)有节制的激情，感染力很强。戏中角色男女(nu)老少的大胆反串也屡屡让人意外(wai)，有出奇的效(xiao)果。
整部戏的气氛渲染和烘托(tuo)很到位，道具以简(jian)驭繁。开场前锣鼓铙钹交作，新潮国乐铮铮，中西结(jie)合，既传统又新潮，也是一种(zhong)“拿来主义”。大鼓既有定音(yin)的效(xiao)果，在提示演出即将开始的同时，传达出一种(zhong)时代的沉(chen)郁和激昂之气。
但对(dui)于普通观众来说(shuo)，这部戏的逻辑似乎还没那(na)么清楚，戏剧冲突（起(qi)承转合）还可(ke)以更清晰凝练一些(xie)。那(na)些(xie)鲁迅作品中众多人物的出场应该遵循一个什(shi)么样的逻辑顺序？它们是否可(ke)以组(zu)织在一个更集中统一的戏剧冲突里？如此，将冲突的营造(zao)和解决作为戏剧的核心(xin)，可(ke)能会迸出更集中、更大的张力。
当(dang)然，家与国是促成鲁迅走上(shang)文学创作的两大因素，但过去似乎更多强调了国的层面(mian)，即他爱国，要通过文学改造(zao)国民性，救(jiu)国；但这也许只是一个方面(mian)，更深隐的可(ke)能是他的家庭遭遇，他的个人体验(yan)，以及在一面(mian)大旗(qi)下各种(zhong)泥沙俱下的恶劣人性的压迫，甚至如《野草》集所显露的那(na)样，来自于更复(fu)杂的精神内外(wai)的矛盾纠葛。对(dui)此，当(dang)下关于鲁迅的文艺创作应该给予更多关注。
戏中角色的女(nu)扮男装(zhuang)部分原因据说(shuo)是演员(yuan)数量不够，尤其是年轻的女(nu)性扮演封(feng)建(jian)遗老赵(zhao)贵翁，以及用同一女(nu)性来扮演少年闰土、咸亨酒店的小伙计，等(deng)等(deng)，某种(zhong)程度上(shang)增加了观众入戏的难度。连主演鲁迅的董明也要分身扮演孔乙己（那(na)个头发也特别假，可(ke)以采用头发套？），其实效(xiao)果不好，打(da)破了鲁迅作为主角的审美(mei)统一性。只需多加一个小生（小演员(yuan)）和老生（老演员(yuan)），就(jiu)可(ke)以解决问题，还可(ke)以让他们分担(dan)更多角色。
还有几个细节上(shang)的小问题，比(bi)如，背(bei)景闪过的婚照上(shang)的鲁迅太老了。1906年被骗回国结(jie)婚时的鲁迅才24岁，不至于那(na)么老气横(heng)秋，也没有那(na)样的发型和浓重的八字胡。阿Q喊“二十年后又是一条好汉”的时候应该是被枪毙之前最后游街的时候，包括画圆圈的情节，也应该是在他生命的最后时刻。而且，他的戏份是不是有点多了？这也是前面(mian)所说(shuo)的，就(jiu)是这些(xie)鲁迅作品中的人物出场如何(he)以更合理安排，有机融(rong)合，形成戏剧冲突，最后达到高潮。