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| 董明 |
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| 话剧《先生来了》在广东文学馆小剧场(chang)演出 |
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| 话剧《先生来了》海(hai)报 |
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| 话剧《先生来了》剧照 |
文/图(tu)羊城晚报记者吴小攀
5月(yue)，由董明编、导、演、制的以(yi)鲁迅先生为主角的话剧《先生来了》在广东文学馆小剧场(chang)连演三场(chang)，引起关注。近些年(nian)来小剧场(chang)演出时有爆点，《先生来了》会(hui)不会(hui)成为一个新的爆点？剧场(chang)演出现状如(ru)何？戏剧人的难点和痛(tong)点在哪里(li)？近日，董明接受羊城晚报记者专访——
听从召唤，塑造鲁迅舞台形象
羊城晚报：你们的剧社为什么(me)取名“先生剧社”？
董明：2019年(nian)，我自编自导自演了以(yi)闻一多为主人公的话剧《我的闻先生》。在编创过程中，我查阅了大(da)量的资(zi)料，加(jia)上我自己对民国这段历史很(hen)感兴趣，对民国的诸位先生也(ye)都很(hen)敬仰，所(suo)以(yi)就把我们的剧社取名为“先生剧社”。
羊城晚报：它的定位是怎样的？
董明：“先生剧社”集结了一批有志于舞台的好戏之人，成员(yuan)近30人，包括大(da)学老师、学生，平时各有工作(zuo)或其他拍摄演出活(huo)动，剧社有演出时提前预约。困难是经费紧张，自负盈(ying)亏，压力大(da)。
羊城晚报：怎么(me)会(hui)想起编演《先生来了》这出戏？
董明：首先，以(yi)鲁迅为主人公的题材是中国戏剧创作(zuo)的一个难题。到目前为止，中国的话剧舞台上还没有一部真(zhen)正成功的以(yi)鲁迅为主人公的话剧。2021年(nian)，鲁迅先生诞辰140周年(nian)，在绍(shao)兴举(ju)办了一场(chang)戏剧研讨会(hui)。会(hui)上有人提到，一部由欧(ou)洲人导演的鲁迅题材的话剧正在上演，日本人也(ye)有鲁迅题材的话剧作(zuo)品，而我们在此时拿不出一部以(yi)鲁迅为主人公的戏剧作(zuo)品，听了以(yi)后我心情沉重。会(hui)议结束的时候，我感受到一种使命感的召唤。
在人格(ge)、精神、思想等方面，我对鲁迅先生十分景仰。去年(nian)，我和鲁迅长孙周令飞(fei)先生见面的时候，他说，用了20多年(nian)的时间(jian)想做(zuo)一部反映鲁迅波澜壮阔一生的舞台剧，但因为种种原因一直没有实现。作(zuo)为一名戏剧工作(zuo)者，我非常想填补这样一个空白，因此就排演了《先生来了》这个话剧，它可能未必完美，但也(ye)是我努(nu)力作(zuo)答的“参考答案”，算是对弘扬鲁迅精神、推(tui)广鲁迅文化的一点贡献。
以(yi)环形结构叙事突破难点
羊城晚报：相比之前的鲁迅题材的戏，此次(ci)《先生来了》有何新的目标？
董明：之前的有关鲁迅的戏大(da)多是放在他的小说的改编上，《先生来了》这个戏不一样的地方就在于把鲁迅本人推(tui)到舞台的最前方，以(yi)鲁迅本人为主角，在舞台上立起一个鲁迅的形象。
羊城晚报：这部戏的难点在哪里(li)？
董明：因为鲁迅他是一个思想家，如(ru)何把一个思想家的思想呈现在舞台上，同时又避(bi)免让人感觉到是在说教(jiao)，还不能让观众(zhong)感觉太艰深晦涩，这是一个难题。
羊城晚报：如(ru)何突破这个难点？
董明：经过反复磋商(shang)思考，我们做(zuo)了一个环形结构的叙事：鲁迅先生为什么(me)要写《狂人日记》？他是在一种什么(me)样的情况(kuang)下写出《狂人日记》的？在写《狂人日记》时他心里(li)都想些什么(me)？这只能从目前可见的一些文章(zhang)的只字片语当中去揣摩，但这同时也(ye)给(gei)我们的创作(zuo)留下了巨(ju)大(da)的空间(jian)。祥林嫂、阿Q、孔乙己、闰土，等等，都是之前很(hen)多年(nian)前就已经在鲁迅的记忆当中存在过的人。所(suo)以(yi)我就想，能不能把鲁迅小说里(li)的人和事，交织在他的梦境中，成为引爆他去写《狂人日记》的诱因？那么(me)，钱玄同在鲁迅基本选择“躺平”的这样一个时刻，投下了一颗石子，这颗石子在鲁迅的内心里(li)荡起了阵(zhen)阵(zhen)的涟(lian)漪。于是，他开(kai)始连续地做(zuo)梦，就梦见了这么(me)些人，这么(me)些事儿(er)，最后思来想去，提笔(bi)写下《狂人日记》。
“闭关”修(xiu)炼，深入理解鲁迅
羊城晚报：您为什么(me)会(hui)选择自己来出演戏中的鲁迅？
董明：作(zuo)为创作(zuo)者，我已经四十六七岁，自认(ren)为在思想认(ren)识等方面已能更好地理解鲁迅；作(zuo)为演员(yuan)，我觉得自己的外形也(ye)适合(he)出演这个角色。
羊城晚报：身(shen)兼编、导、演、制，您觉得哪个环节最难？
董明：最难的在于剧本。剧本，一剧之本。怎么(me)样去创编这个戏，让它能够成为一个戏？之前无数的戏剧前辈都没有尝试(shi)成功。当然，《先生来了》这个戏也(ye)并不一定就很(hen)成功，它也(ye)是在探索的路上。我想先把它攒成一个剧，先把鲁迅先生立在舞台上，然后边演边改，边演边完善，在不断地跟观众(zhong)见面中去完成这个戏。
羊城晚报：为了这次(ci)演出，您如(ru)何进一步(bu)深入理解鲁迅？
董明：我是在2019年(nian)底立志要做(zuo)鲁迅题材的话剧，那个时候我送给(gei)自己一份2020年(nian)的新年(nian)礼物，就是一套人民文学出版社出版的18卷本的《鲁迅全集》。2020年(nian)初，遭遇新冠疫情，我就在家里(li)休(xiu)息了四五十天，在这段时间(jian)当中，我除(chu)了最基本的买菜做(zuo)饭以(yi)外，都是在读《鲁迅全集》。在那样的一个特殊时刻，我每天都沉浸在鲁迅的世界当中，就会(hui)不自觉地用鲁迅的视角去审视当下世界。对于我来说，那四五十天是一次(ci)难忘的经历，同时又像是一次(ci)闭关修(xiu)炼。
让戏和观众(zhong)发生切(qie)身(shen)关系
羊城晚报：排演一部戏，自然要考虑经济效益，您对此是怎么(me)看的？
董明：《我的闻先生》到今天为止演出了101场(chang)，这也(ye)是云南近20年(nian)来原创戏剧演出最多场(chang)次(ci)的剧目之一。因为它本身(shen)是一个主旋律偏红色的题材，所(suo)以(yi)有很(hen)多党建包场(chang)，支撑我们这样一个民间(jian)剧社走到今天。《先生来了》到目前演出了32场(chang)，作(zuo)为这样一个相对严肃的题材，算是奇迹了，是观众(zhong)的支持和认(ren)同让我们一步(bu)步(bu)走到了今天。
羊城晚报：有没有想过以(yi)戏剧为生？
董明：单纯的以(yi)戏剧为生，是非常困难的一件事。我是云南省(sheng)话剧院的演员(yuan)，必须(xu)在完成自己的本职工作(zuo)的前提下，来做(zuo)一些像《我的闻先生》《先生来了》等另外的剧。
羊城晚报：让一部戏长演的关键是什么(me)？
董明：戏剧的生存之本还在于贴近观众(zhong)，让观众(zhong)觉得这个事儿(er)跟他是有切(qie)身(shen)关系的。比如(ru)说像鲁迅题材的话剧《先生来了》，首先就是能够让本身(shen)对鲁迅感兴趣的人对这个戏感兴趣；第二，唤起观众(zhong)的记忆，他们可能会(hui)因此再去读一读鲁迅先生的文章(zhang)，这是我觉得善莫大(da)焉的一件事情；第三，看了这个戏以(yi)后，能够对观众(zhong)自己的生活(huo)有所(suo)启(qi)迪，有所(suo)帮助，有所(suo)感悟(wu)。所(suo)以(yi)，戏剧的生存之道，就是想办法让这个戏和看戏的观众(zhong)发生切(qie)身(shen)的关系。
羊城晚报：新媒体(ti)时代，传(chuan)播(bo)如(ru)此快捷，剧场(chang)存在的理由何在？
董明：不管是什么(me)样的媒体(ti)，剧场(chang)这种活(huo)生生的活(huo)人演给(gei)活(huo)人现场(chang)看的戏剧艺术，是任何高科技无法取代的。科技越发展，这种活(huo)生生的人与人之间(jian)的直接的碰撞与交流，反而会(hui)显得愈(yu)发难能可贵。
羊城晚报：接下来您还有什么(me)编演规划？
董明：对我来说，目前最重要的事是继续排演好《先生来了》，从北京东单的大(da)华剧场(chang)到广州的白鹅潭大(da)湾区艺术中心文学馆小剧场(chang)，演出得到了两地观众(zhong)的认(ren)同和喜爱，我希望它还能够走到绍(shao)兴去，到上海(hai)去，每一场(chang)演出都会(hui)往(wang)前再跨(kua)一小步(bu)，哪怕只是一小步(bu)，然后把这个戏推(tui)向全国。
