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第九集“封神”之后，《庆余年第二季》渐入佳境。
根据云合数据，《庆余年第二季》在(zai)5月(yue)20日的(de)热播榜市占率达到43.9%，此后单日有效播放量连续破亿；21日晚，站内热度(du)已经直接突破34000。
其实如果看懂《庆余年第二季》的(de)改编(bian)思路(lu)，或(huo)许会有一种感觉，《庆余年第二季》有这样的(de)成绩，确实是有其必(bi)然(ran)性的(de)。
而这或(huo)许可以从两部《庆余年》的(de)变(bian)与不变(bian)，开始说起(qi)。
壹
不变(bian)
客观来说，《庆余年第二季》其实很好地保持了前(qian)作的(de)水准。
这种水准包括两方面，首先是视听体验，其次是故事完成度(du)，都做到了系列剧续作难得(de)的(de)“不变(bian)”。
在(zai)视听层面，《庆余年第二季》在(zai)现实主义的(de)美学基调上，实现某种荒诞感和喜剧感的(de)杂糅(rou)。比(bi)如李(li)承泽的(de)“先秦淑女步(bu)”，又比(bi)如陈萍(ping)萍(ping)在(zai)陈园里(li)有着又高又壮的(de)“腿”，都从观感上带来了一种别致的(de)新鲜感。
而剧情故事更是《庆余年》系列的(de)灵魂所在(zai)。《庆余年》第一季的(de)成功，得(de)益于(yu)对(dui)原著(zhu)剧情的(de)保护式(shi)改编(bian)和高度(du)提炼。而这也是《庆余年2》口(kou)碑持续上扬的(de)一个关键因素。
正如许多观众指出，其实在(zai)第三集老(lao)金头的(de)死中，已经能感受到上一季的(de)力量；而随着范闲开始与那些朝堂蠹虫开战，也恰恰带来了剧集的(de)口(kou)碑高潮，质感和爽(shuang)感都达到了一个高点。
这离(li)不开原著(zhu)内核给剧集带来的(de)能量。
《庆余年》原著(zhu)的(de)最大特色就是，“大东山之战”后，全书后半段进行了反转，上演(yan)一场封建时代下理想(xiang)主义者难以逃(tao)避的(de)悲剧。而这样的(de)理念在(zai)剧集改编(bian)中，被更早地预埋了下来。
许多观众或(huo)许依然(ran)记得(de)，《庆余年》第一季首个高潮，就是范闲不顾“大局”，坚持在(zai)牛栏街为小人物滕梓荆(jing)报仇。
第二季他选(xuan)择检蔬司作为反腐第一刀，又是为了老(lao)金头父(fu)女这对(dui)小人物。或(huo)许在(zai)剧中没(mei)人懂他为什么(me)，但观众会懂。
而《庆余年》的(de)主创们(men)做到了，既能够提炼出这种悲剧内核，又能给它(ta)裹上喜剧的(de)外(wai)皮，让观众品尝出极为复杂口(kou)味，拿(na)出“大厨”级的(de)表现。
《庆余年》系列内容特色也就此成型(xing)：喜剧为皮+“爽(shuang)文(wen)”故事为肉+深层价值(zhi)表达为骨(gu)。围(wei)绕其改编(bian)，可以看到一个极其稳定(ding)的(de)创作结(jie)构(gou)：高度(du)化学反应的(de)创作团队，加上稳定(ding)的(de)改编(bian)思路(lu)。
贰(er)
也变(bian)了
而所谓“变(bian)”，其实更多的(de)是源于(yu)第二季内容进入新阶段之后，结(jie)合原著(zhu)进行的(de)整体气质和风格的(de)调整。
曾经还算温情脉脉的(de)世界，在(zai)范闲面前(qian)开始变(bian)得(de)冰冷(leng)；曾经喜剧式(shi)的(de)人物，正逐(zhu)一露出獠牙。
其中的(de)代表就是大皇子李(li)诚虔，显示出了其温和外(wai)表下腹黑的(de)一面。
哪怕一开始对(dui)他“我耳聋，我眼瞎，我看不见”的(de)三连招忍俊(jun)不禁，但当他一把火将史家(jia)镇夷为平地，当他在(zai)皇后面前(qian)撕(si)下憨厚、愚钝的(de)面具露出凶狠一面，观众会意识到，大庆的(de)权力游戏迎(ying)来了又一位狠角色。
这种剧集基调的(de)改变(bian)，一方面是故事推进的(de)某种必(bi)然(ran)；另(ling)一方面，也是对(dui)市场需(xu)求的(de)洞察。
范闲不再是第一季里(li)的(de)小人物了，他更深层次地参(can)与到了朝堂斗争，也无可避免地会侵(qin)犯利益集团。他也从第一季里(li)母亲叶轻眉的(de)崇拜(bai)和追(zhui)随者，成为新的(de)“叶轻眉”。
相较于(yu)原著(zhu)，剧集更早地揭示了这种矛盾的(de)根源：理想(xiang)主义者范闲，与封建既得(de)利益者之间的(de)必(bi)然(ran)冲突。这种冲突，之后还会延伸到他与士大夫们(men)的(de)斗争，与长公主的(de)决战，直到最后与“亲爹(die)”的(de)决裂。
正如王倦所说：“第一季是融入世界，第二季是寻找真我，第三季是最终挑战。”
而从市场层面来说，在(zai)观众苦等五(wu)年之后，剧集本身也需(xu)要出现某种“升级”，才能满足观众的(de)心理预期。
这种升级是制作和故事层面的(de)，但更应该是情绪价值(zhi)层面的(de)。《庆余年》系列的(de)情绪价值(zhi)可以理解为三方面，喜感、爽(shuang)感和共情感，而如前(qian)文(wen)所指出的(de)，共情感成为这一季加码的(de)重点。
所以相较于(yu)上一季，范闲与反派们(men)的(de)矛盾冲突从一开始就白热化；范闲也从上一季无力却愤怒的(de)小人物，成长到会在(zai)陈萍(ping)萍(ping)面前(qian)，郑重地说至(zhi)少想(xiang)做到石碑上的(de)“那一句”的(de)“孤勇者”，人物弧光正逐(zhu)渐耀眼。
深层次的(de)认同(tong)和共情，才是长视频真正让观众有沉浸(jin)感和陪伴(ban)感的(de)关键。在(zai)这一点上，《庆余年》系列做到了。
叁
打造“大男主”
《庆余年》从第一季开始，就与一个概念绑定(ding)在(zai)一起(qi)：男频剧。
无论是放在(zai)2019年还是当下，男频剧都是行业渴(ke)求的(de)、打开更多元市场的(de)一条路(lu)径，而《庆余年》系列让人兴(xing)奋的(de)点在(zai)于(yu)，其证明了男频剧对(dui)女性市场同(tong)样是有效的(de)，这也直接让头部男频剧进入了平台的(de)核心开发范畴。
时隔(ge)五(wu)年，从《庆余年第二季》的(de)改编(bian)思路(lu)和人物塑造，或(huo)许可以进一步(bu)洞悉该系列在(zai)打造男频剧方面，真正值(zhi)得(de)参(can)考的(de)思路(lu)。
首先从故事上来说，要析分剧集受众真正想(xiang)要的(de)“爽(shuang)”。
男频IP经过影视化之后，随着受众范围(wei)的(de)扩大，所带来的(de)“爽(shuang)感”更多是过程导向的(de)、是无私的(de)。
观众对(dui)范闲的(de)代入感，来自(zi)他抱着“遵(zun)法如仗剑”的(de)信念出发，得(de)到了深层的(de)价值(zhi)认同(tong)，这是影视内容天然(ran)具有的(de)道德感决定(ding)的(de)；而人物破局的(de)手段过程也必(bi)须严谨、具有节奏感，才能真正满足观众想(xiang)要的(de)“爽(shuang)”。
人物获得(de)奖励机制也绝(jue)不会是物质，而是鸡腿姑娘的(de)爱情、王启年们(men)的(de)信赖，是正义必(bi)胜的(de)底层逻辑(ji)，《庆余年第二季》对(dui)这些关系的(de)刻画极为动人。
其次是人物。长视频最本质的(de)叙事功能，就是塑造一个有魅力的(de)人物，满足观众的(de)情感认同(tong)和情绪价值(zhi)，这一点对(dui)男女频同(tong)样适用(yong)。
《庆余年》为范闲找到的(de)魅力，是超越时代的(de)价值(zhi)感，以及因此带来的(de)少年感。他是代替观众去向不平等宣战，带着最基本的(de)是非观、正义感去“改变(bian)世界”，这是观众对(dui)人物认同(tong)感的(de)基础(chu)。
为了这种设(she)定(ding)，剧集反而有意降低了原著(zhu)中人物算无遗策的(de)“爽(shuang)感”，而提升了更多少年感。范闲是会在(zai)激愤之下，不计性命弹劾(he)二皇子的(de)；是会在(zai)目(mu)睹老(lao)金头的(de)惨死后，想(xiang)要不惜代价冲进抱月(yue)楼的(de)；是会发现未婚妻吃醋之后，对(dui)方说句话都会受宠若惊的(de)。
而这些设(she)计，让人物真正从网(wang)文(wen)走进屏幕，也让范闲从故事走向真实，真正赋(fu)予所谓“大男主”以生命力。
在(zai)这背后，《庆余年第二季》的(de)改编(bian)思路(lu)，也验证着在(zai)影视领域始终颠扑不破、真正有价值(zhi)的(de)“方法论”：
尊重内容规律(lu)，做好故事和人物。