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搜狐娱乐专稿（阿禾/文 胖部/编辑）
本月(yue)，周(zhou)依然主演的(de)两部新剧前后脚开播，分别为5月(yue)6日播出的(de)《新生》和5月(yue)7日播出的(de)《我的(de)阿勒泰》。
但她在这两部剧里收获的(de)口碑，却有些不尽相同。
在《新生》里的(de)表演遭(zao)遇争议，有观(guan)众(zhong)觉得她“台词又木又干”“像拍小组作业”“像是剧本杀里的(de)MC”。
而在《我的(de)阿勒泰》中(zhong)的(de)表演，则得到了更多的(de)肯定。因为剧中(zhong)李文秀一角，与她有着更强的(de)适配性，辅(fu)以(yi)她擅长的(de)喜剧元素(su)、哈萨克草原(yuan)的(de)美景、以(yi)及(ji)男女主之间的(de)动人情愫，都充分放大了她的(de)表演灵气。
两个角色之间，能(neng)看到这位年轻演员的(de)局限性。但也不难发现，周(zhou)依然正在实(shi)现作品的(de)稳定输出。
自从凭借(jie)《闪光少女》和《风犬少年的(de)天空》这两部青春剧走(zou)红(hong)后，她几乎每年都能(neng)出演一部话题之作或口碑之作，这让其在一众(zhong)95花中(zhong)显(xian)得格外出挑(tiao)。
没有走(zou)偶像的(de)路(lu)子，而是挑(tiao)战更多类型的(de)角色与题材，周(zhou)依然频频受到青睐(lai)背后，或许源于她的(de)选择在当下表现出的(de)稀缺性。
从“女神”到“女丑”
出道(dao)时间不长，周(zhou)依然身上却有过很多“标签”。
有的(de)叫她“小白百合”，有的(de)说她“接(jie)班周(zhou)冬雨”。而据(ju)她早期作品推断，彼时的(de)团队或许还有意让她走(zou)“清冷女神”路(lu)线，不难看到年轻演员出道(dao)时的(de)迷茫。
与吴克群合作的(de)电影《为你写诗》是她的(de)处女作，她在片中(zhong)饰演的(de)女主角黑(hei)小甄，气质疏(shu)离，符合人们对(dui)“诗意初(chu)恋”的(de)期待与想象(xiang)。可惜这部豆瓣3.7的(de)电影下场惨淡(dan)，没激起什么水花。
后来出演刑侦剧《冷案》，她一人分饰两角，饰演一对(dui)双胞胎姐妹(mei)，其中(zhong)有场戏她以(yi)浓妆红(hong)裙冷艳(yan)登场，让人眼前一亮。
可惜，娱乐圈从不缺“女神”。
好在周(zhou)依然之后果断告别类似定位，而让她闯出一片天地的(de)，却是截然相反的(de)、接(jie)近“女丑”的(de)角色。
《闪光少女》里的(de)陈(chen)惊和《风犬少年的(de)天空》里的(de)“大力娇(jiao)”朱玮娇(jiao)，是她转战“女丑”后的(de)代表角色。陈(chen)惊人如其名，是出了名的(de)“神经”，常年顶着一头没打理(li)过的(de)短发，行事古灵精怪(guai)，但对(dui)民(min)乐有着很深的(de)热爱。
剧版《闪光少女》的(de)反响不算高。真正让周(zhou)依然出圈的(de)，还是假小子朱玮娇(jiao)。
朱玮娇(jiao)是个非(fei)常典型的(de)“女丑”角色。一方面，她的(de)存在，有着很强的(de)搞笑作用(yong)，承担了剧中(zhong)的(de)很多笑点；另一方面，她又能(neng)带出淑女之外的(de)另一种女性特质。
驾驭(yu)这种“女丑”角色，重在一个“敢”字，周(zhou)依然这一点就做得不错，表情很放得开，说话龇牙咧嘴，胳膊腿甩(shuai)得比男生还张狂。
而放得出去，还得收得回来，这样才能(neng)使人物造成性格反差，拍出立体感和喜剧效果。
比如朱玮娇(jiao)后来为了改变假小子的(de)形象(xiang)，破天荒地穿上了裙子、戴上了发卡(ka)。精心装扮后，她被同学冲(chong)撞了一下，刚想发作，一想到自己的(de)淑女装扮，只能(neng)按下怒意，柔弱地说“哎呀，好痛”，令人捧腹。
正所谓“花瓶易(yi)得，女丑难求”，经由周(zhou)依然的(de)表演，很多人都爱上了朱玮娇(jiao)这个角色。她也由这个角色，开启了个人事业的(de)上升。
《风犬少年的(de)天空》播出两年后，她迎来事业的(de)井(jing)喷(pen)期。
只2022年一年，她就主演了五部作品，其中(zhong)担任一番的(de)《三悦有了新工(gong)作》，甚(shen)至拿到了8.4的(de)豆瓣高分，很多人当时都在评论中(zhong)感叹她“未来可期”。
挑(tiao)战“18禁”
开始获得女主机会之后，周(zhou)依然的(de)角色普遍会更显(xian)得“清淡(dan)”。
《三悦有了新工(gong)作》中(zhong)的(de)女主角赵三悦，就是这样一个角色，其两大特点，一是够真实(shi)，二(er)是够治愈(yu)。
三悦毕业后遭(zao)遇的(de)职场不公，能(neng)激起很多年轻人的(de)共鸣，让观(guan)众(zhong)点评为“世另我”“互(hu)联网嘴替”。成为遗体化妆师后，通过对(dui)“生死”的(de)近距(ju)离接(jie)触，三悦的(de)心态(tai)趋于平和，开始由内而外地审视其自己与世界的(de)关系。
同为95后，三悦的(de)年龄、状态(tai)与周(zhou)依然更为贴近，她演起来也更得心应手，情绪自然流露。这样的(de)表演，让她得到了导演李漠的(de)肯定：“我一直都觉得她是个非(fei)常有灵气的(de)演员，也很符合这个角色。”
周(zhou)依然与“停尸间”的(de)“缘分”并未止步(bu)于此。
《三悦有了新工(gong)作》里，她是为往生者操持妆容的(de)那(na)个人，然而到了电影《涉过愤怒的(de)海(hai)》里，她却身份一转，成了躺(tang)在停尸间里的(de)那(na)个人。
人们几乎很难将赵三悦和金丽娜这两个大相径庭的(de)角色联系起来。
拍摄《涉过愤怒的(de)海(hai)》，周(zhou)依然吃了不少苦头。
中(zhong)间最难的(de)是心理(li)那(na)一关。片中(zhong)停尸间的(de)那(na)场戏是实(shi)景拍摄，她被导演曹保平要求躺(tang)在真实(shi)的(de)停尸格里，需要抑制心理(li)的(de)恐惧和心理(li)的(de)抵触。后来在采访中(zhong)谈及(ji)拍摄体验，她是这么说的(de)：“那(na)一刻，我真的(de)害怕(pa)自己会出不来，那(na)种感觉太恐怖了。”
《涉过愤怒的(de)海(hai)》尺度很大，海(hai)报上特意注明“建(jian)议18岁以(yi)下观(guan)众(zhong)谨慎观(guan)看”。周(zhou)依然饰演的(de)小娜，是个被刺17刀、死在衣柜里的(de)可怜女孩。影片对(dui)小娜的(de)设定是“边关障碍性人格”，这类人的(de)典型特点，就是因缺爱而疯狂索爱。
这是一个癫狂而神经质的(de)角色。饰演这个角色，周(zhou)依然出演了很多尺度戏。
可尺度只是表象(xiang)，她表演最揪心的(de)部分，恰恰在于“细节”，在于对(dui)角色心理(li)状态(tai)的(de)精细捕捉。看着李苗(miao)苗(miao)“以(yi)爱之名”扔掉(diao)她鞋，小娜表现得怯怯的(de)，有种受宠若(ruo)惊的(de)感觉，她看着落下的(de)鞋子，崇拜(bai)且难以(yi)置信地看向李苗(miao)苗(miao)，难以(yi)想象(xiang)有人竟会如此爱她。
周(zhou)依然用(yong)表面的(de)胆(dan)怯带出了小娜心底(di)的(de)欣喜若(ruo)狂。同时这种卑微的(de)状态(tai)，也为小娜后来的(de)悲剧下场埋下了伏笔。
我们常说一个演员有灵气，但“灵气”其实(shi)是一种很难被定义的(de)东西。
姑且可以(yi)将它看作是演员理(li)解角色的(de)一种天赋。演员能(neng)与角色产生强共情，并将这种共情传递给观(guan)众(zhong)，这种演员就是有灵气的(de)。从这个角度来看，周(zhou)依然可以(yi)说是有灵气的(de)。
“搅(jiao)局者”
周(zhou)依然更多的(de)是一个演员，而非(fei)流量小花。
《涉过愤怒的(de)海(hai)》宣发期间，她每天都会在微博上更新“娜娜日记”，诠释她对(dui)人物与剧情的(de)领悟。
出演《我的(de)阿勒泰》后，导演滕(teng)丛丛甚(shen)至“每天都有点‘烦’她”。她在剧本里贴满了各种便利(li)贴，每天都会问导演很多问题，要把案头工(gong)作做到位，把她的(de)人物逻辑和行动线梳理(li)清楚，再去现场。
客(ke)观(guan)地说，作为演员，她也有自己的(de)局限性。
她的(de)年龄、气质和生活体验等限制了她的(de)戏路(lu)，选角大多徘徊在低年龄层，以(yi)学生或毕业生为主；此外就表演履历来看，她似乎与活泼灵动类角色适配性更强。
比如这次在《新生》中(zhong)饰演记者，她就略显(xian)青涩，没有带出太浓的(de)职场气息，在出演更具厚度、社会经验更复杂的(de)角色时明显(xian)有些吃力；但在《我的(de)阿勒泰》里，她扮演的(de)李文秀就让人信服很多。
另外，她的(de)演技也尚欠打磨，诠释角色缺乏一定的(de)层次感。《新生》里，和其他老戏骨飙戏，她还是明显(xian)表现出稚嫩(nen)。
但这并不妨碍在95花群体里，周(zhou)依然表现出了一定的(de)差异性。
一方面，这表现为她的(de)可塑性：她当得了“女丑”，能(neng)耍宝抖包(bao)袱；她也能(neng)走(zou)“小妞”路(lu)线，与施柏宇搭档主演的(de)爱情片《好想去你的(de)世界爱你》票房过亿，算是牛刀小试；她也愿意往犯罪、悬(xuan)疑等严肃题材上试水，能(neng)演尺度戏，能(neng)接(jie)疯魔角色。
另一方面，她是演员而非(fei)明星，让她有了还算不错的(de)路(lu)人缘。观(guan)众(zhong)看到她这张“熟脸”后，第一反应可能(neng)是惊喜、亲切，但绝不至于是反感。
如此定位，或许填补了近年来长视频的(de)某种市(shi)场空白。
在近年来行业“去流量化”的(de)大潮(chao)里，平台需要一些角色诠释能(neng)力更强、更符合作品氛围感的(de)演员，满足制作高口碑内容的(de)需求。
更进一步(bu)看，从背后的(de)商(shang)业层面上，长视频也希望(wang)在原(yuan)本的(de)流量机制之外，建(jian)立一套更能(neng)吸引路(lu)人的(de)商(shang)业机制，而这套新机制会尽可能(neng)避免粉丝经济的(de)影响，从而为一些有能(neng)力的(de)演员提供机会。
得益于这样的(de)风口，在目前95花的(de)群体里，周(zhou)依然算得上是又一个“搅(jiao)局者”。
诚然，目前的(de)周(zhou)依然谈不上扛剧能(neng)力。
但她的(de)资源并不算差，一些品质剧、包(bao)括喜剧内容，也愿意向她倾斜，找她合作；一些想转型的(de)流量艺(yi)人，也会愿意与她“强强联手”。比如她与檀健次主演的(de)待播古装喜剧《四方馆》，也算得上平台头部古装剧了。
她的(de)存在或许在验证着，单纯的(de)演员在当下市(shi)场新的(de)价值(zhi)。
正如周(zhou)依然斩获华鼎奖(jiang)华语剧集最佳女主角奖(jiang)（《三悦有了新工(gong)作》）时说的(de)，“这对(dui)我来说肯定是里程碑式的(de)事情，我喜欢一步(bu)一个脚印的(de)踏实(shi)感，这也是一份巨大的(de)力量，推动我继续(xu)后面的(de)脚步(bu)。”