搜狐(hu)娱乐专稿(gao)（林真心/文）《歌(ge)手2024》（以(yi)下简(jian)称《歌(ge)手》）的梗，根本看不完。
从“那英历险记”发展到“华语乐坛大点兵”，这档音综已(yi)经(jing)从听觉盛(sheng)宴变成了幽默段子素材(cai)库。
但互联网狂欢掩盖(gai)不了音综的“用人荒”，和(he)大众对华语乐坛的“殷切期盼”。
“众多原定歌(ge)手因直播形式放弃参赛”的爆料(liao)之下，有大批(pi)网友要(yao)求公开这份“婉(wan)拒名单”。疑似(si)节目导(dao)演的朋(peng)友圈内容流出，似(si)乎又坐实了内娱歌(ge)手依赖修音的传闻。
音综直播劝退华语乐坛，究竟是不是谣言？
音综直播，暴露(lu)劣势？
暌违四年，《歌(ge)手》再(zai)次出圈。
相关话题霸榜热搜的同时，还带动(dong)芒果超媒股(gu)价大涨。截至5月13日收盘，芒果超媒股(gu)价大涨11.69%，成交量(liang)创上市以(yi)来新高。
上一次出现如此盛(sheng)况，还是2022年的《乘风破浪3》和(he)王心凌。
只(zhi)不过这次不是靠(kao)新人的异军突起，或童年滤(lu)镜加成，而是无修音直播唤起的强(qiang)大爱国情怀。
首场直播竞演，00后摩(mo)洛哥裔(yi)歌(ge)手Faouzia和(he)曾(ceng)两次提名格莱美的Chanté Moore均展现出超强(qiang)的实力，包(bao)揽(lan)前二。排(pai)名第三的那英，则(ze)凭借回应观众鼓励的一句“你上去试试”，以(yi)及观看对手舞台时的表情，迅(xun)速出圈。
这当然不是那英第一次因为耿直发言受到热议。
但这一次，那英面对外国歌(ge)手的对抗性焦虑，被玩梗的广大网友上升到了新的高度，直接和(he)近代史(shi)挂上钩。
“五旬老太守国门”、“抵抗洋人是叶赫那拉(la)的宿(xiu)命”的巧合(he)和(he)想象力让人捧腹大笑；网友四处“摇人”的精神状态则(ze)比段子更像乐子；韩红(hong)“请战”的豪横，直接带动(dong)A-Lin、李佳薇、王晰、江映(ying)蓉等一众中国歌(ge)手纷纷亮出态度。
但，撕开娱乐化的包(bao)装，《歌(ge)手》真正刺激到大众的，是无修音直播暴露(lu)出的华语乐坛的“乏力”。
看完直播的网友，把(ba)汪苏泷、杨丞(cheng)琳的实力比作“草(cao)莓音乐节”，海来阿木代表“星光大道”，调侃二手玫(mei)瑰的表现像“农(nong)村红(hong)白喜事”，认为唯有那英能作为“国家队”选手肩(jian)负起战胜外国歌(ge)手的重任。
还有很多人在社(she)交平台发问：华语乐坛难道没有实力唱将了吗？何至于此？
很快(kuai)，网友就(jiu)在一些爆料(liao)、采访(fang)里找到了答案。
节目开播前的发布会上，导(dao)演洪(hong)啸就(jiu)透露(lu)过：“很多歌(ge)手因为直播的事情婉(wan)拒了。”就(jiu)连那英也(ye)为直播感到焦虑。
汪苏泷也(ye)在节目中透露(lu)自己(ji)曾(ceng)主动(dong)询问《歌(ge)手》导(dao)演需不需要(yao)留档期，遭到了“不用，你先做你的事”的婉(wan)拒。这一点也(ye)和(he)洪(hong)啸朋(peng)友圈截图中的“感谢各位歌(ge)手在开播前的雪(xue)中送(song)炭”对应上了，侧面证实节目组(zu)的前期邀约受挫。
“直播”二字，真有这么(me)大的威慑力吗？
资深音乐制作人刘鑫透露(lu)道：“综艺节目修音主要(yao)是会根据节目的类型，和(he)歌(ge)手团队的需要(yao)进(jin)行。”
以(yi)早期选秀节目为例，因为选手本来就(jiu)来源于民间，很多都是非科(ke)班的，所以(yi)演唱有些瑕疵也(ye)在所难免，不太需要(yao)修音。
但进(jin)入网络媒体时代，音乐类综艺修音似(si)乎已(yi)经(jing)成为了一种常态。
“之前主要(yao)是以(yi)长(chang)视(shi)频的形式在影(ying)音平台进(jin)行传播，现在碎(sui)片化传播成为一种主流的传播形式，更多是以(yi)单个表演的cut在短视(shi)频平台进(jin)行传播，所以(yi)大家对几分钟内的表演所带来的视(shi)觉听觉的冲击要(yao)求更高。”刘鑫说。
内娱歌(ge)手，依赖修音？
后期修音，对业内人士来说其实并(bing)不是一项高难度技术。
“如果绝对音准是100%，机器(qi)修出来的就(jiu)能达到99%，数字化的音准听起来会不太自然。但如果歌(ge)手现场能够唱到97%的话，观众是听不出来有瑕疵的，也(ye)是一个很自然的状态。”刘鑫告(gao)诉搜狐(hu)娱乐。
“针对大多数歌(ge)手，录播修音是没有难度的，可以(yi)利用后期技术把(ba)完成度提高到99%。除非演唱实在太差，有可能会修成电音。”刘鑫还提到，其实直播也(ye)有“修音”的可能性：“严格意义上来说，没有实时修音这种说法，但是直播也(ye)可以(yi)挂Autotune，在一定范围(wei)内可以(yi)修正音准。早期很多电音歌(ge)手都是这么(me)操作的。”
既(ji)没有技术难点，又能保证演唱效果，修音自然成为了综艺的首选。
任职于国内知名音乐公司的阿陆(lu)提到，歌(ge)手一般都会提前了解综艺对舞台和(he)表演的呈现。“灯光、乐队会一起联彩，耳(er)返和(he)垫音的比例、带tune的部分，都是提前要(yao)确认好的。”
也(ye)就(jiu)是说，艺人方对表演的呈现方式、是否修音，都是事先知情的。
最夸张的是，有时候(hou)节目组(zu)会把(ba)母带给到艺人方，任凭艺人方自行修音。
艺宣何均曾(ceng)带艺人参加过某大热综艺节目。虽然节目不属于音乐类综艺的范畴，但也(ye)涉及到舞台表演。“节目组(zu)给了我们(men)母带让我们(men)自己(ji)修音，平台还说这很正常，见怪不怪了。”
至于音乐类综艺，她所了解到的情况是“这种节目，除非大腕(wan)要(yao)求，或者(zhe)签合(he)同的时候(hou)有强(qiang)要(yao)求，应该不会轻易(yi)给艺人审核正片内容。但肯定会有基础(chu)修音，也(ye)会保留一些瑕疵给观众评判(pan)。”
见识过某选秀节目修音情况的艺宣阿布，表达得更为直接：“能作为节目爆点的车祸现场会直接放出去，其他差得平平无奇的，都会修成录音带的水平。”
总之，有了修音这项“外挂”后，内娱的歌(ge)手们(men)背负的压力减轻了许多，对修音的依赖程度不断提升。
“毕竟现在的修音并(bing)不是只(zhi)修音准，包(bao)括(kuo)修节奏、修音准、修气口(kou)等，面面俱到。的确有少部分歌(ge)手过分依赖修音，对于本身功底的练习就(jiu)不那么(me)重视(shi)了。”刘鑫察觉到，数字化的录音方式启动(dong)之后，歌(ge)手们(men)在录音的时候(hou)就(jiu)习惯于依赖后期。
直播代替修音，可能吗？
打(da)破歌(ge)手对修音的依赖，《歌(ge)手》的爆火，和(he)节目采取直播形式必然是有关的。
但反之，直播的音综，不一定都能达到歌(ge)手的出圈效果。
“如果节目主要(yao)是华语流行歌(ge)的演唱，追求不修音，让观众检验歌(ge)手基本功，我觉得这是很积极的，”阿陆(lu)停顿了一下，接着(zhe)说：“也(ye)是很难的。”
阿陆(lu)主张，反修音的风向，让高音能力出众、声(sheng)音有张力的歌(ge)手更具优势，但并(bing)不能作为评判(pan)音乐人的唯一标准，不能因为这一点否认其他音乐人的风格和(he)才华。
“优秀歌(ge)手一直存(cun)在，只(zhi)是对于音乐类节目来说，他们(men)更习惯于先入为主地考虑用户的偏好，从选角开始，就(jiu)已(yi)经(jing)在流量(liang)、热度、内容风格上局限了邀约歌(ge)手的范围(wei)。”因此，在阿陆(lu)看来，不修音，适用于《歌(ge)手》，但不适用于所有音综。
刘鑫同样认为，音综直播有利有弊，并(bing)不适合(he)推广开来。
有利的一面，是对于竞演类节目来说，观众可以(yi)实时观看表演并(bing)且给出投票，对观众来说不仅仅是一场视(shi)听的盛(sheng)宴，更让大家成为了节目的参与者(zhe)。
弊端(duan)就(jiu)是挑战巨大。作为业内人士，他透露(lu)，直播对演职人员来说是非常非常大的挑战，机会只(zhi)有一次，各个工种的老师们(men)必须默契(qi)协作，歌(ge)手只(zhi)能孤注一掷，拿出最好的状态。
“《歌(ge)手》开了个好头，可以(yi)倒逼歌(ge)手们(men)更加重视(shi)自己(ji)演唱功底的练习，这样我觉得也(ye)是歌(ge)手自身对观众和(he)粉丝的一种负责。”刘鑫说。
就(jiu)像张杰近期的发声(sheng)，“作为一名歌(ge)手，唱LIVE是最基本的要(yao)求”，歌(ge)手必须重视(shi)声(sheng)乐功底和(he)声(sheng)音掌(zhang)控力。
可人并(bing)不是精密的仪器(qi)。
在刘鑫看来，歌(ge)唱中的一些瑕疵，其实也(ye)是一种情感的表达。“真正的演出、live版(ban)，没有一首歌(ge)是好唱的。有瑕疵不一定代表这个音乐作品不好，有时候(hou)一点点瑕疵也(ye)是一些质(zhi)感的体现。这个观点，那英老师也(ye)表达过，我是很赞同的。”
阿陆(lu)和(he)刘鑫的维度看似(si)不同，但其实都是从打(da)破审美单一的角度出发的。
这种巧妙的一致(zhi)性，也(ye)在谈(tan)到华语乐坛的生态时显现出来。
对于“华语乐坛出现断层”的说法，他们(men)的视(shi)角也(ye)是重合(he)的，都不同意这种消极观点。
阿陆(lu)认为，汪苏泷接连几首翻唱在短视(shi)频平台出圈，也(ye)证明了自己(ji)的演唱实力。“慢(man)歌(ge)更加难唱，像汪苏泷这样会乐器(qi)的创作型歌(ge)手，基本功和(he)音准都是不错(cuo)的，所以(yi)才能把(ba)悲情的歌(ge)曲(qu)唱红(hong)。”
“现在也(ye)有唱功很不错(cuo)的歌(ge)手，例如邓紫棋、周(zhou)深。而且一个好的音乐表演不仅仅只(zhi)是唱功可以(yi)体现，直击人心的歌(ge)词和(he)编曲(qu)，也(ye)是音乐所具有的魅力，比如老一代的李宗盛(sheng)，新一代的许嵩、毛不易(yi)等等，他们(men)的创作和(he)表演都很不错(cuo)。”刘鑫说。