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初夏时节，来自冰岛的钢琴演(yan)奏家维京格尔(er)·奥拉夫松在京沪两地(di)刮起(qi)了一阵音乐旋(xuan)风。5月31日晚在上海交响音乐厅，他奏响了巴赫巨制《哥德堡变奏曲》，开票七分钟便告售罄；6月2日晚在北京国家大剧院，他又同(tong)青年指挥家吴怀世一道携大剧院管弦乐团演(yan)绎舒(shu)曼与勃拉姆斯的经典作品，同(tong)样一票难求。
上海交响音乐厅演(yan)出现场（本文供图 环球音乐）
作为当今(jin)国际乐坛(tan)如日中天的钢琴家，奥拉夫松在过去一年的忙碌程度据说仅次(ci)于中国同(tong)行(xing)王羽佳(jia)。去年10月6日，他在环球音乐旗(qi)下德意志留声机(ji)唱片(pian)公司（DG）发(fa)行(xing)了全新专(zhuan)辑《巴赫哥德堡变奏曲》。一经推出就被世界多(duo)个媒体和评论家报道，并很快获得了ICMA国际古典音乐奖“巴洛克器乐”提(ti)名、Presto2023年度唱片(pian)、《星期日泰晤士(shi)报》2023年十佳(jia)专(zhuan)辑、《纽约时报》和《金融时报》2023年最佳(jia)古典音乐专(zhuan)辑等多(duo)个奖项。
《巴赫哥德堡变奏曲》专(zhuan)辑封面
新专(zhuan)辑推出后，奥拉夫松在2023/24乐季的主(zhu)要使命便是全球巡演(yan)时长(chang)70多(duo)分钟的《哥德堡变奏曲》，并为此大幅削(xue)减了与乐队的合作，这种(zhong)全身(shen)心演(yan)绎心中巴赫的行(xing)为证(zheng)明他已经找到了属于自己的独特诠释。至今(jin)，奥拉夫松已经在全世界演(yan)出了96场《哥德堡变奏曲》音乐会，包括纽约卡(ka)耐基音乐厅、悉尼(ni)歌剧院、东京三得利音乐厅、维也纳金色大厅、柏林爱乐大厅、巴黎爱乐大厅，甚至到了南美北美和加拿大。
6月3日下午(wu)，维京格尔(er)·奥拉夫松应邀来到施坦威之家北京，与现场媒体分享了《巴赫哥德堡变奏曲》专(zhuan)辑录制及巡演(yan)途中的所见所闻所感，并在分享会结束后为现场听众演(yan)奏了巴赫《管风琴奏鸣曲第4号》行(xing)板和《哥德堡变奏曲》主(zhu)题与第一号变奏。
奥拉夫松现场演(yan)奏巴赫作品
分享会现场，奥拉夫松介绍说自己对在中国演(yan)出并不陌(mo)生。“事(shi)实上，2008年，我便第一次(ci)来到中国巡演(yan)，当时冰岛的三家大型银行(xing)全部破产，我的国家正(zheng)处在非(fei)常困(kun)难的时期。但(dan)在中国，我的九到十场音乐会却非(fei)常圆满。”
在此之后，这位冰岛钢琴家便一直(zhi)关(guan)注中国。“我们两个国家相隔万里，但(dan)我注意到一个非(fei)常有趣的现象，在微信朋友圈(quan)里很多(duo)中国朋友会把自己的所在地(di)写(xie)明是来自‘冰岛’，据说有一千万人之多(duo)，这可比(bi)我的冰岛同(tong)胞多(duo)多(duo)了。我在中国有巨大的听众，在流(liu)媒体上也积攒(zan)了很多(duo)的音乐爱好者们。我知道很多(duo)中国朋友都喜欢到冰岛旅游，希望尽早开通北京至雷克雅(ya)未(wei)克间的直(zhi)飞航班。”
“现而今(jin)，弹奏巴赫的作品对我而言(yan)就像是写(xie)日记”
谈(tan)及同(tong)巴赫音乐间的渊源，奥拉夫松回忆说自己在孩童时代(dai)就有接触，“但(dan)那时巴赫的音乐对我而言(yan)就像是教(jiao)材，我去学习踩(cai)踏(ta)板等技巧。弹奏他的作品就像是解谜题，我通过它(ta)去学习演(yan)奏钢琴的规则。”
“十三四岁时，我第一次(ci)听到了钢琴大师埃德温·费舍尔(er)演(yan)奏的巴赫《前奏曲与赋(fu)格》，那也是我第一次(ci)感觉到巴赫不仅是一位伟(wei)大的作曲家，也是一位非(fei)凡的诗人。再往后，我去到纽约茱莉亚音乐学院，在那里我通过巴赫的音乐指导(dao)自己，令(ling)自己成为一名更好的钢琴演(yan)奏家。现而今(jin)，弹奏巴赫的作品对我而言(yan)就像是写(xie)日记，就是像我们每天都会去照一面镜子，以此理解自己，理解世界。”
在奥拉夫松看来，巴赫的作品就像是一把尺规。“在它(ta)面前，你无法掩饰自己技艺上的瑕疵和对音乐的理解力。巴赫作品的结构总是非(fei)常宏大的，作曲家本人却很少在乐谱(pu)中告诉你该怎么去弹，比(bi)如哪里需要增(zeng)强，哪里可以减弱，这就需要你在演(yan)奏时和作曲家共同(tong)创作。这对于听众而言(yan)也很玄(xuan)妙，他们通过听你的演(yan)奏，就可以窥(kui)探在你的内心世界，到底是怎样的一位演(yan)奏家。”
得益于流(liu)媒体平台的传播力，奥拉夫松认为在历史的长(chang)河中，现而今(jin)是古典音乐受(shou)众最多(duo)的时期。“在流(liu)媒体平台上，巴赫也是最受(shou)欢迎与关(guan)注的音乐家之一。为什么人们会如此追捧这位三百年前的音乐家？就在于他的作品把平衡带到了这个不平衡的世界当中。无论你是开心还是伤心，他都能把美好的事(shi)物呈现给你，所以我想(xiang)这就是人们喜欢巴赫和我喜欢巴赫的原因。”
奥拉夫松讲述自己对巴赫音乐的理解
“我不是‘冰岛的古尔(er)德’”
《巴赫哥德堡变奏曲》是奥拉夫松第二(er)次(ci)录制巴赫专(zhuan)辑。早在2018年他就发(fa)行(xing)了首张《巴赫》专(zhuan)辑，当时这张唱片(pian)广受(shou)好评，赢(ying)得了BBC音乐杂志年度最佳(jia)专(zhuan)辑、Opus Klassik独奏器乐大奖以及其他众多(duo)荣誉，并因此被评为《留声机(ji)》年度艺术家。他本人被《纽约时报》形容为“冰岛的古尔(er)德”。
对于《纽约时报》的称誉，奥拉夫松笑着表(biao)示敬谢不敏。“我不是冰岛的格伦·古尔(er)德，我是冰岛的维京格尔(er)·奥拉夫松。当然，我非(fei)常喜欢格伦·古尔(er)德，他可以说是20世纪(ji)最好的音乐家之一。我喜欢他的理念、他的演(yan)奏、他在录音室(shi)的创新以及他不断探索(suo)自己的音乐之路。这个称号是7年前，我尚处在音乐生涯早期时《纽约时报》提(ti)出的。在我看来这不过是21世纪(ji)媒体的噱(jue)头，很多(duo)年轻的演(yan)奏家，比(bi)如王羽佳(jia)，他们也都曾收到过类似同(tong)过去某位大师间可资比(bi)较的称号，这样的做(zuo)法当然可以收获更多(duo)媒体的讨论和大众的关(guan)注。刚听到这个称号时，我感到诚惶诚恐，不过它(ta)确实让我收获了更多(duo)的听众和乐迷。”
《哥德堡变奏曲》此前曾被无数的大师所演(yan)绎，奥拉夫松认为在伟(wei)大的作品面前，演(yan)奏家的风格可谓各(ge)有千秋(qiu)。“埃德温·菲舍尔(er)能呈现出浪漫主(zhu)义的诗意，格伦·古尔(er)德则是现代(dai)主(zhu)义的风格，此外还有佩拉西亚的高(gao)贵，索(suo)科洛夫俄(e)式的风度，里帕(pa)蒂天使般的温柔。”
“我必须得说，音乐录制的历史到现在已经有120多(duo)年了，我们甚至可以找到70年前《哥德堡变奏曲》的录制唱片(pian)，如果无视这一点，对于演(yan)奏家而言(yan)便是一种(zhong)不诚实。通过了解过往演(yan)奏的历史，才能够更好地(di)呈现出这部作品在当下的意义，我不是在模仿前人的创作，而是要成为作品本身(shen)。这就像是演(yan)员在舞台上表(biao)演(yan)莎士(shi)比(bi)亚的《李尔(er)王》，他就要成为李尔(er)王，而不是单(dan)纯的背台词。在演(yan)奏《哥德堡变奏曲》时，我也同(tong)它(ta)合二(er)为一，这正(zheng)是经典音乐常演(yan)常新的魅力所在。”
对于在音乐厅舞台上演(yan)奏与在录音室(shi)录制唱片(pian)有何不同(tong)？奥拉夫松表(biao)示，其实这是两个世界，“比(bi)如我在卡(ka)耐基音乐厅演(yan)奏，面对的是近三千名观众。而在录音室(shi)，我的听众就是收音的麦克风，它(ta)就像是我最亲(qin)密的朋友，我同(tong)它(ta)低声倾(qing)诉自己的秘密。”
音乐分享会现场
《哥德堡变奏曲》，“送给自己四十岁的生日礼(li)物”
谈(tan)及此次(ci)录制《巴赫哥德堡变奏曲》，奥拉夫松形容它(ta)足以让钢琴家无处遁形，挑战几乎无所不在，最大的挑战在于对情感的掌控和音乐的处理。“《哥德堡变奏曲》可以说是有史以来最难演(yan)奏的作品之一，钢琴家就像在奥运(yun)体操(cao)比(bi)赛中一样无处藏身(shen)。它(ta)包含30个变奏，如果第一个变奏以这样的速度演(yan)奏，那么下一个变奏又该如何呈现呢？我一直(zhi)在思(si)考细节方面的问题。当然，这并没(mei)有唯一的解决方案，比(bi)如不同(tong)的速度、幅度和解读可能会产生数百种(zhong)不同(tong)的结果。同(tong)时，这首长(chang)达70多(duo)分钟的巨作，我要如何确保其整体性？这是一个微观和宏观相结合的挑战。”
因此奥拉夫松觉得仅仅一次(ci)录音不可能完(wan)全代(dai)表(biao)自己的理解。“对我来说只录制一个版本的压力是巨大的。《哥德堡变奏曲》我已演(yan)奏了96场，其实每场都是一个新的版本，哪怕(pa)是同(tong)样的音符，它(ta)都会带着新的含义，新的生命。如果有可能的话，我真想(xiang)录制三十个版本！”
1984年生人的奥拉夫松，笑言(yan)自己知道孔夫子的那句“四十不惑”。“恰如这位中国的智者所言(yan)，到了我这个岁数的确少了很多(duo)困(kun)惑。推出《哥德堡变奏曲》这张专(zhuan)辑以及全球巡演(yan)，就是我送给自己四十岁的生日礼(li)物。”谈(tan)到未(wei)来的打(da)算，钢琴家扶了扶镜框，表(biao)示最近两三年间，自己常常会同(tong)时在想(xiang)制作五部专(zhuan)辑的事(shi)情。
“在为DG录制专(zhuan)辑时，我注意到世界上许多(duo)著名音乐家在过去50年里主(zhu)要录制了大型音乐作品，比(bi)如全套交响乐作品集。我开始思(si)考，如果像贝多(duo)芬、莫扎特和肖邦这样的音乐大师还在世的话，他们是否也会选择以全套音乐作品的形式展示自己的音乐呢？”
“而我想(xiang)做(zuo)的是把大部头进行(xing)拆分，让大家可以摆(bai)脱对于音乐史线性分期的刻板印(yin)象，不必从巴洛克时期、古典主(zhu)义时期、浪漫主(zhu)义时期这样一路听下来，而是可以从某位作曲家的某部作品中找到它(ta)同(tong)当下的连接，这样才会感到惊喜。
当然，也许未(wei)来我也会推出大部头的作品，如果我真的这样做(zuo)了，你们可不要说我双标（笑）。此外，对于中国和冰岛的民间音乐，我也希望作曲家们能够探索(suo)新的呈现方式。”奥拉夫松说。
另据悉，今(jin)年6月，奥拉夫松首次(ci)携《哥德堡变奏曲》在中国举(ju)行(xing)巡演(yan)，除了携手(shou)国家大剧院管弦乐团演(yan)出舒(shu)曼的钢琴协奏曲之外，他将在多(duo)座城市演(yan)奏巴赫的《哥德堡变奏曲》，这也成为2024年最受(shou)国内古典音乐爱好者瞩目的一件盛事(shi)。刚刚完(wan)成了在上海交响音乐厅的独奏会后，奥拉夫松将继续在广州星海音乐厅、深圳音乐厅、香港文化中心等地(di)继续他的《哥德堡变奏曲》巡演(yan)，而整体巡演(yan)会在德国汉堡收官。