搜狐娱(yu)乐专稿（阿禾/文 胖部/编辑）
步(bu)入(ru)六月(yue)，女性题(ti)材剧强势出圈，《墨雨云间》和《玫瑰的故事(shi)》自开播以来都交出了亮(liang)眼的答卷，无论是收视率还是讨论热度都持续攀升。
无独(du)有(you)偶，这两部剧均以“大女主”为(wei)题(ti)展开叙事(shi)，讲成长，讲逆(ni)袭，甚至讲复仇。
如果说“女性是一(yi)种处境”，那这两部剧就以不同背景切入(ru)，带出了薛芳(fang)菲和黄亦(yi)玫这两个(ge)“女性处境样本”。
透(tou)过这两部剧的女主设定、命运走向，我(wo)们既能看到大女主题(ti)材开启的下一(yi)个(ge)版本，也能追溯出女性剧存在的普遍问题(ti)。
未(wei)来大女主的模版，应该是薛芳(fang)菲还是黄亦(yi)玫？
女频流量密(mi)码
《墨雨云间》和《玫瑰的故事(shi)》的剧情都不复杂，前者是凄惨人妻(qi)“伪(wei)重(zhong)生”后逆(ni)袭复仇，后者是围绕四个(ge)男人的“一(yi)个(ge)女人的爱情史诗”。
两位女主的故事(shi)，都遵循了女频的叙事(shi)脉络：人物成长线索清晰，且(qie)她们经历的伤痛，主要来源于男性；随着她们的成长，男人在她们生命中的存在感也变得越来越弱。
此外，薛芳(fang)菲和黄亦(yi)玫在设定上，也具有(you)一(yi)些传统女频的“开挂”设定。比如薛芳(fang)菲是淮乡(xiang)第一(yi)才(cai)女，黄亦(yi)玫拥有(you)漂亮(liang)的脸蛋(dan)，男性角色总会(hui)不自觉地(di)为(wei)她们吸引(yin)。
尽管大框架相似，但细究下去，两部剧又有(you)很大的不同。
这种不同主要表现在剧集的“虐点”与“爽点”上。
《墨雨云间》整体(ti)“先虐后爽”，而且(qie)它(ta)的“虐点”与“爽点”都非常直给。
“虐点”方面，薛芳(fang)菲坐拥地(di)狱开局，一(yi)上来就凑齐各种狗血元素：恶婆婆、歹(dai)毒小姑、绝(jue)情的丈夫、发癫的情敌和破碎的她。
而薛芳(fang)菲的“反攻”，也来得迅雷不及掩耳。从冲出贞女堂到进入(ru)姜府(fu)再到夺回笄(ji)礼、进入(ru)明义堂，前后只用六七集讲述。节奏(zou)快，信息密(mi)，输出了女主打怪升级的强烈爽感。
反观《玫瑰的故事(shi)》中的黄亦(yi)玫，则更像是“先爽后虐再爽”：起笔追求者无数，然后尝(chang)了爱情的苦、受了婚姻的伤，进而脱(tuo)离(li)苦海，重(zhong)新找回自我(wo)。
薛芳(fang)菲的“爽”，主要表现在她“克敌制胜”的逆(ni)袭复仇，这种“爽”是外部化的；而黄亦(yi)玫的“爽”，主要表现在她生活(huo)流的觉醒奋(fen)起，“爽”是内驱式的。
她们都有(you)意绕开了玛丽苏那一(yi)套(tao)，但她们在设定上，又都存在一(yi)定的故步(bu)自封——都学习男性思(si)维去赢得生活(huo)的主动权。
《墨雨云间》在男女感情方面关联的相对较弱，虽然男主萧(xiao)蘅(heng)时不时以拯救者之姿出现，但薛芳(fang)菲却摆脱(tuo)了“爱情至上”的传统观念。两人相互确认好感后，都专注于个(ge)人的成长与事(shi)业。
而《玫瑰的故事(shi)》则将黄亦(yi)玫的成长，建立在她与男性的情感纠葛上，比如她被男性伤害后，变得对感情有(you)的放失，对男友审慎选(xuan)择。
事(shi)业的成功，填补了黄亦(yi)玫婚姻的不幸，使她重(zhong)新焕发了生机(ji)。而她本人，也学会(hui)了把爱后置，做一(yi)个(ge)拥有(you)自我(wo)并忠于自我(wo)的人。
究其本质，这两部剧创(chuang)作(zuo)的出发点，都巧妙嫁接了世俗意义上的“男性思(si)维”，用拍大男主的套(tao)路拍大女主。
“用男性思(si)维拍女性剧”的问题(ti)并不新鲜，《墨雨云间》和《玫瑰的故事(shi)》并非个(ge)例。但这种爽字当头的思(si)路，目前从反馈(kui)来看市场是买账的，而这或许有(you)一(yi)定的过渡性质。
严(yan)选(xuan)大女主
在制作(zuo)层面，大女主剧非常关键的一(yi)个(ge)因素就是选(xuan)角。《墨雨云间》和《玫瑰的故事(shi)》的成功都要得益于此。
吴谨言和刘亦(yi)菲，与薛芳(fang)菲、黄亦(yi)玫这两个(ge)角色，分别有(you)很高的适(shi)配度。
先说吴谨言。吴谨言在女频赛道具有(you)很大的优势，主要体(ti)现在两方面：
一(yi)方面是长相气质，她具有(you)一(yi)种与生俱来的清冷气质，眉眼间带着不服输的韧(ren)劲儿(er)，特(te)别适(shi)合演这种要强大女主，很容易让观众产生代入(ru)感；
另一(yi)方面她作(zuo)为(wei)“复仇女主”的常驻(zhu)选(xuan)手，在这领域拥有(you)很高的国民度，她在《延禧(xi)攻略》里那几个(ge)清脆的巴掌至今余(yu)威犹在。
此次(ci)饰演薛芳(fang)菲，吴谨言还喜提专属名词“乳腺(xian)侠(xia)”，意指她在剧中的触底反弹，看得人“乳腺(xian)都通(tong)畅了”。
但利弊相依的是，这既是吴谨言的优势，也是她的“短(duan)板”，眼下她似乎被这两大优势给限制住了，“出圈”角色大同小异，难以摆脱(tuo)戏路局限。
但短(duan)时间内这样的问题(ti)还不明显。从数据就能看到，《墨雨云间》的剧作(zuo)体(ti)量放在今年的剧集里堪称黑马，实时热度与后开播的头部大剧《玫瑰的故事(shi)》打得有(you)来有(you)回。
对年轻(qing)观众来说，大家(jia)始终偏爱睚眦(zi)必报的“乳腺(xian)侠(xia)”大女主。
再说刘亦(yi)菲。
刘亦(yi)菲与角色的适(shi)配度则更加明显，很少有(you)女星能像她那样游刃有(you)余(yu)地(di)驾驭“女神范”。而《玫瑰的故事(shi)》生活(huo)流的设定，也让她留住了更多的观众，尤(you)其是在台播领域，首播即拿下收视冠军，收视率峰值均破2，最高2.3469。
一(yi)刚一(yi)柔，一(yi)古装一(yi)现代，一(yi)戏剧化一(yi)生活(huo)流，两部剧形成了颇为(wei)有(you)趣的对照组。
《墨雨云间》与《玫瑰的故事(shi)》并非是古装与现代女性剧在今年的第一(yi)次(ci)对垒，早在今年四月(yue)杨紫主演的《承欢记》与赵丽颖主演的《与凤行》就曾因档(dang)期接近被比较；此外鞠婧祎主演的《花间令》和张(zhang)婧仪主演的《惜花芷》等作(zuo)品，整体(ti)让上半(ban)年的女性剧赛道显得颇为(wei)热闹。
女频赛道热闹如此，观众对大女主的审视随之也变得更加严(yan)苛。
严(yan)选(xuan)大女主由此应运而生，从人设到演员，都要被细细打量。
人设方面，大女主是否够强、够飒，对待感情的态度是否够洒脱(tuo)，有(you)没有(you)搞雌竞，有(you)没有(you)女性互助……
演员方面，演员的年龄、颜值、身材、气质、国民度与角色是否匹配，能否满足观众们的想象……
女性剧发展至今，早已形成了一(yi)套(tao)较为(wei)标(biao)准的内容模式。一(yi)旦(dan)内容趋于稳(wen)定，创(chuang)作(zuo)者就更需要从选(xuan)角上下功夫，在观众的审美上做文章。选(xuan)角成功与否，也顺势成为(wei)了剧集与平台能否突围的关键因素。
现代女性的梦(meng)想样本
观众更爱看什么样的大女主？这是创(chuang)作(zuo)者和平台都需要思(si)考的问题(ti)。
首先从《墨雨云间》和《玫瑰的故事(shi)》这两部剧来看，剧集元素的多样性，很可能会(hui)成为(wei)女性剧未(wei)来的一(yi)大趋势。
这两部剧都集齐了很多热门剧元素。《墨雨云间》融合了宅斗、权谋、复仇、喜剧等元素，而《玫瑰的故事(shi)》则在时装、家(jia)庭、商战等元素间游走。表面上，它(ta)们都被定义为(wei)女性题(ti)材剧，但剖开内里来看，却更加“五光十色”，目眩神迷。
其次(ci)，是基于现实基础的造梦(meng)能力。
《玫瑰的故事(shi)》讲的是“一(yi)女四男”的爱情故事(shi)。而类(lei)似的“雄竞”正是时下女频改编中一(yi)种流行的人物关系(xi)模式，去年播出的《长相思(si)》和《宁安如梦(meng)》走的都是这个(ge)路子。
结(jie)合前文逻辑可以认为(wei)，这种人物关系(xi)可以对标(biao)男频内容的“一(yi)男多女”。
不过，与架空背景的古装剧不同，都市剧讲述的女性故事(shi)，还是在更多地(di)强调故事(shi)的现实性。比如黄亦(yi)玫步(bu)入(ru)婚姻生活(huo)后与方协文、与婆婆的一(yi)地(di)鸡毛，就具有(you)很强的讨论度。
最后，无论女性题(ti)材再怎(zen)么细分，它(ta)们的底层情感都是共通(tong)的，就是要与观众情绪(xu)对接，触达更广泛的受众。女性剧展示给观众的“大女主”，也理应是一(yi)个(ge)现代女性都梦(meng)想成为(wei)的样本。
开发女性剧，不要逃避女性欲望，不要审判女性，更不要“挂羊头卖狗肉”暗(an)戳戳地(di)搞男权，拿一(yi)些冠冕堂皇的借口去支配女性。
今年被疯狂审判的《如懿(yi)传》，同样也是吃了设定上的亏——在宫斗剧里强调偶像剧式的“兰因絮果”，刻意弱化了如懿(yi)的野心，让不争不抢的她，只凭借皇帝的爱慕，在刀光剑影的后宫稳(wen)坐高位。
这种不切实际，既不符合观众追宫斗剧的心理预期，也与当下的价值取(qu)向背道而驰。
就创(chuang)作(zuo)趋势来说，目前在女频赛道中，“黑莲花比白莲花更吃香，疯批女秒杀乖乖女”。相较忍(ren)辱负重(zhong)来说，观众更期待女主能为(wei)达目的“不择手段”。
眼下，随着生活(huo)节奏(zou)加快、工作(zuo)强度增大、社会(hui)竞争加剧，人们在身体(ti)和精神上承受的压力达到了更高的峰值。所以对于快捷(jie)的、即时的、不费脑的女频爽剧，大众的需求更甚。
而女性剧也为(wei)人们逃避现实提供了情绪(xu)宣泄的窗口。只要能击中观众内心的痛点和愿望，未(wei)来就不愁没人买单。
错综复杂的剧集市场中，始终会(hui)为(wei)“大女主们”留有(you)一(yi)席之地(di)。