搜狐娱乐专稿（胖部/文）
《度(du)华年》渐入(ru)佳境。
平台站内热度(du)在第五天(tian)破万，看起来数据(ju)有些慢热，但或许更能说明(ming)，该剧目前的表现在很大程度(du)上(shang)得益于内容。
更直白地说，《度(du)华年》的CP设定，成为该剧打开热播大门的一(yi)把钥匙。
就在7月2日，该剧凭借一(yi)系列在线直播和追剧团(tuan)活(huo)动，取得了出圈的话题效应，而当天(tian)的主要话题基本是围绕赵今(jin)麦、张凌赫(he)饰演(yan)的男女主展开，二(er)人(ren)十指紧(jin)握(wo)、大秀“最(zui)萌身高差”等(deng)名场面的传播效果，都证明(ming)着观众对这对“宣宣向蓉(rong)”CP的认可。
靠着做好CP剧情在当下突(tu)出重围，应该说是越来越难的。
《度(du)华年》，这次做对了什么？
老套路，新走法
从(cong)开播至今(jin)，关(guan)于《度(du)华年》的争议并不少。但该剧在CP设定上(shang)的优势，会让很多观众忽略这些问(wen)题。
大夏长公主李蓉(rong)（赵今(jin)麦 饰）与(yu)当朝首辅裴文宣（张凌赫(he) 饰）成婚(hun)二(er)十年，已(yi)经(jing)成为政治(zhi)阵营不同、相(xiang)见两厌的怨侣。在皇帝李川驾崩当晚，李蓉(rong)中毒(du)而死，死前以为是裴文宣所为，命苏容卿除掉裴文宣，不想两人(ren)身死后竟回到二(er)十年前选驸(fu)马(ma)的时刻(ke)。
而迫于无奈，两人(ren)又不得不再度(du)成为夫妻。
随后展开的CP关(guan)系，有几个点是非常让观众上(shang)头的。
首先，就是中年夫妻重生(sheng)少年时代的强设定。
虽然重回青春年少，但两人(ren)难改“中年夫妻亲一(yi)口，噩梦能做好几宿”的冷(leng)淡感，“一(yi)把年纪了装什么清纯啊”等(deng)名场面确实相(xiang)当有喜(xi)剧感，随便突(tu)破亲近距离的熟悉(xi)感又显得格外好磕。
而这种熟悉(xi)感，又能给观众呈现一(yi)种极强的“灵魂契(qi)合”，只需要彼此手谈一(yi)局，就能知道对方就是那个多活(huo)了20年的怨侣；看到李蓉(rong)在看话本，裴文宣会内心碎碎念(nian)“看低俗话本的习惯这么早就有了”。“老夫老妻”的陪伴感，可以说是遍地磕点。
其次，这对夫妻的人(ren)设，几乎凑齐了观众喜(xi)爱的CP类型。
当年李蓉(rong)与(yu)裴文宣决裂，是因为发现丈夫原来一(yi)直心念(nian)青梅竹马(ma)秦(qin)真真，这让高高在上(shang)、因为出身经(jing)历又格外重视(shi)感情的李蓉(rong)无法容忍(ren)；李蓉(rong)收留家族覆灭的苏容卿，又让裴文宣大为光火；后来两人(ren)又因为不同的政见针锋相(xiang)对，直至无法收场。
但两人(ren)又并非没有感情。裴文宣直到临(lin)死还信誓旦旦，李蓉(rong)一(yi)定不会对自己动手；李蓉(rong)打定主意(yi)这一(yi)世不会再与(yu)裴文宣在一(yi)起，却看着棋局喃喃只有对方能让自己下一(yi)局酣畅淋漓的棋。
归纳其中的磕点，先婚(hun)后爱、欢喜(xi)冤家，再加(jia)上(shang)苏容卿、秦(qin)真真等(deng)催化剂(ji)，其实可以发现，构成这对CP的要素还是一(yi)些经(jing)典设定。而中年夫妻重生(sheng)的设定，却又让这些老套路显得焕然一(yi)新。
第三，就是李蓉(rong)和裴文宣这对人(ren)物，非常符合当下观众的偏好。
天(tian)之骄女、才貌(mao)冠绝华京的长公主，与(yu)智谋超(chao)群的寒门才子，看似构成的是“女强男弱”，李蓉(rong)可以凭借身份让裴文宣轻易吃瘪，频频上(shang)演(yan)“追妻火葬场”。
而实质上(shang)，李蓉(rong)与(yu)裴文宣构成了一(yi)种观众有感知的“双强”，李蓉(rong)拥有的不只有身份，更具胆识和前世20年沉浮带(dai)来的底气，不会对足智多谋的裴文宣形成依赖。这让裴文宣始终(zhong)表现出的不安与(yu)嫉妒显得可信，也让第10集暴雨中的彼此告白，有了让人(ren)可信的能量。
同时，内心成熟的两人(ren)都能“长嘴(zui)”沟通不内耗，让两人(ren)的情感关(guan)系也能有效推进，让这条情感主线看得人(ren)很舒(shu)服。
应该说，《度(du)华年》的剧本在这对CP的打造上(shang)，确实表现出了很高的完成度(du)。
毕竟，无论给古偶剧上(shang)多少价值，“谈恋爱”始终(zhong)是观众的核心诉求，一(yi)对人(ren)设讨喜(xi)、关(guan)系戏剧性强、还能满足情绪价值的CP，在剧集市场上(shang)从(cong)来不缺拥趸。而“中年夫妻”这一(yi)手棋，可谓(wei)是点活(huo)了整个布局。
满足了这一(yi)点，该剧的很多问(wen)题，观众或许可以真的不在意(yi)。
只是为了“谈恋爱”
坦白地说，相(xiang)比高完成度(du)的主线CP剧情，《度(du)华年》的朝堂戏完全就是陪跑级别的。
其实，剧中看似复杂的朝堂故事只有一(yi)个作用，那就是为理想主义(yi)的爱情，设下现实主义(yi)的考验，恰似逼死罗密(mi)欧与(yu)朱(zhu)丽叶的家族纷(fen)争，惟(wei)其如此才能看出爱情的可贵。
前世李蓉(rong)和裴文宣最(zui)后的决裂，也离不开这种环境的“异化”。
而重生(sheng)剧必有的一(yi)个主题，是改变与(yu)拯救(jiu)，两个人(ren)不但要消除前世的遗憾，也要拯救(jiu)身边的人(ren)从(cong)“异化”中挣脱。比如前世彻底成为政治(zhi)动物的弟弟李川，还有郁(yu)郁(yu)终(zhong)生(sheng)的皇后上(shang)官雅、横(heng)死的侧妃秦(qin)真真等(deng)。
目前李蓉(rong)和李川这对姐(jie)弟的刻(ke)画，其实也是比较成功(gong)的，他们都曾是彼此最(zui)重要的人(ren)，却在20年后走向疏远，甚至李川才是毒(du)害李蓉(rong)的真凶。对李蓉(rong)、裴文宣来说，拯救(jiu)李川是重生(sheng)最(zui)重要的课题之一(yi)。
这种设定带(dai)来的悬疑感，也能提升观众的追剧热情。
但需要承接这些线索的朝堂戏，是不及格的，甚至是低幼的。
剧情设置了一(yi)对核心矛盾(dun)，就是大夏皇帝想要铲除尾大不掉的世家。但观众看不懂皇帝到底掌(zhang)握(wo)了什么资(zi)源对抗世家，也不理解当下朝堂上(shang)的强弱关(guan)系。
世家派出子弟随太(tai)子解了边关(guan)之围，而皇帝硬是在论功(gong)的时候完全抹杀了太(tai)子和世家的贡献，如此不顾政治(zhi)规则的动作，可以说是直接掀(xian)桌了，让人(ren)怀疑皇帝到底有什么底牌；结果世家反过来就以莫须有的罪名害了秦(qin)家满门，皇帝居然无法推翻判决，根(gen)本没什么底牌，朝堂斗争如同儿戏。
种种细节更不能细想。杨家正在边关(guan)大战，皇帝在这个当口让裴文宣杀了其嫡子杨泉，以此兴大狱抓(zhua)了杨家满门；而明(ming)明(ming)养寇自重、里(li)通外国、私卖军械(xie)的将门杨家，居然就此交出军权进京对峙。当裴文宣庆幸杨家没有趁(chen)机兴兵作乱，观众恐(kong)怕也想知道这到底是为什么。
说白了，这些朝堂戏只是男女主“情感PLAY的一(yi)环”。
这并非一(yi)部逻辑严密(mi)的大剧，所谓(wei)的种种困境，不过是为了彰显男女主角的魄(po)力与(yu)智慧，并以此展示两人(ren)的合作无间、心意(yi)相(xiang)通。
因此，观众讨论两个主角的台词、表演(yan)是否偏现代化，也并没有什么必要。
至少，从(cong)男女主角的表演(yan)来说，满足“谈恋爱”的基本需求是足够的。但并非没有遗憾。
无论是妆(zhuang)造还是表演(yan)，赵今(jin)麦和张凌赫(he)在20年前后都没有表现出足够的差异感；而作为大权在握(wo)的长公主和权臣，他们偏现代感、轻量化的呈现，也未免有些单薄。
所以针对两人(ren)的表现,目前有不少争议。
应该说，赵今(jin)麦的眼神戏和行动步态，还是很好地表现出了少女的灵动感，盛(sheng)气凌人(ren)之下又有善良与(yu)共情的复杂性，在情感戏里(li)的神态表情都很准确；但在刻(ke)画李蓉(rong)作为长公主一(yi)面的时候，她很难传递人(ren)物的强势气场，更难刻(ke)画38岁李蓉(rong)的老辣沧桑。
而张凌赫(he)得益于角色本身的设定，演(yan)出了作为情感里(li)被动方的急，也有作为军师的稳，人(ren)物的契(qi)合度(du)是比较高的。问(wen)题一(yi)方面是，他表演(yan)时能调动的表情动作等(deng)“武器”，还是相(xiang)对有限；另一(yi)方面在呈现40岁的权臣裴文宣时，他似乎是为了演(yan)员的“帅”而忽略了角色的“像”。
还是那句话，如果只是为了“谈恋爱”，他们的表现已(yi)经(jing)足够了。
但《度(du)华年》，本可以有更大的格局。
只有CP，行不行？
应该说，如今(jin)的观众对于爱情剧的要求，其实是越来越高的。
此前多年，爱情剧里(li)现实场景(jing)和设定的“悬浮”已(yi)经(jing)是老话题，让观众对这个类型逐渐失去兴趣。所以如今(jin)行业开发项目时，“爱情+”成为更多出品方的选择。
比如今(jin)年公开的热门情感剧项目中，桐(tong)华编(bian)剧、檀健次与(yu)李兰(lan)迪主演(yan)的《滤(lu)镜》就有轻科幻和喜(xi)剧元素，景(jing)甜与(yu)张新成的《待我醒来时》则是“情感+犯罪”，张一(yi)白监制的《值得爱》则叠加(jia)了年代元素。
而这种创新背(bei)后的潜台词是，单纯靠打造情感CP获(huo)得观众认可，真的太(tai)难了。
回顾此前一(yi)段时间，以CP作为剧集的核心卖点出圈的剧集并不算多。或者(zhe)有视(shi)听质感加(jia)持、放大观众沉浸感，或者(zhe)有现实话题出圈，或者(zhe)是整体制作无明(ming)显短板，“爱情+”似乎已(yi)经(jing)成为主流(liu)。
所以《度(du)华年》靠着一(yi)对让观众有新鲜感的CP，就能成功(gong)实现剧集“上(shang)桌”，确实是打了一(yi)场硬仗。
其实回顾这两年的剧集，不是没有尝试过别出心裁(cai)的CP设定，但效果不如《度(du)华年》，在于后者(zhe)没有以此为噱头，而是真的把这种设定玩透了，逻辑说得通，全程不出戏，正如前文所说，该剧爱情戏的剧本完成度(du)是很高的。
其次，演(yan)员的形象和演(yan)技都不算减分项，加(jia)上(shang)该剧的服化道做到了有出处、精品化，从(cong)制作层面也没有打破观众的沉浸感。
但反过来说，《度(du)华年》本可以不是“只有CP”。
纷(fen)繁时局下的长公主与(yu)权臣的故事，本可以制造一(yi)些宿命感与(yu)悲剧感，却在令人(ren)厌烦的低幼朝堂戏里(li)成为闹剧，只能止步于情感剧。这或许是制作方的“偷懒”，但未尝没有对市场偏好的某种刻(ke)板印象：观众不喜(xi)欢看那么沉重的东西(xi)。
只能说，《度(du)华年》还算好，但本可以更好。